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J. Blas, J.M. Matilla, J.M. Medrano, El libro de los Caprichos: dos siglos de interpretaciones (1799-1999): catálogo de los dibujos, pruebas de estado, láminas de cobre y estampas de la primera edición, Madrid: Museo Nacional del Prado, 1999, p. 192-195.

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1985. Bruselas. Musées Royaux des Beaux-Arts de Belgique. Goya. Europalia 85. España.

1992-93. Madrid. Calcografía Nacional, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. Goya. La década de los Caprichos. Dibujos y aguafuertes.

Dibujo preparatorio para Caprichos, 32, Por que fue sensible

En el recto, ángulo inferior derecho, tachado, a lápiz compuesto: “44”.

P. Lefort, “Essai d’un catalogue raisonné de l’oeuvre gravé et lithographié de Francisco de Goya. Première Partie. Pièces publiées en séries. Les Caprices. N^os 1 a 80”, Gazette des Beaux-Arts, IX, 22 (1867) 383. —Comentario del Prado. Prueba de estado en posesión de Ph. Burty—.

L. Delteil, Goya, vol. XIV de Le peintre graveur illustré (XIX^e et XX^e siécles), París, 1922. Reed. Nueva York: Collector editions–Da Capo Press, 1969, n. 69. —Prueba antes de letra con leyenda manuscrita [Cabinet des Estampes, París]: La Soleda. Reproducción fotográfica. Otra prueba en el British Museum con diferente leyenda [estampa de Burty, vendida en 1876]. Prueba antes de letra con un 6 a tinta [Col. Sánchez Gerona, antigua col. Menéndez Pidal]. Estampas de edición sin biselar. Estampas de edición biseladas con pérdida de tonos de aguatinta, posteriores a 1856. Comentario del Prado. Dibujo preparatorio del Museo del Prado. Reproducción fotográfica—.

T. Harris, Goya: Engravings and Lithographs, 2 vol.; vol. II, Catalogue Raisonné, Oxford: Bruno Cassirer, 1964, p. 103, n. 67. —Aspectos técnicos. I. Prueba de estado antes de letra [3 estampas reseñadas en distintas colecciones]. II. Pruebas anteriores a la 1ª edición. III. Doce ediciones divididas en tres grupos: 1ª; 2ª y 3ª; 4ª a 12ª. Dibujos preparatorios y comentario del Prado—.

E.A. Sayre, The Changing Image: Prints by Francisco Goya, Boston: Museum of Fine Arts, 1974, p. 94-95, n. 66-67. —Prueba única y prueba de estado. Comentarios de Ayala y Prado. Procesos creativo y técnico. Fuente: “Discurso sobre legislación”, Correo de los Ciegos, 106 (27 de octubre de 1787) 498—.

J. Wilson-Bareau, Goya: la década de los Caprichos. Dibujos y aguafuertes, Madrid: Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, 1992, p. 173-176. —Grupo temático “víctimas y verdugos”. Dibujo preparatorio. Prueba antes de letra. Primera edición, anterior a correcciones ortográficas, Brooklyn Museum. Postura de la mujer en el dibujo preparatorio recuerda la del aguafuerte de Goya del Agarrotado. Proceso creativo. Aspectos técnicos y compositivos. Modificaciones en el título. Identificación en algunos de los comentarios contemporáneos con la mujer de Castillo—.

En el recto, margen inferior, debajo de la huella, anotación autógrafa de Goya, a lápiz: “Por q^e fue sensible”. En el margen superior, a pluma, tinta negra: “3”. En el verso, ángulo inferior derecho, a lápiz compuesto: “Pts 15”.