El número “7” y el título “El Cojo (y Jorobado Bailarin”, ambos a lápiz negro, se consideran autógrafos de Goya. La numeración “174” a lápiz compuesto en el margen inferior ha sido atribuida a Román Garreta. Adherido a una hoja de papel rosado perteneciente a uno de los cuadernos que probablemente compuso Javier Goya.

Gassier interpretó un signo parecido a un paréntesis en la leyenda –previo a la conjunción “y”– sugiriendo que la primera parte del título había sido añadida por Goya. Transcribió la leyenda como “(El Cojo y) Jorobado Bailarin” y, en consecuencia, dedujo que al supuesto título inicial “Jorobado Bailarin”, Goya le había incorporado la caracterización del personaje como cojo. Sin embargo, la apertura del paréntesis no existe antes del artículo “El”, y el supuesto cierre del paréntesis no es posterior a la conjunción “y”, sino anterior a ella y con forma abierta, no cerrada. Es más, el signo que precede a la conjunción no parece ser un paréntesis sino un trazo caligráfico curvo que enlaza con la letra “y”, de modo que no debería ser considerado signo independiente, por lo que la leyenda original sería “El Cojo y Jorobado Bailarin”.

Colección de cuatrocientas cuarenta y nueve reproducciones de cuadros, dibujos y aguafuertes de Francisco de Goya, precedidos de un epistolario del gran pintor y de las noticias biográficas publicadas por Francisco Zapater y Gómez, Madrid: Saturnino Calleja, 1924, n. 357.

A.L. Mayer, Francisco de Goya, trad. M. Sánchez Sarto, Barcelona: Labor, 1925, p. 233, n. 287.

F.J. Sánchez Cantón, Guías del Museo del Prado. II. Sala de los dibujos de Goya, Madrid: Museo del Prado, 1928, n. 415.

P. Gassier, “IV. B) Dessins au crayon noir, numérotés par Goya, avec légendes (Bordeaux, 1824/1828)”, en A. Malraux, Dessins de Goya au Musée du Prado, Ginebra: Skira, 1947, s.p., n. 185.

F.J. Sánchez Cantón, Los dibujos de Goya reproducidos a su tamaño y su color. Tomo II, Dibujos para Los Disparates, dibujos no grabados, estudios para pinturas y varios, Madrid: Museo del Prado, 1954, n. 422.

P. Gassier y J. Wilson-Bareau, Vie et oeuvre de Francisco de Goya, comprenant l’oeuvre complet illustré, Friburgo: Office du Livre, 1970. Ed. en español, Vida y obra de Francisco Goya: reproducción de su obra completa, pinturas, dibujos y grabados, Barcelona: Juventud, 1974, n. 1716.

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2005. Berlín. Alte Nationalgalerie. Goya. Prophet der Moderne.

2005-06. Viena. Kunsthistorisches Museum. Goya. Prophet der Moderne.

Remate, gran corazón con trébol (fragmento), 48 x 40 mm; papel probablemente fabricado en molinos franceses –marca de agua derivada de las filigranas holandesas con las armas de la ciudad de Ámsterdam–.

En el recto del soporte principal, margen superior derecho, a lápiz negro: “7”. Debajo de la imagen, margen inferior, a lápiz negro: “El Cojo (y Jorobado Bailarin”. En el margen inferior derecho, a lápiz compuesto: “174”. Fragmento del sello de la Dirección del Museo Nacional de Pinturas (Museo de la Trinidad), estampado con tinta azulada en el borde superior. En el verso del 2º soporte, próximo al margen inferior, a lápiz compuesto: “415”.

Cuarto dibujo del grupo de Duelos a la antigua.

El número “13” a tinta de bugalla se considera autógrafo de Goya. La numeración “132” a lápiz en el margen inferior ha sido atribuida a Román Garreta. Adherido a una hoja de papel rosado perteneciente a uno de los cuadernos probablemente compuesto por Javier Goya.

Marca de adhesivo circular en la zona superior izquierda.

El título Vencedor sin testigos fue propuesto por Sánchez Cantón.

Colección de cuatrocientas cuarenta y nueve reproducciones de cuadros, dibujos y aguafuertes de Francisco de Goya, precedidos de un epistolario del gran pintor y de las noticias biográficas publicadas por Francisco Zapater y Gómez, Madrid: Saturnino Calleja, 1924, n. 393.

F.J. Sánchez Cantón, Guías del Museo del Prado. II. Sala de los dibujos de Goya, Madrid: Museo del Prado, 1928, n. 295.

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1955. San Francisco. M. H. de Young Memorial Museum. Goya Drawings and Prints from The Museo del Prado and the Museo Lazaro Galdiano, Madrid, and The Rosenwald Collection, National Gallery of Art, Washington.

1955. Los Angeles. County Museum. Goya Drawings and Prints from The Museo del Prado and the Museo Lazaro Galdiano, Madrid, and The Rosenwald Collection, National Gallery of Art, Washington.

1955. Boston. Museum of Fine Arts. Goya Drawings and Prints from The Museo del Prado and the Museo Lazaro Galdiano, Madrid, and The Rosenwald Collection, National Gallery of Art, Washington.

1988. Madrid. Palacio de Villahermosa, Museo Nacional del Prado. Goya y el espíritu de la Ilustración.

1989. Boston. Museum of Fine Arts. Goya and the Spirit of Enlightenment.

1989. Nueva York. The Metropolitan Museum of Art. Goya and the Spirit of Enlightenment.

1996. Oslo. Nasjonal Galleriet. Goya. Malerei, Tegning, Grafikk.

En el recto del soporte principal, margen superior derecho, a pluma, tinta de bugalla: “13”. En el margen inferior derecho, a lápiz compuesto: “132”. Fragmento del sello de la Dirección del Museo Nacional de Pinturas (Museo de la Trinidad), estampado con tinta azulada en el borde superior. En el verso del 2º soporte, margen superior izquierdo, bajo adhesivo, a lápiz compuesto: “295”. En el margen inferior, a lápiz compuesto: “295”.