Se representan en esta escena dos géneros de caza, a pie y a caballo, incluyendo, además, diversas modalidades de la caza menor. Formó parte del primer encargo que recibió Goya para la Real Fábrica de Tapices de Santa Bárbara en 1774-1775. Según los documentos conservados, la composición fue aún de invención de Francisco Bayeu, y el tema general elegido, la caza, estaba en consonancia con el uso que los monarcas hacían del Sitio Real de El Escorial, en donde pasaban el otoño. El tapiz resultante de este cartón formaba parte del conjunto para el comedor de los príncipes de Asturias (el futuro Carlos IV y su esposa María Luisa de Parma), en la zona palaciega del Monasterio de El Escorial. La serie consistía en ocho tapices de asuntos de caza (seis de ellos en el Museo del Prado).  

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21/11/1986 a 20/12/1986
Goya joven (1746-1776) y su entorno
Museo e Instituto “Camón Aznar” (Zaragoza)

30/03/1996 a 02/06/1996
Goya: 250 aniversario
Museo del Prado (Madrid)

14/02/1997 a 06/04/1997
Permanencia en la memoria. Cartones para tapices y dibujos de Goya
Museo de Bellas Artes de Zaragoza (Zaragoza)

Pintura-Cartón para tapiz

Retrato ecuestre de la reina María Luisa de Parma (1751-1818), esposa del rey Carlos IV (1748-1819). Hija de don Felipe, duque de Parma, y de Luisa Isabel de Francia, nació en Parma el 9 de diciembre de 1751. Casó con su primo, Carlos de Borbón, el 4 de septiembre de 1765. Murió en Roma el 2 de enero de 1819.

Viste aquí, como el rey en el retrato que forma pareja con este (P00719), el uniforme de coronel de la Guardia de Corps y luce sobre el pecho, para ajustarse al uniforme, la banda de la orden de Damas Nobles de la Reina María Luisa, así la placa de la orden de las Damas de la Cruz Estrellada, concedida por la emperatriz María Teresa de Austria a las damas de la realeza española. Monta el caballo "Marcial", regalado a los reyes por Manuel Godoy (1767-1851) en el período en que, juntamente con el rey y miembros de la aristocracia, se promovía la renovación de los caballos españoles, para conseguir una raza más fuerte, que fue decisiva, efectivamente, unos años después en el enfrentamiento con las tropas de Napoleón. La reina, que había tenido al último de sus hijos, el infante don Francisco de Paula (P00730), en 1795, comenzó a montar a caballo de nuevo en 1799, en las tierras que rodeaban el palacio de La Granja, según relata en su correspondencia con Godoy, en la que se indican, además, los pormenores del retrato. Se pintó entre septiembre y primeros de octubre de 1799, entre el palacio de La Granja y concluyéndose en El Escorial, posando la reina para Goya, en una sala: "he trotado oy bien, y he llebado (en el qto del Rey en la pra. pieza del trono pr. estar más proporcionado todo y solo q. no abajo) dos horas y media de estar encaramada en una tarima de cinco o seis escalones p.a subir a ella, con sombrero puesto, corbata y vestido de paño. p.a q. Goya adelante, lo q. hace y dicen va bien". Las tierras y montañas del fondo corresponden a las que rodean el palacio de verano de los reyes, construido por Felipe V, desde el punto más alto, el cruce del Camino Viejo que lleva desde San Ildefonso a Segovia, con el que se dirigía desde el Palacio a la granja de Santa Cecilia, desde donde se divisa en la distancia el palacio, con su silueta característica y su tonalidad rosada original. A la derecha, apenas esbozado, aparece otro edificio de mole grandiosa, que topográficamente corresponde al palacio de Valsaín.

No se conoce el destino original de este retrato, pero como el retrato del rey a caballo se debió pensar para su destino en el Palacio Real de Madrid, seguramente en la sala denominada "comedor del rey", en la que colgaban los retratos ecuestres de los Austrias, algunos de Velázquez, contribuyendo de ese modo a consolidar la idea de la continuidad de la casa de Borbón, en un momento delicado de la misma, tras la Revolución Francesa, con la antigua dinastía española.

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30/03/1996 a 02/06/1996
Goya: 250 aniversario
Museo del Prado (Madrid)

Pintura