Dibujo preparatorio para el cuadro Aparición de la Virgen del Pilar al apóstol Santiago pintado para el lado del Evangelio del retablo mayor de la iglesia parroquial de Urrea de Gaén (Teruel), destruido en 1936 al comienzo de la Guerra Civil. Sánchez Cantón señala que Goya recibió el encargo del duque de Híjar en 1783 y que para la composición se inspiró en la pintura de Nicolas Poussin Notre-Dame du Pilier, realizada en Roma en torno a 1629-1630, relación rechazada por Ansón Navarro.

Trazos de apunte a lápiz en el verso del soporte principal.

Idénticas características de papel y técnica que el dibujo preparatorio de la Despedida de san Francisco de Borja de la catedral de Valencia, D04190.

A.L. Mayer, Francisco de Goya, trad. M. Sánchez Sarto, Barcelona: Labor, 1925, p. 232, n. 235d.

F. Boix y F.J. Sánchez Cantón, Museo del Prado. Goya. I. Cien dibujos inéditos, Madrid: Museo del Prado, 1928, il. 2.

F.J. Sánchez Cantón, Guías del Museo del Prado. II. Sala de los dibujos de Goya, Madrid: Museo del Prado, 1928, n. 2.

F.J. Sánchez Cantón, “Goya, pintor religioso”, Revista de Ideas Estéticas, IV (1946) 277-306 [288-289], il. 3-4.

Marqués de Lozoya, “Dos Goyas inéditos de tema religioso”, Archivo Español de Arte, XXIV (1951) 5-10.

F.J. Sánchez Cantón, Vida y obras de Goya, Madrid: Peninsular, 1951, p. 29-30, il. 7-9.

F.J. Sánchez Cantón, Los dibujos de Goya reproducidos a su tamaño y su color. Tomo II, Dibujos para Los Disparates, dibujos no grabados, estudios para pinturas y varios, Madrid: Museo del Prado, 1954, n. 444.

J. Gudiol Ricart, Goya, 1746-1828. Biografía, estudio analítico y catálogo de sus pinturas, Barcelona: Polígrafa, 1970, v. I, p. 279, 394, n. 280-281; v. II, p. 338, il. 399.

P. Gassier y J. Wilson-Bareau, Vie et oeuvre de Francisco de Goya, comprenant l’oeuvre complet illustré, Friburgo: Office du Livre, 1970. Ed. en español, Vida y obra de Francisco Goya: reproducción de su obra completa, pinturas, dibujos y grabados, Barcelona: Juventud, 1974, n. 193.

P. Gassier, Dibujos de Goya. Estudios para grabados y pinturas, Barcelona: Noguer, 1975, p. 40, n. 12.

E. Lafuente Ferrari, Goya: dibujos, Madrid: Sílex, 1980, n. 1.

J. Camón Aznar, Francisco de Goya. Tomo I: 1746-1784, Zaragoza: Caja de Ahorros de Zaragoza, Aragón y Rioja, 1980, p. 62, il. p. 238.

H. Hohl, “Goya als Zeichner und Graphiker”, en W. Hofmann, Goya. Das Zeitalter der Revolutionen. 1789-1830, Munich: Prestel Verlag; Hamburgo: Hamburger Kunsthalle, 1980, p. 257, n. 211.

A. Ansón Navarro, Goya y Aragón: familia, amistades y encargos artísticos, colección Mariano de Pano y Ruata 10, Zaragoza: Caja de Ahorros de la Inmaculada de Aragón, 1995, p. 142-145.

1980. Hamburgo. Hamburger Kunsthalle. Goya. Das Zeitalter der Revolutionen. Kunst um 1980 (1789-1830).

Dibujo preparatorio para la pintura Aparición de la Virgen del Pilar, iglesia parroquial de Urrea de Gaén (Teruel)

Cuartos delanteros del caballo de un picador, debajo letra “…NO” (fragmento), enfrentado a un toro, con letra en el cuerpo del bóvido “FIORETTO”, debajo letra “QUARTINO”. Papel fabricado en Italia a finales del siglo XVIII por Stefano Quartino, establecido en la población genovesa de Voltri; la referencia “Fioretto” en el interior del toro alude al papel de calidad florete [O. Valls y Subirá, La historia del papel en España. Siglos XVII-XIX, Madrid: Empresa Nacional de Celulosas, 1982, p. 27 y 33-34 (n. 3 y 3A)].

En el recto del soporte principal, firma apócrifa a pluma, tinta parda: “Goya.”. En el recto del 2º soporte, ángulo inferior izquierdo, a lápiz compuesto: “2”. En el verso del 2º soporte, margen superior izquierdo, a lápiz compuesto: “35”. En el margen superior derecho, a lápiz compuesto: “2”. En el margen derecho inferior, a lápiz compuesto: “5”.

Dibujo preparatorio para el cuadro Aparición de la Virgen del Pilar al apóstol Santiago pintado para el lado del Evangelio del retablo mayor de la iglesia parroquial de Urrea de Gaén (Teruel), destruido en 1936 al comienzo de la Guerra Civil. Sánchez Cantón señala que Goya recibió el encargo del duque de Híjar en 1783 y que para la composición se inspiró en la pintura de Nicolas Poussin Notre-Dame du Pilier, realizada en Roma en torno a 1629-1630, relación rechazada por Ansón Navarro.

Trazos de apunte a lápiz en el verso del soporte principal.

Idénticas características de papel y técnica que el dibujo preparatorio de la Despedida de san Francisco de Borja de la catedral de Valencia, D04190.

A.L. Mayer, Francisco de Goya, trad. M. Sánchez Sarto, Barcelona: Labor, 1925, p. 232, n. 235d.

F. Boix y F.J. Sánchez Cantón, Museo del Prado. Goya. I. Cien dibujos inéditos, Madrid: Museo del Prado, 1928, il. 2.

F.J. Sánchez Cantón, Guías del Museo del Prado. II. Sala de los dibujos de Goya, Madrid: Museo del Prado, 1928, n. 2.

F.J. Sánchez Cantón, “Goya, pintor religioso”, Revista de Ideas Estéticas, IV (1946) 277-306 [288-289], il. 3-4.

Marqués de Lozoya, “Dos Goyas inéditos de tema religioso”, Archivo Español de Arte, XXIV (1951) 5-10.

F.J. Sánchez Cantón, Vida y obras de Goya, Madrid: Peninsular, 1951, p. 29-30, il. 7-9.

F.J. Sánchez Cantón, Los dibujos de Goya reproducidos a su tamaño y su color. Tomo II, Dibujos para Los Disparates, dibujos no grabados, estudios para pinturas y varios, Madrid: Museo del Prado, 1954, n. 444.

J. Gudiol Ricart, Goya, 1746-1828. Biografía, estudio analítico y catálogo de sus pinturas, Barcelona: Polígrafa, 1970, v. I, p. 279, 394, n. 280-281; v. II, p. 338, il. 399.

P. Gassier y J. Wilson-Bareau, Vie et oeuvre de Francisco de Goya, comprenant l’oeuvre complet illustré, Friburgo: Office du Livre, 1970. Ed. en español, Vida y obra de Francisco Goya: reproducción de su obra completa, pinturas, dibujos y grabados, Barcelona: Juventud, 1974, n. 193.

P. Gassier, Dibujos de Goya. Estudios para grabados y pinturas, Barcelona: Noguer, 1975, p. 40, n. 12.

E. Lafuente Ferrari, Goya: dibujos, Madrid: Sílex, 1980, n. 1.

J. Camón Aznar, Francisco de Goya. Tomo I: 1746-1784, Zaragoza: Caja de Ahorros de Zaragoza, Aragón y Rioja, 1980, p. 62, il. p. 238.

H. Hohl, “Goya als Zeichner und Graphiker”, en W. Hofmann, Goya. Das Zeitalter der Revolutionen. 1789-1830, Munich: Prestel Verlag; Hamburgo: Hamburger Kunsthalle, 1980, p. 257, n. 211.

A. Ansón Navarro, Goya y Aragón: familia, amistades y encargos artísticos, colección Mariano de Pano y Ruata 10, Zaragoza: Caja de Ahorros de la Inmaculada de Aragón, 1995, p. 142-145.

1980. Hamburgo. Hamburger Kunsthalle. Goya. Das Zeitalter der Revolutionen. Kunst um 1980 (1789-1830).

Dibujo preparatorio para la pintura Aparición de la Virgen del Pilar, iglesia parroquial de Urrea de Gaén (Teruel)

Cuartos delanteros del caballo de un picador, debajo letra “…NO” (fragmento), enfrentado a un toro, con letra en el cuerpo del bóvido “FIORETTO”, debajo letra “QUARTINO”. Papel fabricado en Italia a finales del siglo XVIII por Stefano Quartino, establecido en la población genovesa de Voltri; la referencia “Fioretto” en el interior del toro alude al papel de calidad florete [O. Valls y Subirá, La historia del papel en España. Siglos XVII-XIX, Madrid: Empresa Nacional de Celulosas, 1982, p. 27 y 33-34 (n. 3 y 3A)].

En el recto del soporte principal, firma apócrifa a pluma, tinta parda: “Goya.”. En el recto del 2º soporte, ángulo inferior izquierdo, a lápiz compuesto: “2”. En el verso del 2º soporte, margen superior izquierdo, a lápiz compuesto: “35”. En el margen superior derecho, a lápiz compuesto: “2”. En el margen derecho inferior, a lápiz compuesto: “5”.