Durante este año continúan llegando al edificio del Prado remesas de cuadros. Las listas de envío que se mandan desde Palacio con las obras son devueltas firmadas por los conserjes.

21 de enero. El marqués de Santa Cruz ordena a Vicente López que pida una nueva partida para gastos de restauración por haberse agotado la que, sobrante de lo gastado en Aranjuez, se ha destinado al Museo.

4 de febrero. Fernando VII visita el Museo para inspeccionar las labores de restauración e instalación de los cuadros acompañado por el director del mismo, el marqués de Santa Cruz, el secretario de Estado, marqués de Casa Irujo, y su capitán de guardias, Alagón. En el curso de la visita se obtiene la autorización real para el traslado al Museo del cuadro de Andrea del Sarto, La Virgen y el Niño entre Tobías y san Rafael desde El Escorial, a cambio de La Virgen del Rosario, de Murillo.

21 de abril. Luis Eusebi es nombrado conserje del Museo ­Real de Pinturas, por dimisión del grabador y litógrafo Cardano que ocupaba la plaza.

31 de julio. El mayordomo mayor de Palacio ordena al contador de la Real Casa que entregue 6 000 reales a nombre de Santa Cruz para continuar las obras del Museo.

5 de agosto. Aparece por vez primera la firma del conserje Luis Eusebi, en lugar de la de Vicente Mariani, al recibir la entrega de los ciento quince cuadros llegados ese día.

12 de agosto. Se anuncia el compromiso de Fernando VII con María Josefa Amalia de Sajonia.

22 de agosto. Se solicita permiso al vicario general para trabajar en el Museo los días festivos con el fin de que esté listo para inaugurarse coincidiendo con la llegada de la reina.

27 de septiembre. Aparece un artículo en La Gaceta de Madrid que informa del estado de las obras de reconstrucción del edificio. Se han habilitado el pórtico de ingreso de columnas y los dos salones a la izquierda de la entrada principal y se están construyendo las habitaciones de los encargados de custodiar la galería de pintura, cubriendo el salón del centro y reparando, provisionalmente, el resto de las cubiertas para evitar las humedades y hundimientos.

20 de octubre. Se celebra la boda de Fernando VII con María Josefa Amalia de Sajonia, su tercera esposa; a pesar de que se había proyectado hacer coincidir la inauguración del Museo con la boda, finalmente no es así, entre otras razones, porque el catálogo no se ha impreso a tiempo.

23 de octubre. El marqués de Santa Cruz comunica al mayordomo mayor de Palacio que están preparados los salones y que el Museo se abrirá al público el día señalado por el monarca. Sólo queda pendiente solicitar a la Secretaría de Estado la orden para que la Imprenta Real imprima el catálogo.

12 de noviembre. El marqués de Santa Cruz recibe dos mil ejemplares del catálogo del Museo, junto con otros seis en pasta dedicados a los reyes y altezas reales. El catálogo consta de 21 páginas con la lista de los trescientos once cuadros de escuela española expuestos y está redactado por el conserje Luis Eusebi.

13 de noviembre. El marqués de Santa Cruz remite al mayordomo mayor de Palacio ochenta y dos ejemplares del catálogo en papel fino, con canto dorado, destinados a personas relevantes. También le envía el anuncio que debe publicarse en La Gaceta de Madrid para informar de la apertura del Museo y, por último, solicita que se destinen un sargento, un cabo y doce soldados para custodiar del edificio.

18 de noviembre. La víspera de la inauguración se inserta un anuncio en La Gaceta de Madrid informando de la apertura del Museo Real de Pinturas.

19 de noviembre. El Museo Real de Pinturas abre sus puertas al público. La inauguración no aparece en los escritos de la época rodeada de solemnidad ni protocolo. No hay actos oficiales, Fernando VII ni siquiera asiste y el acontecimiento pasa prácticamente inadvertido.

El Museo se abre el día 19 y no el 17 como se tenía previsto, porque no llegan a tiempo ni el anuncio a La Gaceta de Madrid -que sólo se publicaba los martes, jueves y sábados-, ni la orden del capitán general para el envío del piquete que debe custodiar el edificio. De los mil quinientos treinta y un cuadros almacenados en este momento en el Museo, se exponen trescientos once, repartidos en las tres primeras salas habilitadas: los dos salones que flanquean la rotonda del cuerpo norte, que son los menos dañados en sus bóvedas, y la antesala de acceso a la gran galería. En el llamado «salón primero» se exponen ciento cincuenta y cuatro obras, ciento treinta y seis en el «segundo» y veintiuna en el «tercero». En este último se muestran los artistas muertos a fines del siglo xviii -Bayeu, Paret y el recién fallecido Maella, junto a pintores contemporáneos como Goya, Aparicio, Madrazo, Sánchez y Montalvo-, mientras que en los salones primero y segundo están distribuidos cuarenta y tres lienzos atribuidos a Velázquez (entre ellos algunos de Mazo y Carreño), cuarenta y tres de Murillo, veintiocho de Ribera, quince de Juan de Juanes, cuatro de Zurbarán, los retratos de Carlos II y La reina doña Mariana de Austria, de Juan Carreño de Miranda; también estaba expuesta La vocación de san Mateo, de Juan de Pareja, y Victoria de Fleurus y Expugnación de Rheinfelden, de Carducho; La rendición de Juliers y Toma de Brisach, de Jusepe Leonardo; La recuperación de la isla de San Cristóbal, de Félix Castello; Defensa de Cádiz contra los ingleses, de Zurbarán, antes atribuido a Eugenio Cajés; San Bernardo Abad, de Palomino (regalo del príncipe de Anglona); Vista de la ciudad de Zaragoza, de Mazo; tres obras de Claudio Coello, varias de Cano y de Meléndez, cuarenta y tres bodegones, La infanta Isabel Clara Eugenia, de Sánchez Coello, y así hasta llegar a trescientos once. En estas dos primeras salas, mezclados con los antiguos maestros, cuelgan también lienzos de Bayeu, Paret, Carnicero, Maella y del pintor de flores Espinós. El Museo permanece abierto ocho días seguidos de 9:00 a 12:00 horas. Después de esos días inaugurales, el público en general sólo puede visitarlo los miércoles y la visita los demás días de la semana queda restringida para los copistas, estudiosos y aquellas personas con una autorización o recomendación escrita.

23 de diciembre. Se reciben noventa y cinco cuadros más en el Museo, algunos de ellos sin marco. A lo largo de 1819 ingresan setecientos setenta y seis cuadros, que con los ochocientos cincuenta del año anterior suman mil seiscientos veintiséis lienzos.