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El joven Ribera

05.04.2011 - 28.08.2011

José de Ribera nació en Játiva (Valencia) en 1591. Sin embargo, su carrera se desarrolló en Parma, Roma y Nápoles, donde cultivó un estilo que deriva del que había difundido Caravaggio. La etapa en la que estudió y reelaboró el lenguaje naturalista abarca sus estancias en Parma, Roma y los primeros años de su residencia en Nápoles. Este período, en el que se advierten diferentes fases desde el punto de vista de la escritura pictórica y de los intereses temáticos evidenciando cómo estilo e iconografía interactúan profundamente, es el objeto de esta muestra. Durante su estancia en Roma, la precisión descriptiva y el claroscuro fueron utilizados por Ribera para renovar la presentación de asuntos tradicionales como los Sentidos, los Apóstoles o los Filósofos mientras que en Nápoles, estos mismos instrumentos proporcionarán a su pintura devocional una inconfundible carga de intensidad, rigor y drama. El recorrido de la exposición se ha organizado en torno a distintos ámbitos que agrupan conjuntos de obras relacionadas entre sí o con períodos concretos de la estancia de Ribera en Roma y sus primeros años en Nápoles.

Comisarios:
José Milicua, Catedrático Emérito de Historia del Arte de la Universidad de Barcelona y Javier Portús, Jefe de Conservación de Pintura Española del Museo del Prado

Acceso

Sala C. Edificio Jerónimos

Horario

De martes a domingos de 9 a 20h (último acceso a las 19.30h)

Multimedia

Exposición

José de Ribera versus Maestro del Juicio de Salomón

José de Ribera versus Maestro del Juicio de Salomón
Juicio de Salomón
José de Ribera / Maestro del juicio del Solomón
Óleo sobre lienzo, 153 x 201 cm
h. 1609 - 1610
Roma, Galleria Borghese

La exposición se inicia con la comparación entre algunas de las pocas obras que han sido atribuidas históricamente a Ribera como correspondientes a esta primera etapa de su carrera con otras importantes pinturas consideradas anteriormente obra del llamado ‘Maestro del Juicio de Salomón’. En este ámbito se incluyen cuatro magníficos ejemplos del Apostolado Cosida procedentes de la Fundación Longhi. Frente a ellos, se exponen tres de los Sentidos, serie fundamental en el proceso de la reconstrucción de la actividad del joven Ribera y en cuya factura era ya patente la seguridad y afán de originalidad del artista. La composición de los apóstoles es muy rigurosa y sus amplios fondos desempeñan un papel fundamental en la creación del clímax dramático, mientras que en los Sentidos las figuras llenan el espacio pictórico y hay un tratamiento muy naturalista de sus acciones, aspectos que explican las razones por las que durante décadas ambas series se han atribuido a autores diferentes.

Ribera en Roma: los cuadro de Historia

Ribera en Roma: los cuadro de Historia
La resurrección de Lázaro
José de Ribera
Óleo sobre lienzo, 171 x 289 cm
h. 1616
Madrid, Museo Nacional del Prado

En Roma, Ribera se aproximó a la pintura de historia -composiciones complejas con varios personajes cuyos asuntos procedían de repertorios narrativos como la Biblia-, género que provocó el debate entre los defensores y detractores del naturalismo, quienes sostenían que era un estilo inadecuado para representar composiciones en las que se usaba una amplia variedad de acciones y “afectos”. Ribera, artista joven y deseoso de reconocimiento, respondió a este debate con obras de formato apaisado, protagonizadas por figuras de considerable tamaño, en las que el lenguaje naturalista constituyó un instrumento muy eficaz para dar credibilidad a las acciones, a los sentimientos y a la relación de los personajes entre sí.

Entre Roma y Nápoles: medias figuras

Entre Roma y Nápoles: medias figuras
Demócrito
José de Ribera
Óleo sobre lienzo, 120 x 90 cm
1615 - 1616
Suiza, Colección particular

Durante su estancia en Roma y los primeros años de su época napolitana, Ribera también realizó numerosas figuras aisladas o en pareja -generalmente de medio cuerpo y con frecuencia ante una mesa- que en su mayoría eran santos del Nuevo Testamento. En estas representaciones conjugaba su escritura pictórica, precisa y eficaz, con tipologías humanas realistas y composiciones en las que el personaje se encuentra en primer término y ocupa casi todo el campo pictórico dando lugar a imágenes llenas de fuerza y rigor, y que serán el punto de partida de soluciones posteriores, que convertirán a Ribera en uno de los artistas de su tiempo que supieron crear un vocabulario y un repertorio más personales. En esta etapa ya comienza a representar filósofos como en las obras Orígenes y Demócrito, para los que utiliza fórmulas similares a las de los santos, aunque todavía no se recrea en la asociación entre pobreza y filosofía que caracterizó sus representaciones posteriores.

Ribera en Nápoles

Ribera en Nápoles
Cristo flagelado
José de Ribera
Óleo sobre lienzo, 140 x 118 cm
h. 1617
Nápoles, Quadreria dei Girolamini

En 1616, el artista llegó a Nápoles, ciudad en la que permanecería hasta su muerte en 1652. La transformación que su arte experimentó allí está relacionada con las diferentes expectativas que su nueva clientela desarrolló hacia la pintura, lo que se tradujo en un énfasis mayor en cuestiones devocionales. Mientras que las pinturas de composición que había hecho en Roma se caracterizaban por su formato apaisado, su elevado número de personajes y su aspiración a convertirse en cuadros de historia, las que hizo durante su primera década en Nápoles fueron, en su mayoría, verticales, de naturaleza devocional y con un predominio de temas relacionados con la Pasión. En ellos se juega frecuentemente con el contraste entre el cuerpo desnudo y mártir y el afán o la mofa de quienes le rodean, siguiendo una fórmula de amplia tradición que ya había utilizado Caravaggio.

La Colegiata de Osuna

La Colegiata de Osuna
El martirio de san Bartolomé
José de Ribera
Óleo sobre lienzo, 336 x 230 cm
1617 - 1618
Osuna (Sevilla), Museo de Arte Sacro. Antigua Colegiata de Osuna

En la Colegiata de Osuna se conservan cinco cuadros de Ribera que representan a San SebastiánSan Pedro penitenteSan Jerónimo y el ángel del JuicioEl martirio de san Bartolomé y El Calvario. Los cuatro primeros fueron realizados entre 1617 y 1619 para Pedro Téllez Girón, III duque de Osuna, virrey de Nápoles entre 1616 y 1620. El Calvario fue un encargo de la duquesa y fue acabado en 1618. Todos ellos ingresaron en la Colegiata antes de abril de 1627. El número de obras, sus dimensiones y la variedad de tipologías y soluciones compositivas convierten al conjunto en uno de los más importantes del inicio de la actividad del pintor.

Obras

1

Santo Tomás

José de Ribera

Óleo sobre lienzo, 105 x 84,5 cm

h. 1609 - 1610

Budapest, Szépművészeti Múzeum, Estherházy collection, inv. 788

2

Juicio de Salomón

José de Ribera

Óleo sobre lienzo, 153 x 201 cm

h. 1609 - 1610

Roma, Galleria Borghese

3

San Bartolomé

José de Ribera

Óleo sobre lienzo, 126 x 97 cm

h. 1612

Florencia, Fondazione di Studi di Storia dell' Arte Roberto Longhi

4

San Matías(?)

José de Ribera

Óleo sobre lienzo, 126 x 97 cm

h. 1612

Florencia, Fondazione di Studi di Storia dell' Arte Roberto Longhi

5

Santo Tomás

José de Ribera

Óleo sobre lienzo, 126 x 97 cm

h. 1612

Florencia, Fondazione di Studi di Storia dell' Arte Roberto Longhi

6

San Pablo

José de Ribera

Óleo sobre lienzo, 125 x 96 cm

h. 1612

Florencia, Fondazione di Studi di Storia dell' Arte Roberto Longhi

7

Mendigo

José de Ribera

Óleo sobre lienzo, 110 x 78 cm

h. 1612

Roma, Galleria Borghese

8

El olfato

José de Ribera

Óleo sobre lienzo, 115 x 88 cm

h. 1615

Madrid, Colección Juan Abelló

9

El Gusto

José de Ribera

Óleo sobre lienzo, 113 x 87 cm

h. 1615

Hartford, Wadsworth Atheneum Museum of Art, CT. The Ella Gallup Sumner and Mary Catlin Sumner Collection Fund.

10

La Vista

José de Ribera

Óleo sobre lienzo, 114 x 89 cm

h. 1615

Ciudad de México, Museo Franz Mayer

11

Jesús entre los Doctores

José de Ribera

Óleo sobre lienzo, 210 x 288 cm

h. 1612 - 1613

Langres, Collection Ville de Langres. Classé au titre des monuments historiques le 21 octobre 1902

12

La negación de san Pedro

José de Ribera

Óleo sobre lienzo, 163 x 233 cm

h. 1615 - 1616

Roma, Galleria Nazionale d’Arte Antica in Palazzo Corsini

14

Susana y los viejos

José de Ribera

Óleo sobre lienzo, 138,5 x 179 cm

h. 1615

Madrid, colección particular. Cortesía de la Galería Caylus

15

El martirio de san Lorenzo

José de Ribera

Óleo sobre lienzo, 216 x 167 cm

h. 1615

Zaragoza, Basílica del Pilar. Cabildo Metropolitano de Zaragoza

16

Demócrito

José de Ribera

Óleo sobre lienzo, 120 x 90 cm

1615 - 1616

Suiza, Colección particular

17

Orígenes

José de Ribera

Óleo sobre lienzo, 123,5 x 95,5 cm

h. 1614 - 1615

Urbino, Soprintendenza per i Beni Storici Artistici ed Etnoantropologici delle Marche-Urbino, Galleria Nazionale delle Marche. Donación PaoloVolponi

18

San Antonio Abad

José de Ribera

Óleo sobre lienzo, 132 x 92 cm

h. 1615

Barcelona, Colección El Conventet

19

San Pedro y san Pablo

José de Ribera

Óleo sobre lienzo, 119 x 95 cm

h. 1612

Inglaterra, Colección particular

20

San Pedro

José de Ribera

Óleo sobre lienzo, 129 x 98 cm

1615 - 1616

Cosenza, Galleria Nazionale

21

San Pablo

José de Ribera

Óleo sobre lienzo, 129 x 98 cm

1615 - 1616

Cosenza, Galleria Nazionale

22

San Pedro

José de Ribera

Óleo sobre lienzo, 78 x 65 cm

h. 1616 - 1617

Nápoles, Quadreria dei Girolamini

23

San Sebastián asistido por las santas mujeres

José de Ribera

Óleo sobre lienzo, 180,3 x 231,6 cm

h. 1619 - 1622

Bilbao, Museo de Bellas Artes

24

La Coronación de espinas

José de Ribera

Óleo sobre lienzo, 197 x 115 cm

h. 1620

Colección Duques de Alba

25

Lamentación sobre el cuerpo de Cristo muerto

José de Ribera

Óleo sobre lienzo, 129,5 x 181 cm

h. 1620 - 1623

Londres, The National Gallery. Presented by David Barclay, 1853

26

Cristo flagelado

José de Ribera

Óleo sobre lienzo, 140 x 118 cm

h. 1617

Nápoles, Quadreria dei Girolamini

27

Magdalena penitente

José de Ribera

Óleo sobre lienzo, 78 x 61 cm

h. 1618 - 1623

Nápoles, Museo di Capodimonte

28

Preparativos para la crucifixión

José de Ribera

Óleo sobre lienzo, 231 x 174 cm

h. 1622 - 1624

Cogolludo (Guadalajara), Parroquia de Nuestra Señora de los Remedios

29

Calvario

José de Ribera

Óleo sobre lienzo, 336 x 230 cm

1617 - 1618

Osuna (Sevilla), Museo de Arte Sacro. Antigua Colegiata de Osuna

30

El martirio de san Bartolomé

José de Ribera

Óleo sobre lienzo, 179 x 139 cm 1

618 - 1619

Osuna (Sevilla), Museo de Arte Sacro. Antigua Colegiata de Osuna

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