Ficha técnica
- Número de catálogo
- D04174
- Autor
- Francisco de Goya
- Título
- Esto ya se be que no es arrancar Nabos
- Fecha
- 1808-1814 c.
- Serie
Álbum C, 63
- Técnica
- Pincel, aguada de tintas parda, china y parda clara, aguada de pigmento opaco grisáceo
- Soporte
- Papel verjurado agarbanzado
- 2ºSoporte
- Papel continuo rosado
- Medidas
- 205 x 142 mm / 205 x 142 mm [2º soporte]
- Procedencia
- Javier Goya, Madrid, 1828; Mariano Goya, Madrid, 1854; Federico de Madrazo y/o Román Garreta, Madrid, c. 1855-1860; Museo de la Trinidad, Madrid, 5-4-1866; Museo del Prado, 1872.
- Forma ingreso
Incorporación de las colecciones del Museo de la Trinidad a los fondos del Museo del Prado el 22 de marzo de 1872. El Museo de la Trinidad había adquirido en 1866 el importante lote de ciento ochenta y seis dibujos de Goya propiedad de Román Garreta, cuñado de Federico de Madrazo, entre los que se encontraban los diseños del Álbum C.
- Referencias Catalográficas
Gassier-Wilson: 1301
Sánchez Cantón: 289
Gassier: I 210
El número “63” a tinta parda y el título “esto ya se be qe no es arrancar Nabos” a lápiz negro, se consideran autógrafos de Goya. La numeración “62” a lápiz en el margen inferior ha sido atribuida a Román Garreta. Adherido a una hoja de papel rosado perteneciente al cuaderno que probablemente compuso Javier Goya.
A.L. Mayer, Francisco de Goya, trad. M. Sánchez Sarto, Barcelona: Labor, 1925, p. 234, n. 401.
F.J. Sánchez Cantón, Guías del Museo del Prado. II. Sala de los dibujos de Goya, Madrid: Museo del Prado, 1928, n. 289.
P. Gassier, “II. Dessins a l’encre de chine et a la sépia avec et sans légendes et numéros d’ordre de Goya”, en A. Malraux, Dessins de Goya au Musée du Prado, Ginebra: Skira, 1947, s.p., n. 71.
F.J. Sánchez Cantón, Los dibujos de Goya reproducidos a su tamaño y su color. Tomo II, Dibujos para Los Disparates, dibujos no grabados, estudios para pinturas y varios, Madrid: Museo del Prado, 1954, n. 286.
J. López-Rey, A Cycle of Goya’s Drawings. The Expression of Truth and Liberty, Londres: Faber and Faber Limited, 1956, p. 99, 152, il. 53.
P. Gassier y J. Wilson-Bareau, Vie et oeuvre de Francisco de Goya, comprenant l’oeuvre complet illustré, Friburgo: Office du Livre, 1970. Ed. en español, Vida y obra de Francisco Goya: reproducción de su obra completa, pinturas, dibujos y grabados, Barcelona: Juventud, 1974, n. 1301.
P. Gassier, Dibujos de Goya. Los álbumes, Barcelona: Noguer, 1973, p. 368-369, n. 210, il. p. 288.
W. Hofmann, “Esto ya se be q.e no es arrancar Nabos”, en Goya. Das Zeitalter der Revolutionen. 1789-1830, Munich: Prestel Verlag; Hamburgo: Hamburger Kunsthalle, 1980, p. 183, n. 134.
J. Camón Aznar, Francisco de Goya. Tomo IV: 1812-1828, Zaragoza: Caja de Ahorros de Zaragoza, Aragón y Rioja, 1982, p. 154.
T. Ilatovskaya, “Francisco de Goya. Man Pulling on a Rope”, en Master Drawings Rediscovered. Treasures from Prewar German Collections, Moscú: The Ministry of Culture of the Russian Federation; San Petersburgo: The State Hermitage Museum; Nueva York: Harry N. Abrams, 1996, p. 59, il. 1.
1980. Hamburgo. Hamburger Kunsthalle. Goya. Das Zeitalter der Revolutionen. Kunst um 1980 (1789-1830).
Remate en forma de corona con cruces, cruz central desarrollada, y volutas ornamentales (fragmento), 27 x 33 mm; papel probablemente fabricado por el molino de la familia Gaudó, establecida en Valderrobres (Teruel) a comienzos del siglo XIX [remate similar en O. Valls y Subirá, El papel y sus filigranas en Catalunya, Ámsterdam: The Paper Publications Society, 1970, n. 96, 778; C. Hernández, “Apéndice II. Filigranas”, en Catálogo de las estampas de Goya en la Biblioteca Nacional, Madrid: Biblioteca Nacional, Sociedad Estatal Goya 96 y Lunwerg, 1996, p. 283, fil. 30; G. Gayoso Carreira, Historia del papel en España, Lugo: Diputación Provincial, 1994 (reed. 2006), v. III, p. 8, fil. 6a].
En el recto del soporte principal, ángulo superior derecho, a pincel, tinta parda: “63”. En el margen izquierdo superior, a lápiz negro: “esto ya se / be qe no es / arrancar / Nabos”. Próximo al ángulo inferior derecho, a lápiz compuesto: “62”. Fragmento del sello de la Dirección del Museo Nacional de Pinturas (Museo de la Trinidad), estampado con tinta azulada en el borde superior. En el verso del 2º soporte, margen superior, a lápiz compuesto: “289”. En el margen inferior, sobre adhesivo las dos últimas cifras, a lápiz compuesto: “289”.