Encuadernación original en cuaderno con cubierta de color verde y numeración “I” a tinta negra.

E. Mélida, “Los Desastres de la guerra. Colección de 80 láminas inventadas y grabadas al agua fuerte, por Don Francisco de Goya”, El Arte en España. Revista quincenal de las Artes del Dibujo, II, 19-20 (1863) 270. —Descripción formal y técnica—.

G. Brunet, Etude sur Francisco Goya: sa vie et ses travaux, París: Aubry, 1865, p. 50. —Descripción formal: “Los dragones franceses batiéndose en retirada, y saltando un arroyo; uno de los jinetes cae de su montura. Fondo claro”—.

P. Lefort, “Essai d’un catalogue raisonné de l’oeuvre gravé et litographié de Francisco Goya. Quatrième article. Les malheurs de la guerre. Nº. 145 a 226”, Gazette des Beaux-Arts, X, 24 (1868) 388. —Técnica. Descripción de las pruebas de estado—.

Conde de la Viñaza, Goya, su tiempo, su vida y sus obras, Madrid: Tip. M. G. Hernández, 1887, p. 365. —Descripción formal y técnica. Diferencia las distintas pruebas: “Las primeras pruebas son aguas fuertes puras con el fondo de la lámina enteramente blanco, y sin que existan las líneas que rodean la lámina”—.

J. Hofmann, Francisco de Goya. Katalog seines graphischen Werkes, Viena: Gesellschaft für vervielfältigende Kunst, 1907, p. 91-145. —Catálogo técnico de los tres estados: 1º antes del número 8 y línea de márgenes incompleta, bordes sin biselar y esquinas sin redondear; 2º con el número 8; 3º línea de márgenes terminada, con letra y bordes biselados y esquinas redondeadas—.

A. Beruete, Goya grabador, Madrid: Blass, 1918, p. 73. —Descripción técnica y formal. Buena conservación. Diferencias entre las pruebas de época de Goya y la edición de la Academia. “Es una composición original, ligera y firme”—.

L. Delteil, Goya, v. XV de Le peintre graveur illustré (XIXe et XXe siécles), París, 1922. Reed. Nueva York: Collector editions–Da Capo Press, 1969, n. 127. —Tres estados: 1º y 2º antes de las líneas del marco y la letra; 3º con letra semejante a la 1ª edición. Referencia a la lámina de cobre. Reproducción fotográfica de la estampa—.

A.L. Mayer, Goya, Barcelona: Labor, 1925, p. 231, 256. —Referencias a los catálogos de Hofmann, Beruete y Delteil. Referencias a Achiardi que reproduce los dibujos preparatorios y los bocetos para algunas de las láminas de los Desastres. Técnica. Diferencias técnicas y numéricas entre los tres estados: 1º antes de la numeración; 2º con el número 8 arriba a la izquierda; 3º con la orla y la leyenda, bordes inferiores redondeados—.

C. Dodgson, Los Desastres de la guerra, Oxford: University Press, 1933, p. 2. —Cita el número de catálogo de Delteil. Estado 1º antes del número 8 [Col. Stirling, Keir], Delteil no menciona ningún ejemplar de este estado. 2º [Col. Stirling Maxwell; Keir]. Descripción temática—.

E. Lafuente Ferrari, Los Desastres de la Guerra de Goya y sus dibujos preparatorios, Barcelona: Instituto Amatller de Arte Hispánico, 1952, p. 26, 60, 140. —Referencias a los catálogos de Lefort, Beruete y Delteil. Descripción técnica, y explicación de las distintas pruebas de estado, su localización y del dibujo preparatorio. Menciona el catálogo publicado por el Museo del Prado, Goya. Cien dibujos inéditos. Carga de caballería. “En la lámina 8, para darnos idea de una batalla, Goya emplea procedimiento análogo al que usaría un cineasta moderno: un primer plano episódico, el coracero que cae de su corcel en primer término, accidente individual de una carga de caballería”. “El grabado es un ejemplo de entonación clara con rayado de aguafuerte pura y sombras ligeras”. No está claro el significado de la leyenda. El dibujo preparatorio ha perdido algo de su finura al ser pasado a la plancha—.

P. Gassier y J. Wilson-Bareau, Vie et oeuvre de Francisco de Goya, comprenant l’oeuvre complet illustré, Friburgo: Office du Livre, 1970. Ed. en español, Vida y obra de Francisco Goya: reproducción de su obra completa, pinturas, dibujos y grabados, Barcelona: Juventud, 1974, n. 1003.

E.A. Sayre, The Changing Image: Prints by Francisco Goya, Boston: Museum of Fine Arts, 1974, p. 137-138, n. 102. —Referencias a los catálogos de Delteil, Harris, Beruete, Hofmann. Estudio de la prueba de estado Harris I.1, con su descripción técnica [Museum of Fine Arts, Boston]. Cita de Robert Southey, History of the Peninsular War (Londres, 1823). Relacionada con los Caprichos enfáticos por el estilo, y, por el sistema de numeración y por la filigrana del papel del dibujo preparatorio, data la estampa antes de 1820, aunque, por su temática Goya la incluyó en la primera parte de la serie. Similitud con un aguafuerte de Jacques Gamelin que representa unos caballos en la batalla, incluido en la obra Nouveau recueil d’osteologie et de myologie (Toulouse, 1779): ambos comparten la sensación de confusión, la composición y un trazo rápido. Cita a Lafond que en su obra Goya (París, 1902, p. 87) fue el primero en advertir las afinidades entre los grabados de Gamelin con los de Goya—.

T. Harris, Goya: Engravings and Lithographs, 2 v.; v. II, Catalogue Raisonné, Oxford: Bruno Cassirer, 1964, p. 188, n. 128. —Ficha y descripción técnica. I.1. Prueba de estado antes de la punta seca, número y letra [1 estampa]. I.2. Prueba antes de letra [1 estampa y Álbum Ceán]. II. Pruebas póstumas anteriores a la 1ª edición [6 estampas]. III. Siete ediciones. De la serie de Caprichos enfáticos. Referencia al dibujo preparatorio y a la lámina de cobre—.

P. Gassier, Dibujos de Goya. Estudios para grabados y pinturas, Barcelona: Noguer, 1975, p. 212, n. 170. —Dibujo preparatorio. Ficha técnica. Forma parte de los Caprichos enfáticos. Referencia a la clasificación temática de Harris—.

P. Lecaldano, Goya. I Disastri della Guerra, Milán: Arnoldo Mondadori, 1975, p. 25. —Descripción técnica del dibujo preparatorio y la estampa. Descripción formal. “No está claro lo que Goya quería afirmar que siempre ocurre; tal vez, la caída del caballo, o quizá, insinuar que con frecuencia, un minúsculo incidente puede frustrar la acción más experimentada y grandiosa”—.

C. Dérozier, La guerre d’Independance espagnole a travers l’estampe (1808-1814), Lille: Universite Lille III, 1976, t. II, p. 852. —Ficha técnica. Referencia a la identificación que hace Gassier de esta estampa con los Caprichos enfáticos, suponiendo que fue una de las últimas en grabar. Análisis del dibujo preparatorio, fielmente reportado, y de dos pruebas de estado sin apenas diferencias con la edición. Referencia a Lafuente. Parodia de las tradicionales representaciones de batalla, que deja de ser un campo de honor para convertirse en un campo de miedo y dolor—.

J. Vega, Museo del Prado. Catálogo de estampas, Madrid: Museo del Prado, 1992, p. 84, n. 324.

J. Vega, “Fatales consecuencias de la guerra. Francisco de Goya, pintor”, en Francisco de Goya grabador: instantáneas. Desastres de la guerra, Madrid: Caser, 1992, p. 32. —Clasificada por algunos autores entre los Caprichos enfáticos. “Goya no muestra ni batallas ni héroes, pero en el discurrir de la serie sí introduce estampas que pueden tener su explicación en referencia a algunos sucesos históricos importantes”: derrota de los franceses en Bailén. Referencias literarias contemporáneas alusivas a la utilización del caballo a galope como símbolo de fuerza—.

J. Blas, J.M. Matilla, I. Aguilar, El libro de los Desastres de la guerra. Volumen I: Coincidencias y discrepancias en torno a los Desastres. El proceso de creación gráfica: dibujos, pruebas de estado y Álbum de Ceán. Volumen II: Elenco de referencias críticas. La difusión de las imágenes: láminas de cobre y estampas de la primera edición, Madrid: Museo Nacional del Prado, 2000, v. I, p. [84-85]; v. II, p. 22-23, [178]. —Catalogación y reproducción facsímil de los testimonios conservados del proceso creativo (dibujos, láminas y estampas). Reseña individualizada de la fortuna crítica de cada uno de los Desastres de la guerra durante los siglos XIX y XX—.

C. Barrena, J. Blas, J. Carrete y J.M. Medrano, Calcografía Nacional: catálogo general, Madrid: Real Academia de San Fernando, 2004, v. II, p. 459, n. 3858.

J. de Prada Pareja, Goya y las Pinturas Negras desde la Psicología de Jung, Madrid: Editores Asociados para la Divulgación Literaria, 2008, p. 211-212.

J. Bordes, J.M. Matilla y S. Balsells, Goya, cronista de todas las guerras: los Desastres y la fotografía de guerra, Las Palmas de Gran Canaria: Centro Atlántico de Arte Moderno; Madrid: Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, 2009, p. 96-97.

8 // Siempre sucede.

P. d’Achiardi, Les dessins de D. Francisco Goya y Lucientes au Musée du Prado à Madrid. 1^ère livraison (Les Caprices), Roma: D. Anderson, 1908, il. XLVII.

A.L. Mayer, Francisco de Goya, trad. M. Sánchez Sarto, Barcelona: Labor, 1925, p. 231, n. 125.

F.J. Sánchez Cantón, Guías del Museo del Prado. II. Sala de los dibujos de Goya, Madrid: Museo del Prado, 1928, n. 118.

F. Boix y F.J. Sánchez Cantón, Museo del Prado. Goya. I. Cien dibujos inéditos, Madrid: Museo del Prado, 1928, il. 44.

E. Lafuente Ferrari, Los Desastres de la Guerra de Goya y sus dibujos preparatorios, Barcelona: Instituto Amatller de Arte Hispánico, 1952, p. 26, 60, 140.

F.J. Sánchez Cantón, Los dibujos de Goya reproducidos a su tamaño y su color. Tomo I, Estudios para Los Caprichos, Los Desastres de la guerra, La Tauromaquia y dibujos no grabados, Madrid: Museo del Prado, 1954, n. 86.

X. de Salas, Goya Drawings and Prints from The Museo del Prado and the Museo Lazaro Galdiano, Madrid, and The Rosenwald Collection, National Gallery of Art, Washington, Washington: The Smitsonian Institution, 1955, p. 17, n. 35.

P. Gassier y J. Wilson-Bareau, Vie et oeuvre de Francisco de Goya, comprenant l’oeuvre complet illustré, Friburgo: Office du Livre, 1970. Ed. en español, Vida y obra de Francisco Goya: reproducción de su obra completa, pinturas, dibujos y grabados, Barcelona: Juventud, 1974, n. 1004.

E.A. Sayre, The Changing Image: Prints by Francisco Goya, Boston: Museum of Fine Arts, 1974, p. 137.

P. Gassier, Dibujos de Goya. Estudios para grabados y pinturas, Barcelona: Noguer, 1975, p. 212, n. 170.

P. Lecaldano, Goya. I Disastri della Guerra, Milán: Arnoldo Mondadori, 1975, p. 25.

C. Dérozier, La guerre d’Independance espagnole a travers l’estampe (1808-1814), Lille: Universite Lille III, 1976, t. II, p. 852.

E. Lafuente Ferrari, Goya: dibujos, Madrid: Sílex, 1980, n. 41.

J. Blas, J.M. Matilla, I. Aguilar, El libro de los Desastres de la guerra. Volumen I: Coincidencias y discrepancias en torno a los Desastres. El proceso de creación gráfica: dibujos, pruebas de estado y Álbum de Ceán. Volumen II: Elenco de referencias críticas. La difusión de las imágenes: láminas de cobre y estampas de la primera edición, Madrid: Museo Nacional del Prado, 2000, v. I, p. [84]; v. II, p. 22-23.

J. Bordes, J.M. Matilla y S. Balsells, Goya, cronista de todas las guerras: los Desastres y la fotografía de guerra, Las Palmas de Gran Canaria: Centro Atlántico de Arte Moderno; Madrid: Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, 2009, p. 96.

1955. Washington. National Gallery of Art. Goya Drawings and Prints from The Museo del Prado and the Museo Lazaro Galdiano, Madrid, and The Rosenwald Collection, National Gallery of Art, Washington.

1955. Nueva York. The Metropolitan Museum of Art. Goya Drawings and Prints from The Museo del Prado and the Museo Lazaro Galdiano, Madrid, and The Rosenwald Collection, National Gallery of Art, Washington.

1955. San Francisco. M. H. de Young Memorial Museum. Goya Drawings and Prints from The Museo del Prado and the Museo Lazaro Galdiano, Madrid, and The Rosenwald Collection, National Gallery of Art, Washington.

1955. Los Angeles. County Museum. Goya Drawings and Prints from The Museo del Prado and the Museo Lazaro Galdiano, Madrid, and The Rosenwald Collection, National Gallery of Art, Washington.

1955. Boston. Museum of Fine Arts. Goya Drawings and Prints from The Museo del Prado and the Museo Lazaro Galdiano, Madrid, and The Rosenwald Collection, National Gallery of Art, Washington.

Dibujo preparatorio para Desastres de la guerra, 8, Siempre sucede

Letra “OLVA”, 13 x 46 mm; papel fabricado en Olba (Teruel) a comienzos del siglo XIX.

En el recto, ángulo inferior izquierdo, a lápiz compuesto: “2”. Sobrepuesto, a lápiz negro: “2.”. En el verso, margen superior, sobre adhesivo, a lápiz compuesto: “118”. En el margen inferior, sobre adhesivo, a lápiz compuesto: “118”. En el interior, margen derecho, a lápiz compuesto: “118”. Sello del Museo del Prado, estampado en tinta morada, en el ángulo superior derecho del verso.