Definida y sombreada a lápiz y repasada con pluma, esta figura de perfil, aparentemente caracterizada con indumentaria religiosa, fue relacionada por Mangiante con los estudios de jóvenes diáconos de Pierre Subleyras (Musée de Beaux Arts de Orleans). Sin embargo, la mayor aproximación en el Cuaderno italiano al estilo de dibujo de Subleyras se encuentra en las academias de las páginas iniciales, probablemente realizadas en el ámbito de la Acádemie de France en Roma. Esta figura con manto, así como la contigua de la página 127, corresponden a un mundo diferente, ajeno a los planteamientos estéticos de Subleyras y de los estudios académicos del Goya romano.

Impronta de una huella dactilar grasa cerca del margen derecho inferior de la página, próxima al cosido interior.

Mancha de aceite o barniz en el ángulo inferior izquierdo.

El recto de la hoja carece de dibujo [D06068/125]. Se aprecia, por traspaso de la tinta, la impronta de los trazos a pluma del verso.

M.B. Mena Marqués, “El Cuaderno italiano. Museo del Prado (F.A. 1732). Transcripción anotada”, en El Cuaderno italiano 1770-1786. Los orígenes del arte de Goya, Madrid: Museo del Prado, 1994, ed. rev. Madrid: Museo del Prado y Fundación de Amigos del Museo del Prado, 2008, p. 63.

P.E. Mangiante, Goya e Italia, Zaragoza: Diputación Provincial, 2008, p. 96, il. 101 (p. 98).

C. Monterde y R. Gallego, “Las páginas del Cuaderno italiano”, en J. Sureda (ed. lit.), Goya e Italia, Zaragoza: Fundación Goya en Aragón y Turner, 2008, v. 2, p. 105.

J. Sureda (ed. lit.), “VI. El Cuaderno italiano”, en Goya e Italia, Zaragoza: Fundación Goya en Aragón y Turner, 2008, v. 1, p. 103 (nota 14).

Ancla inscrita en círculo sobre letra “F” (fragmento, parte inferior; en la parte superior de la marca de agua, estrella de seis puntas sobre círculo con extremo de ancla), 44 x 45 mm; papel de fabricación italiana, elaborado en molinos papeleros de Fabriano (Ancona).

Próximo al borde superior, a lápiz negro: “Goya”.