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Goya. Dibujos. "Solo la voluntad me sobra"
Catálogo

Goya. Dibujos. "Solo la voluntad me sobra"

Goya. Dibujos. "Solo la voluntad me sobra"

Museo Nacional del Prado. Madrid 20/11/2019 - 16/02/2020

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Esta gran exposición, que se inaugura el día en el que el Museo Nacional del Prado celebra sus 200 años, es el resultado de los trabajos realizados para elaborar un nuevo Catálogo razonado de los dibujos de Goya, fruto del convenio de colaboración que en el año 2014 firmaron la Fundación Botín y el Museo del Prado.

La exposición reúne por primera vez, en una ocasión única e irrepetible, más de trescientos de los dibujos de Goya, procedentes de las propias colecciones del Prado y de colecciones públicas y privadas de todo el mundo, ofreciendo un recorrido cronológico por su obra, con presencia de dibujos de toda su producción, desde el Cuaderno italiano a los álbumes de Burdeos. Además, aporta una visión moderna de las ideas que el artista abordó de forma recurrente durante su vida, y pone de manifiesto la pervivencia y actualidad de su pensamiento.

Coorganizada con la Fundación Botín y comisariada por José Manuel Matilla, Jefe de Conservación de Dibujos y Estampas del Museo Nacional del Prado, y Manuela Mena, Jefe de Conservación de la pintura del siglo XVIII y Goya del Museo Nacional del Prado hasta enero de 2019, esta exposición se podrá visitar en las salas A y B  del edificio Jerónimos hasta el 16 de febrero de 2020.

El 19 de noviembre de 1819 el nuevo museo abría sus puertas al público aún como museo real y con fondos procedentes de las ricas colecciones de pintura y de escultura reunidas por los reyes de España durante más de trescientos años. Cuando Goya vivía aún en Madrid, tres pinturas suyas colgaban ya en la sala que daba acceso a la galería central, los dos retratos ecuestres de Carlos IV y María Luisa de Parma y El garrochista. Con el tiempo, el Museo del Prado iba a reunir, además, la mejor colección de las obras de Goya, cerca de ciento cincuenta pinturas, quinientos dibujos, sus series de estampas y una documentación única como es la valiosa correspondencia con su amigo Martín Zapater.

Fruto de la extraordinaria riqueza de la colección del Prado y los trabajos realizados para elaborar un nuevo Catálogo razonado de los dibujos de Goya en colaboración con la Fundación Botín, esta exposición trata de revelar lo que determina el sentido de sus cuadernos y series de estampas.

Comisarios:
José Manuel Matilla, jefe de Conservación de Dibujos y Estampas del Museo del Prado y Manuela Mena

Acceso

Sala A y B. Edificio Jerónimos

Coorganizada por:
Fundación Botín

Multimedia

Exposición

Los comienzos del artista. 1771-78

Los comienzos del artista. 1771-78
Cabeza de ángel
Francisco de Goya
Dibujo preparatorio para el fresco La Gloria o Adoración del nombre de Dios, basílica de Nuestra Señora del Pilar, Zaragoza
Lápiz rojo y toques de clarión sobre papel de estracilla verjurado marrón, 451 x 350 mm
1772
Madrid, Museo Nacional del Prado

Desde sus primeros años Goya dejó constancia de su particular modo de ver y transformar la realidad a través de su imaginación, concibiendo obras que se diferencian radicalmente de las de sus contemporáneos.

En 1771 estaba en Italia y guardó memoria gráfica de lo visto en un cuaderno en el que plasmó su personalidad al margen de las convenciones académicas. Sus escasos dibujos conocidos para los frescos de la basílica del Pilar de Zaragoza ofrecen tipologías angélicas que estarán presentes en las protagonistas femeninas de sus obras a lo largo de toda su carrera. Por último, los dibujos preparatorios de los cartones para tapices que pintó entre 1775 y 1794 revelan una forma natural, vigorosa y realista de captar a los protagonistas.

Primeros dibujos para grabados. 1772-94

Desde comienzos de la década de 1770 Goya comenzó a dedicarse al grabado como medio para darse a conocer y difundir su obra. El reconocimiento público, y también las críticas, le llegaron con el proyecto de reproducción al aguafuerte de las pinturas de Velázquez conservadas en el Palacio Real de Madrid. El aguafuerte era el procedimiento de grabado más empleado por los pintores, pues no requería de un largo y penoso aprendizaje.

Para esta serie, que se puso a la venta en julio y diciembre de 1778, Goya realizó previamente dibujos preparatorios en los que copió del natural con fidelidad los cuadros de Velázquez. Gracias a este ejercicio pudo captar mejor la esencia del pintor sevillano como retratista.

Dibujos en cartas a Martín Zapater. 1775-1803

Desde que dejó Zaragoza en enero de 1775 y hasta la muerte de Martín Zapater el 24 de enero de 1803, Goya escribió frecuentemente a su amigo de la infancia. Se conocen ciento cuarenta y siete cartas enviadas a Zapater, de las que el Museo del Prado conserva ciento dieciocho. Contienen fundamentalmente noticias sobre la vida cotidiana de Goya, además de información importante sobre su actividad artística, y están escritas con un lenguaje directo y coloquial, que revela su grado de intimidad.

Del mismo modo que la grafía de Goya evidencia aspectos interesantes de su personalidad que no se podrían conocer de otro modo, también los dibujos que en ocasiones inserta en las cartas manifiestan sus ideas y sentimientos.

Cuaderno de Sanlúcar [A]. 1794-95

Cuaderno de Sanlúcar [A]. 1794-95
Joven en pie, mesándose los cabellos
Francisco de Goya
Cuaderno de Sanlúcar [A], m
Aguada y tinta de hollín sobre papel verjurado, 172 x 101 mm
1794-95
Madrid, Museo Nacional del Prado

Este es el primero de los ocho cuadernos de dibujos que realizó Goya.

Tradicionalmente se consideraba que fue realizado en Sanlúcar de Barrameda (Cádiz) entre 1796 y 1797, durante una supuesta estancia en el palacio de la duquesa de Alba. Recientemente, la fecha se adelanta hasta 1794-95 y su ejecución se sitúa en Madrid, ya que incluye algunos dibujos relacionados con el retrato de la Duquesa de Alba de blanco pintado en 1795 (Madrid, Fundación Casa de Alba).

Se conocen solo nueve hojas del cuaderno. Elaboradas a pincel con ligerísimas aguadas, centran su atención en la mujer, que adopta actitudes aparentemente placenteras pero no exentas de dramatismo, ya que varias escenas están protagonizadas por prostitutas y anticipan temas que van a estar presentes en los Caprichos de 1799.

Cuaderno de Madrid [B]. 1795-97

Cuaderno de Madrid [B]. 1795-97
La tertulia
Francisco de Goya
Cuaderno de Madrid [B], página 31
Pincel y aguada de tinta de hollín sobre papel verjurado, 233 x 144 mm
1795-96
Madrid, Museo Nacional del Prado

Las páginas iniciales están muy próximas formal y conceptualmente a las del Cuaderno A. Goya se centra de nuevo en el mundo femenino, con majas de paseo, celestinas y caballeros que las galantean, aunque aparecen ya las disputas, las riñas y los celos.

A partir del dibujo 55 cambia la naturaleza de las escenas y surge la deformación en los rostros y cuerpos de algunas figuras para describir el mal, la ignorancia, el drama, las máscaras, los flagelantes y las brujas, así como para hacer una decidida sátira contra el clero. En esta segunda parte añadió títulos a los dibujos. De este cuaderno con noventa y seis dibujos proceden las ideas y las composiciones de un buen número de estampas de los Caprichos.

Sueños. 1797

Sueños. 1797
Brujas disfrazadas en físicos comunes
Francisco de Goya
Serie Sueños, número 27
Tinta ferrogálica a pluma sobre dibujo preliminar de contorno a lápiz negro, sobre papel verjurado, 246 x 184 mm
1797
Madrid, Museo Nacional del Prado

Este conjunto de dibujos está en el origen de los Caprichos, serie de estampas publicada en 1799. Algunos de ellos tienen su punto de partida compositivo en otros incluidos en el Cuaderno de Madrid.  Realizados a pluma con trazos precisos, sus líneas fueron reproducidas con fidelidad en los grabados.

En estos dibujos se encuentran algunos de los temas que preocupaban a los ilustrados, disimulados bajo la apariencia del sueño del autor: la brujería y la superstición como expresiones de la ignorancia; la prostitución, los matrimonios de conveniencia y el engaño en las relaciones amorosas; la crítica a la nobleza anclada en los valores del pasado; la censura de los vicios y la ineptitud de las clases dirigentes.

Caprichos. 1797-99

Caprichos. 1797-99
El sueño de la razón produce monstruos
Francisco de Goya
Serie Caprichos, número 43. 1.ª ed.
Aguafuerte y aguatinta, 218 x 152 mm
1799
Madrid, Museo Nacional del Prado

El 6 de febrero de 1799 se publicó en el Diario de Madrid el anuncio de la venta de los Caprichos, que son ante todo una sátira concebida para combatir los vicios de los hombres y los absurdos de la conducta humana. Las ochenta estampas se pueden agrupar en torno a cuatro temas: el engaño y los abusos en las relaciones entre el hombre y la mujer, la sátira de la mala educación y la ignorancia, los vicios arraigados en la sociedad civil y el clero, y los abusos del poder.

Goya elaboró dibujos preparatorios para todas las estampas. Tras la serie inicial de dibujos de los Sueños, realizados con tinta a pluma, empleó casi exclusivamente el lápiz rojo.

Retratos

Retratos
Autorretrato
Francisco de Goya
Pincel y aguada de tinta de hollín sobre papel verjurado, 233 x 144 mm
1796
Nueva York, The Metropolitan Museum of Art, Harris Brisbane Dick Fund, 1935

A este género artístico dedicó gran parte de su actividad, lo que le reportó prestigio y dinero. Si algo caracteriza sus retratos es la profundidad emocional, además del obligatorio parecido físico y el decoro, entendido como la adecuación de la imagen proyectada a la condición social y profesional. Sus rostros no solo muestran la fisionomía del retratado, sino que revelan su más íntima personalidad. Rembrandt y Velázquez fueron, como menciona la biografía del artista escrita por su hijo Javier, sus maestros.

Cuaderno F. 1812-20

Cuaderno F. 1812-20
Al mercado
Francisco de Goya
Cuaderno F, hoja 17
Pincel y aguada de tinta ferrogálica, sobre papel verjurado, 204 x 143 mm
1812-20
Madrid, Museo Nacional del Prado

Pese a su variedad temática, este conjunto muestra un trasfondo común caracterizado por la representación de situaciones en las que imperan la miseria, la violencia y la tragedia. En él se ofrece una visión panorámica del clima opresivo de la época de la Guerra de la Independencia y de la inmediata posguerra.

Debido a la escasez de papel, Goya empleó el utilizado habitualmente para escribir. Estilísticamente es un grupo muy rico, con unos dibujos trazados de forma rápida y abreviada y otros elaborados de manera muy precisa. Salvo en contadas excepciones, el artista no puso inscripciones en estos dibujos, por lo que los títulos obedecen a los criterios interpretativos de los distintos historiadores que los han catalogado o estudiado a lo largo del tiempo.

Desastres de la guerra. 1810-15

Desastres de la guerra. 1810-15
Carretadas al cementerio
Francisco de Goya
Dibujo preparatorio para el Desastre de la guerra 64
Lápiz rojo sobre papel verjurado, 168 x 215 mm
1812-14
Madrid, Museo Nacional del Prado

Esta serie parte de los sucesos acaecidos durante la Guerra de la Independencia aunque, por su valor universal, ha trascendido el tiempo y constituye una visión plenamente moderna de la violencia de la guerra y de las trágicas consecuencias que acarrea.

La primera parte muestra cruentas escenas de enfrentamientos, abusos, ejecuciones y muertes, mientras que la segunda ofrece un panorama de las funestas secuelas del hambre sufrido en Madrid durante la contienda. La última parte, conocida como Caprichos enfáticos, enfrenta al espectador con la represión política que se produjo bajo Fernando VII.

Los dibujos preparatorios están elaborados a lápiz rojo con trazos de gran precisión, y fueron trasladados con mucha fidelidad a la lámina de cobre. La serie permaneció inédita hasta 1863.

Tauromaquia. 1814-16

Tauromaquia. 1814-16
La desgraciada muerte de Pepe-Hillo en la plaza de Madrid
Francisco de Goya
Dibujo preparatorio para la Tauromaquia 33
Lápiz rojo y aguada roja sobre papel verjurado, 175 x 283 mm
1814-16
Madrid, Museo Nacional del Prado

Tercera de las series gráficas de Goya, fue puesta a la venta en 1816. Constituyó un rotundo fracaso comercial, pues nadie parecía estar dispuesto a comprar unas imágenes de indudable belleza pero también de una terrible violencia. Las composiciones se sitúan en el ámbito crítico y dramático de los Desastres de la guerra, y el artista se hace eco en ellas del debate sobre la legitimidad de la tauromaquia que existía en la sociedad ilustrada.

A lo largo de la serie trazó la historia del toreo desde la Antigüedad hasta sus días. Para ilustrar el siglo XVIII escogió a figuras reconocidas de la lidia, algunas en acciones con desenlaces trágicos. Los dibujos preparatorios fueron elaborados con lápiz rojo y transferidos con bastante fidelidad al grabado.

La violencia

La violencia
¡Duro es el paso!
Francisco de Goya
Dibujo preparatorio para el Desastre de la guerra 14
Lápiz rojo sobre papel verjurado, 151 x 208 mm
1810-15
Madrid, Museo Nacional del Prado

Goya dedica una gran parte de sus energías creativas a denunciar a través de las imágenes aspectos de la conducta humana que atentan contra la vida. En este sentido muestra la violencia como componente esencial de la condición humana, del mismo modo que lo hacía en 1782 el avanzado jurista Manuel de Lardizábal, en su Discurso sobre las penas contraído a las leyes criminales de España, para facilitar su reforma.

“Las pasiones siempre vivas de los hombres, y la malicia infinitamente variable que encierra en sus profundos y tortuosos senos el corazón humano, producen naturalmente la perfidia, el dolo, las disensiones, la injusticia, la violencia, la opresión, y todos los demás vicios y delitos, que al paso que perturban el sosiego y seguridad de los particulares, tienen en una continua agitación y peligro a la república”.

Manuel de Lardizábal y Uribe, Discurso sobre las penas contraído a las leyes criminales de España, para facilitar su reforma. Madrid, Joaquín Ibarra, 1782.

Tópicos goyescos: toros y toreros, brujas y majas

Al recorrer cronológicamente la obra gráfica de Goya advertimos la existencia de una serie de temas e ideas que aparecerán recurrentemente durante toda su carrera. Algunos, de hecho, se convertirán en tópicos desde mediados del siglo xix y hasta nuestros días, perpetuando en la cultura popular la visión de un artista que fue al mismo tiempo el amable cronista de la sociedad de su época, habitada por majas y toreros, y el imaginativo y torturado creador de escenas protagonizadas por brujas y seres monstruosos. Aunque los estudios más serios han desmentido esta visión superficial y tópica de Goya, en el imaginario colectivo sigue prevaleciendo. Una mirada cuidadosa descubre sin embargo que las majas no lo son en la mayoría de las ocasiones, sino que son jóvenes abocadas a la prostitución; que las brujas, más que a hacer conjuros, se dedican al comercio carnal con niños y jóvenes; y que los toreros, aun siéndolo, se juegan la vida en lances de tal peligro que atentan contra el más elemental instinto de supervivencia.

Cuaderno de bordes negros [E]. 1816-1820

Este cuaderno está muy próximo al Cuaderno de viejas y brujas [D], y presenta características técnicas similares, como es el uso de la aguada de tinta de hollín y el raspador o el papel blanco verjurado de excelente calidad. Sus cincuenta y cuatro dibujos conocidos, de grandiosa presencia por el tamaño de las figuras y el gran espacio en blanco que las rodea, incluyen un recuadro perfecto a pincel que ha dado nombre al conjunto.

Las composiciones contienen en muchos casos temas con referencias a la mitología o la filosofía, así como reflexiones sobre relaciones humanas que, si bien ya habían sido tratadas por el artista en otras ocasiones, aquí van aún más allá, revelando al lúcido pensador que fue Goya.

Cuaderno de viejas y brujas [D]. 1819-23

Este cuaderno, tal vez inacabado, contiene uno de los más singulares y obsesivos conjuntos de dibujos de Goya por la repetitiva sucesión de escenas dedicadas a la vejez, sobre todo de la mujer, y por la presencia de las brujas. Estas últimas ya las había descubierto y utilizado en los Caprichos, pero ahora son seres reales, sin las extremas y grotescas deformaciones de aquellas primeras apariciones para su representación del mal.

En los dibujos de este cuaderno hay un cambio técnico interesante, ya que además de utilizar hojas de un formato mayor, Goya emplea la tinta de hollín en aguadas que le permiten obtener una gran variedad de tonalidades, desde el gris claro al negro profundo.

Disparates. 1815-24

Disparates. 1815-24
La desesperación de Satán
Francisco de Goya
Dibujo preparatorio para un Disparate no grabado
Aguada roja y trazos de lápiz rojo sobre papel verjurado, 224 x 325 mm
1815-24
Madrid, Museo Nacional del Prado

El Prado conserva veinte dibujos cuyas composiciones y tamaño, unidos a la presencia de la huella del tórculo para transferirlos a la plancha de cobre, parecen asegurar que fueron preparatorios para los aguafuertes que Goya tituló Disparates y que, para la primera edición, ya en 1864, recibieron póstumamente el poco convincente título de Proverbios.

Las explicaciones de estas imágenes de extraordinaria modernidad han sido muy variadas, desde la sátira de costumbres y de la sociedad en general, hasta la política del complejo tiempo de Fernando VII y de sus vaivenes, que alternaron el absolutismo y su feroz represión con breves periodos de mayor libertad y esperanza, en los que el rey llegó incluso a restablecer temporalmente la Constitución.

Multitud

Multitud
Yo lo vi
Francisco de Goya
Dibujo preparatorio para el Desastre de la guerra 44
Lápiz rojo y lápiz negro sobre papel verjurado, 177 x 235 mm
1810-14
Madrid, Museo Nacional del Prado

Un buen ejemplo de esta inmersión en el pensamiento contemporáneo es la aparición recurrente de la multitud, de la muchedumbre, y que en su caso adquiere un matiz claramente negativo. También el artículo de la Encyclopédie de Denis Diderot y Jean D’Alembert la juzgará desfavorablemente por carecer de razonamiento, ser ignorante e ir en contra de lo humano. En numerosos dibujos Goya introduce grupos de personas que contemplan o participan en escenas violentas o ridículas de forma acrítica. Generalmente quienes forman parte de estas multitudes están privados de rostro, o si lo tienen, es la viva expresión de la estulticia. El que puedan estar manipulados no les justifica, pues su irracionalidad les hace cómplices, como dice la Encyclopédie, de la maldad. No son por tanto víctimas sino verdugos. De este modo la multitud se convierte en una masa informe, en un populacho que en sí mismo constituye el objeto de censura.

Cuaderno de Burdeos [G]. 1824-28

Cuaderno de Burdeos [G]. 1824-28
Gran disparate
Francisco de Goya
Cuaderno de Burdeos [G], hoja 9
Lápiz negro compuesto sobre papel verjurado, 192 x 152 mm
1824-28
Madrid, Museo Nacional del Prado

Los Cuadernos G y H fueron realizados en Burdeos, seguramente de forma simultánea o en un lapso muy breve, como demuestra su similitud formal, estilística y técnica. En ellos Goya dio rienda suelta a su capacidad de invención partiendo tanto de hechos vividos en la ciudad y de los personajes populares vistos en sus calles, como exclusivamente de su imaginación.

El Cuaderno G muestra los grandes asuntos presentes a lo largo de toda su carrera, pero cambiando el tono de lo satírico a lo grotesco: la falsedad humana, la desigualdad, la miseria, la irracionalidad, la violencia del individuo y de la sociedad, y la locura. La mayor parte de los dibujos contienen títulos autógrafos.

Cuaderno de Burdeos [H]. 1824-28

Cuaderno de Burdeos [H]. 1824-28
El lego de los patines
Francisco de Goya
Cuaderno de Burdeos [H], hoja 28
Lápiz negro compuesto sobre papel verjurado, 192 x 147 mm
1824-28
Madrid, Museo Nacional del Prado

En 1825 Goya escribía a Joaquín María Ferrer, político exiliado en París, adjuntándole con la carta una de las litografías de los Toros de Burdeos con la intención de que le ayudara en su venta. Ferrer, sin embargo, le sugirió reeditar los Caprichos, pero el artista contestó a su ilustre patrono que ahora tenía “mejores ideas”, entre las que se encontraban estos dos cuadernos.

Los Cuadernos G y H coinciden con su interés por la litografía y con la práctica de dicho procedimiento en Burdeos. Es muy probable que sus dibujos, realizados con lápiz compuesto, estuvieran concebidos para editar una serie de litografías. En el Cuaderno H apenas cinco tienen título, pero hasta la hoja 40, en cambio, casi todos están firmados.

Violencia contra la mujer

Violencia contra la mujer
Mal marido
Francisco de Goya
Cuaderno de Burdeos [G], hoja 13
Lápiz negro compuesto sobre papel verjurado, 192 x 151 mm
1824-28
Madrid, Museo Nacional del Prado

En este contexto de la violencia merece un lugar destacado la ejercida por el hombre sobre la mujer. La importancia de la mujer en la obra de Goya es tal que ha merecido incluso exposiciones monográficas. Por ejemplo, siempre se ha destacado que en los Desastres de la guerra los personajes femeninos sean los únicos que merecen una valoración positiva, bien por tratarse de víctimas inocentes, al igual que los niños y los viejos, bien por mantener actitudes dignas y valerosas en defensa de su integridad y la de los suyos. Sin embargo, aunque se ha reconocido en numerosas ocasiones que buena parte de las mujeres que aparecen en las obras de la época de los Caprichos están relacionadas con la prostitución, en el análisis que se ha hecho de estas obras no se ha tratado el tema de la violencia contra la mujer. Entendida la prostitución en este sentido, los bellos dibujos de prostitutas de los Cuadernos A y B, así como de las composiciones de los Caprichos, deben ser interpretados como imágenes de dolor y abuso, cuando no de violación. La reiteración de escenas de este asunto revela claramente la sensibilidad de Goya hacia la injusticia, y más concretamente hacia el sufrimiento y los desasosiegos que genera en las mujeres la práctica de la prostitución. Pero el artista también cuestiona el matrimonio, tantas veces desigual, como ya pusieron de manifiesto los ilustrados, y que en ocasiones se convierte en “una cárcel llena de penalidades”, como el mismo Goya se encargó de mostrar. La modernidad de este, tantas veces subrayada, radica en la novedad de sus planteamientos al margen del encargo, donde da rienda libre a sus pensamientos, pero también en su capacidad para ver de manera crítica aquellos comportamientos masculinos que merecen ser reprobados, como hiciera la revolucionaria Olympe de Gouges en su Declaración de los derechos de la mujer y de la ciudadana de 1789, y que tristemente siguen estando presentes en nuestros días.

Acostumbrados a mirarlas solo como nacidas para nuestro placer

Acostumbrados a mirarlas solo como nacidas para nuestro placer
Sueño De la mentira y la ynconstancia
Francisco de Goya
Serie Sueños, número 14
Tinta ferrogálica a pluma y lápiz negro sobre dibujo preliminar de contorno a lápiz negro, sobre papel verjurado, 238 x 167 mm
1797
Madrid, Museo Nacional del Prado

La infravaloración de la mujer, convertida en objeto al servicio del hombre, también sería criticada por Jovellanos, que en 1785 escribía sobre esta desigualdad: “Acostumbrados a mirarlas como nacidas solamente para nuestro placer, [los hombres] las hemos separado con estudio de todas las profesiones activas, las hemos encerrado”. Los dibujos incluidos en la exposición bajo este epígrafe representan a mujeres siempre jóvenes y a menudo desnudas en situaciones que demuestran, en palabras de hoy, su “cosificación”. La mirada de Goya no es ambigua, pues el tono que infunde a estas composiciones es indudablemente crítico y no deja lugar a dudas sobre la posición en la que se sitúa. 

Vejez

Vejez
Aun aprendo
Francisco de Goya
Cuaderno de Burdeos [G] hoja 54
Lápiz negro compuesto sobre papel verjurado, 192 x 145 mm
1824-28
Madrid, Museo Nacional del Prado

La vejez es el último de los grandes temas abordados por Goya. La presencia de ancianos desfavorecidos será frecuente en los dibujos y estampas que el artista elaboró, y su significado irá ganando en trascendencia, hasta convertirse en verdaderas reflexiones sobre el destino del hombre. Precisamente la exposición finaliza con su dibujo Aún aprendo, emblema de la capacidad de progreso y resistencia frente a la adversidad. El espíritu emprendedor de este periodo aparece elocuentemente representado en el dibujo.

“Me he vuelto viejo con muchas arrugas, que no me conocerías sino por lo romo y por los ojos hundidos… lo que es cierto que ya voy notando mucho los 41”.

Carta de Goya a Martín Zapater de 28 de noviembre de 1787.

“Agradézcame usted mucho estas malas letras, porque ni vista, ni pulso, ni pluma, ni tintero, todo me falta, y solo la voluntad me sobra”.

Carta de Goya a Joaquín María Ferrer de 20 de diciembre de 1825.

El Cuaderno C. 1808-14

El Cuaderno C. 1808-14
Así suelen acabar los hombres útiles
Francisco de Goya
Cuaderno C, hoja 17
Pincel y aguada de tinta de hollín sobre papel verjurado, 206 x 142 mm
1808-14
Madrid, Museo Nacional del Prado

Este conjunto aborda temas muy variados, desde aspectos de la vida cotidiana hasta visiones oníricas. Un grupo muy cuantioso lo componen los dibujos de condenados por la Inquisición y los que tratan sobre la crueldad de las cárceles, y otro muy notable incide en la crítica a las costumbres de las órdenes monásticas, en la vida de los frailes y en el proceso de secularización tras los decretos desamortizadores.

El Cuaderno C se ha visto como un diario gráfico en el que el artista fue dibujando todo aquello que le preocupaba, especialmente la suerte de los más desfavorecidos. Es el que tiene un mayor número de dibujos y el único que ha llegado a nosotros casi intacto. En el Museo del Prado se conservan ciento veinte de los ciento veintiséis dibujos conocidos, que se exponen en conjunto por primera vez, en una ocasión única e irrepetible.

Obras

Autorretrato
1

Autorretrato

Francisco de Goya

Pincel y aguada de tinta de hollín sobre papel verjurado, 233 x 144 mm

1796

Nueva York, The Metropolitan Museum of Art, Harris Brisbane Dick Fund, 1935

2

Cuaderno italiano

Francisco de Goya

Lápiz negro, rojo y tinta parda a pluma

Encuadernación en pergamino, 83 hojas de papel verjurado, 192 x 135 mm

Hacia 1771-88

Madrid, Museo Nacional del Prado

4

Cabeza de ángel

Francisco de Goya

Dibujo preparatorio para el fresco La Gloria o Adoración del nombre de Dios, basílica de Nuestra Señora del Pilar, Zaragoza

Lápiz rojo y toques de clarión sobre papel de estracilla verjurado marrón, 450 x 340 mm

1772

Zaragoza, Museo de Zaragoza

5

Dos cazadores

Francisco de Goya

Dibujo preparatorio para los cartones Cazador cargando su escopeta y Cazador con sus perros (Madrid, Prado)

Lápiz negro y clarión sobre papel de estracilla verjurado azul, 340 x 436 mm

1775

Boston, Museum of Fine Arts. Bequest of Charles Hitchcock Tyler, n.º 33.1018

6

Cazador

Francisco de Goya

Dibujo preparatorio para el cartón Partida de caza (Madrid, Prado)

Lápiz negro y clarión sobre papel de estracilla verjurado azulado, por el paso de tiempo de una tonalidad grisácea, 325 x 206 mm

1775

Madrid, Biblioteca Nacional de España, DIB/13/4/75r

7

Cazador disparando

Francisco de Goya

Dibujo preparatorio para el cartón Partida de caza (Madrid, Prado)

Lápiz negro y clarión sobre papel de estracilla verjurado azulado, 325 x 206 mm

1775

Madrid, Biblioteca Nacional de España, DIB/13/4/75v

8

Majo sentado fumando

Francisco de Goya

Dibujo preparatorio para el cartón La merienda (Madrid, Prado)

Lápiz negro y clarión sobre papel de estracilla muy grueso, verjurado azulado, 198 x 279 mm

1776

Madrid, Instituto Valencia de Don Juan

10

Vista de Madrid desde la pradera de San Isidro

Francisco de Goya

Dibujo preparatorio para el boceto La pradera de San Isidro (Madrid, Prado)

Lápiz negro sobre papel verjurado, 340 x 512 mm

1788

Madrid, colección particular

12

Baco fingido coronando a algunos borrachos

Francisco de Goya

Aguafuerte. Primera edición, papel verjurado, 615 x 440 mm

1778

Madrid, Museo Nacional del Prado

13

Un enano de Felipe IV

Francisco de Goya

Lápiz negro sobre papel verjurado, 198 x 157 mm

1776-78

Londres, Victoria and Albert Museum, Bequeathed by Constantine Alexander Ionides

14

Retrato ecuestre del conde-duque de Olivares

Francisco de Goya

Lápiz negro y lápiz compuesto sobre papel verjurado, 410 x 334 mm

1776-78

Madrid, Museo Lázaro Galdiano

15

Felipe IV, cazador

Francisco de Goya

Lápiz rojo sobre papel verjurado, 277 x 188 mm

1785-92

Hamburgo, Hamburger Kunsthalle, Kupferstichkabinett

17

Elogio fúnebre de Carlos Lemaur

Francisco de Goya

Lápiz rojo y dibujo preliminar a lápiz negro sobre papel verjurado, 213 x 258 mm

1785-88

Colección particular

18

Academia: desnudo masculino

Francisco de Goya

Lápiz negro, clarión y carboncillo sobre papel de estracilla verjurado marrón, 600 x 455 mm

Hacia 1790

Museo de Bellas Artes de Valencia (Colección Real Academia de Bellas Artes de San Carlos)

19

Carta a Martín Zapater con dibujos de ojos, orejas, lenguas y utensilios de barbero [referidos al amigo común Tomás Pallás], así como otros relativos a la caza

Francisco de Goya

Pluma y tinta ferrogálica sobre papel verjurado, 207 x 298 mm

[Febrero-marzo de 1783]

Madrid, Museo Lázaro Galdiano

20

Carta a Martín Zapater con dibujos de un corazón ardiente y de dos pequeñas figuras

Francisco de Goya

Pluma y tinta ferrogálica sobre papel verjurado, 220 x 150 mm

10 de noviembre de [1790]

Madrid, Museo Nacional del Prado

21

Carta a Martín Zapater con autorretrato

Francisco de Goya

Pluma y tinta ferrogálica sobre papel verjurado, 208 x 306 mm

 [2 de agosto de 1794]

Madrid, Museo Nacional del Prado

22

Carta a Martín Zapater con un torso femenino y una figura masculina arrodillada de espaldas con los calzones bajados

Francisco de Goya

Pluma, tinta ferrogálica y tinta de hollín sobre papel verjurado, 299 x 418 mm

18 de abril de 1802

Madrid, Museo Nacional del Prado

29

Dos jóvenes desnudas en el lecho

Francisco de Goya

Cuaderno de Sanlúcar [A], k

Pincel y aguadas de tinta de hollín sobre papel verjurado, 172 x 101 mm

1794-95

Boston, Museum of Fine Arts. Charles Hitchcock Tyler Residuary Fund

30

Dos viejas cuidando a una joven acostada

Francisco de Goya

Cuaderno de Sanlúcar [A], l

Pincel y aguadas de tinta de hollín sobre papel verjurado, 172 x 101 mm

1794-95

Boston, Museum of Fine Arts. Charles Hitchcock Tyler Residuary Fund

32

Ya van desplumados

Francisco de Goya

Dibujo preparatorio para el Capricho 20

Lápiz rojo sobre papel verjurado, 242 x 179 mm

Hacia 1797

Madrid, Museo Nacional del Prado

33

Mujer desnuda con un espejo

Francisco de Goya

Cuaderno de Madrid [B], página 26

Pincel y aguada de tinta de hollín sobre papel verjurado, 237 x 145 mm

1795-96

Madrid, Biblioteca Nacional de España, DIB/15/8/36/2

34

Sirvienta peinando a una joven

Francisco de Goya

Cuaderno de Madrid [B], página 25

Pincel y aguada de tinta de hollín sobre papel verjurado, 237 x 145 mm

1795-96

Madrid, Biblioteca Nacional de España, DIB/15/8/36/1

38

El encuentro en el paseo

Francisco de Goya

Cuaderno de Madrid [B], página 32

Pincel y aguada de tinta de hollín sobre papel verjurado, 233 x 144 mm

1795-96

Madrid, Museo Nacional del Prado

39

Joven mirando el fondo de un pozo

Francisco de Goya

Cuaderno de Madrid [B], página 46

Pincel y aguada de tinta de hollín sobre papel verjurado, 235 x 147 mm

1795-96

Nueva York, The Metropolitan Museum of Art, Harris Brisbane Dick Fund, 1935, n.º 35.103.9

40

Tres lavanderas

Francisco de Goya

Cuaderno de Madrid [B], página 45

Pincel y aguada de tinta de hollín sobre papel verjurado, 235 x 147 mm

1795-96

Nueva York, The Metropolitan Museum of Art, Harris Brisbane Dick Fund, 1935, n.º 35.103.8

41

Caricaturas, es día de su santo

Francisco de Goya

Cuaderno de Madrid [B], página 61

Pincel y aguada de tinta de hollín sobre papel verjurado, 195 x 120 mm

1795-96

París, Musée du Louvre, Département des Arts Graphiques, RF 6912r

42

Caricatura de las carracas

Francisco de Goya

Cuaderno de Madrid [B], página 62

Pincel y aguada de tinta de hollín sobre papel verjurado, 195 x 120 mm

1795-96

París, Musée du Louvre, Département des Arts Graphiques, RF 6912v

43

Largueza contra avaricia

Francisco de Goya

Cuaderno de Madrid [B], página 76

Pincel y aguada de tinta de hollín sobre papel verjurado, 235 x 146 mm

1795-96

Nueva York, The Metropolitan Museum of Art, Harris Brisbane Dick Fund, 1935, n.º 35.103.12

44

Humildad contra soberbia

Francisco de Goya

Cuaderno de Madrid [B], página 75

Pincel y aguada de tinta de hollín sobre papel verjurado, 235 x 146 mm

1795-96

Nueva York, The Metropolitan Museum of Art, Harris Brisbane Dick Fund, 1935, n.º 35.103.13

45

Buen sacerdote, ¿dónde se ha celebrado?

Francisco de Goya

Cuaderno de Madrid [B], página 86

Pincel y aguada de tinta de hollín sobre papel verjurado, 236 x 145 mm

1795-96

Boston, Museum of Fine Arts, Ernest Wadsworth Longfellow Fund, n.º 63.984b

46

Es verano y, a la luna, toman el fresco y se espulgan al tiento

Francisco de Goya

Cuaderno de Madrid [B], página 85

Pincel y aguada de tinta de hollín sobre papel verjurado, 236 x 145 mm

1795-96

Boston, Museum of Fine Arts, Ernest Wadsworth Longfellow Fund, n.º 63.984a

Caricatura alegre
47

Caricatura alegre

Francisco de Goya

Cuaderno de Madrid [B], página 63

Pincel y aguada de tinta de hollín sobre papel verjurado, 232 x 142 mm

1795-96

Madrid, Museo Nacional del Prado

49

Están calientes

Francisco de Goya

Dibujo preliminar para el Capricho 13

Aguada de tinta roja sobre trazos de lápiz negro, sobre papel seda, 210 x 137 mm

1797-98

Madrid, Museo Nacional del Prado

57

El sueño de la razón produce monstruos

Francisco de Goya

Dibujo preparatorio para el Capricho 43

Tinta ferrogálica a pluma sobre dibujo preliminar de contorno a lápiz negro, sobre papel verjurado, 229 x 155 mm

1797

Madrid, Museo Nacional del Prado

60

Explicación de los Caprichos de Goya escrita de propia mano

Francisco de Goya

Tinta parda a pluma, 300 x 213 mm

Hacia 1800

Madrid, Museo Nacional del Prado

62

Tú que no puedes

Francisco de Goya

Dibujo preparatorio para el Capricho 42

Lápiz rojo y aguadas de lápiz rojo y tinta roja sobre papel verjurado, 242 x 166 mm

Hacia 1797

Madrid, Museo Nacional del Prado

64

Mujer sujetando a su amante muerto

Francisco de Goya

Cuaderno de Madrid [B], página 35

Pincel y aguada de tinta de hollín sobre papel verjurado, 236 x 146 mm

1795-96

Boston, Museum of Fine Arts, Museum purchase with funds donated by the Frederick J. Kennedy Memorial Foundation, n.º 1973-700a

65

El amor y la muerte

Francisco de Goya

Dibujo preliminar para el Capricho 10

Aguada de tinta roja sobre trazos de lápiz rojo, sobre papel seda, 206 x 145 mm

1797-98

Madrid, Museo Nacional del Prado

66

El amor y la muerte

Francisco de Goya

Dibujo preparatorio para el Capricho 10

Lápiz rojo sobre dibujo preliminar de contorno a lápiz negro, sobre papel verjurado, 196 x 141 mm

1797-98

Madrid, Museo Nacional del Prado

69

Dandy / mono

Francisco de Goya

Tinta ferrogálica a pluma sobre dibujo preliminar de contorno a lápiz negro, sobre papel verjurado, 206 x 147 mm

1797-98

Madrid, Museo Nacional del Prado

70

Mujer / serpiente

Francisco de Goya

Tinta ferrogálica a pluma sobre dibujo preliminar de contorno a lápiz negro, sobre papel verjurado, 211 x 147 mm

1797-98

Madrid, Museo Nacional del Prado

71

Francisco Goya y Lucientes, pintor

Francisco de Goya

Dibujo preparatorio para el Capricho 1

Lápiz rojo sobre dibujo preliminar de contorno a lápiz negro, sobre papel verjurado, 200 x 143 mm

Hacia 1797

Nueva York, The Metropolitan Museum of Art, Bequest of Walter C. Baker, 1971, n.º 1972.118.295

72

Juan Agustín Ceán Bermúdez

Francisco de Goya

Lápiz rojo sobre papel verjurado, 124 x 98 mm

1798-99

Colección Colomer

73

Cesare Arbasia

Francisco de Goya

Lápiz rojo sobre papel verjurado, 174 x 126 mm

1798-99

Zaragoza, colección Félix Palacios

74

La familia de Felipe IV o La teología de la pintura

Francisco de Goya

Lápiz rojo y lápiz negro sobre papel verjurado, 400 x 330 mm

1785-92

Madrid, colección particular

75

Las meninas o La familia de Felipe IV

Francisco de Goya

Prueba de estado en tinta roja, papel verjurado, 575 x 408 mm

Aguafuerte, aguatinta, punta seca, buril, ruleta y bruñidor

1785-92

Madrid, colección particular

76

Josefa Bayeu

Francisco de Goya

Lápiz negro compuesto sobre papel verjurado, 118 x 81 mm

1805

Colección Abelló

77

Francisco Otín

Francisco de Goya

Lápiz negro sobre papel verjurado, 155 x 111 mm

1824

Colección particular

78

Javier Goya y Bayeu

Francisco de Goya

Lápiz negro sobre papel verjurado, 149 x 125 mm

1824

Courtesy of the Metropolitan Museum of Art, Private Collection, L.1975.35.22

79

Títeres en un pueblo

Francisco de Goya

Cuaderno F, hoja 7

Pincel y aguada de tinta ferrogálica, sobre papel verjurado, 206 x 145 mm

1812-20

Madrid, Museo Nacional del Prado

82

Edificio en construcción

Francisco de Goya

Cuaderno F, hoja 46

Pincel, aguadas de tinta ferrogálica y gris y raspador, sobre papel verjurado, 205 x 144 mm

1812-20

Nueva York, Metropolitan Museum of Art, Harris Brisbane Dick Fund, n.º 35.103.31

83

Un hombre llevando a un muerto

Francisco de Goya

Cuaderno F, hoja 52

Pincel y aguada de tinta ferrogálica sobre papel verjurado, 204 x 143 mm

1812-20

Karlsruhe, Staatliche Kunsthalle

84

Mendigos ante una puerta

Francisco de Goya

Cuaderno F, hoja 79

Pincel, aguadas de tinta ferrogálica y gris y raspador, sobre papel verjurado, 204 x 141 mm

1812-20

Berlín, Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett

85

En Zaragoza a mediados del siglo pasado, metieron a un alguacil llamado Lampiños en el cuerpo de un Rocín muerto, y lo cosieron; toda la noche se mantuvo vivo

Francisco de Goya

Cuaderno F, hoja 85

Pincel y aguada de tinta ferrogálica sobre papel verjurado, 205 x 142 mm

1812-20

Colección particular

86

Muerte del alguacil Lampiños, por perseguidor de estudiantes, y mujeres de fortuna, las que le echaron una lavativa de cal viva

Francisco de Goya

Cuaderno F, hoja 86

Pincel y aguada de tinta ferrogálica sobre papel verjurado, 206 x 144 mm

1812-20

Nueva York, Metropolitan Museum of Art, Harris Brisbane Dick Fund, n.º 35.103.49

87

Mujer ofreciendo un vaso a un anciano

Francisco de Goya

Cuaderno F, hoja 93

Pincel, aguada de tinta ferrogálica y raspador sobre papel verjurado, 206 x 143 mm

1812-20

Nueva York, Metropolitan Museum of Art, Harris Brisbane Dick Fund, n.º 35.103.48

88

Cazadores con reclamo

Francisco de Goya

1812-20

Cuaderno F, hoja 105

Pincel y aguadas de tinta ferrogálica y gris sobre papel verjurado, 206 x 148 mm

Nueva York, Metropolitan Museum of Art, Harris Brisbane Dick Fund, n.º 35.103.23

89

Cazador en su puesto, cazador al acecho

Francisco de Goya

Cuaderno F, hoja 106

Pincel y aguada de tinta ferrogálica sobre papel verjurado, 198 x 142 mm

1812-20

Nueva York, Morgan Library and Museum, Thaw Collection, n.º 2017.103

110

Paisaje con cascada

Francisco de Goya

Lápiz rojo sobre sobre papel verjurado, 152 x 258 mm

Hacia 1799

Madrid, Museo Nacional del Prado

111

Paisaje con construcciones y árboles

Francisco de Goya

Lápiz rojo sobre sobre papel verjurado, 151 x 258 mm

Hacia 1799

Madrid, Museo Nacional del Prado

114

Judit moderna

Francisco de Goya

Lápiz rojo sobre papel verjurado, 205 x 142 mm

Hacia 1797-98

Madrid, Museo Nacional del Prado

117

Prisionero encadenado

Francisco de Goya

Aguada de tinta parda sobre dibujo preliminar de contorno a lápiz negro y rojo, sobre papel verjurado, 156 x 122 mm

Hacia 1815

Madrid, Museo Nacional del Prado

120

Amaneció así mutilado, en Zaragoza, a principios de 1700

Francisco de Goya

Cuaderno de Burdeos [H], hoja 38

Lápiz negro compuesto sobre papel verjurado, 194 x 148 mm

1824-28

Nueva York, colección particular

122

Mucho sabes, y aún aprendes

Francisco de Goya

Cuaderno de bordes negros [E], hoja 15

Pincel, aguada de tinta de hollín y raspador sobre papel verjurado, 264 x 180 mm

1816-20

Boston, Museum of Fine Arts, William Francis Warden Fund

123

No sabe lo que hace

Francisco de Goya

Cuaderno de bordes negros [E], hoja 19

Pincel, aguada de tinta de hollín y raspador sobre papel verjurado, 269 x 179 mm

1816-20

Berlín, Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett

124

No se descuida el borrico

Francisco de Goya

Cuaderno de bordes negros [E], hoja 21

Pincel, aguada de tinta de hollín y raspador sobre papel verjurado, 258 x 182 mm

1816-20

Madrid, Biblioteca Nacional de España, DIB/15/8/2

125

Cosa rara

Francisco de Goya

Cuaderno de bordes negros [E], hoja 23

Pincel, aguada de tinta de hollín y raspador sobre papel verjurado, 265 x 182 mm

1816-20

París, Musée du Louvre

126

Mal tiempo pasas

Francisco de Goya

Cuaderno de bordes negros [E]

Aguada de tinta de hollín sobre papel verjurado,  267 x 184 mm

1816-20

Nueva York, Morgan Library & Museum. Thaw Collection. Inv. 1999.23

127

La resignación

Francisco de Goya

Cuaderno de bordes negros [E], hoja 33

Pincel, aguada de tinta de hollín y raspador sobre papel verjurado, 255 x 179 mm

1816-20

Boston, Museum of Fine Arts, Museum purchase with funds donated by Landon T. Clay, n.º 69.68

128

Útiles trabajos

Francisco de Goya

Cuaderno de bordes negros [E], hoja 37

Pincel, aguada de tinta de hollín y raspador sobre papel verjurado, 263 x 186 mm

1816-20

Colección particular

129

¿Valentías? Cuenta con los años

Francisco de Goya

Cuaderno de bordes negros [E], hoja 7

Pincel, aguada de tinta de hollín y raspador sobre papel verjurado, 266 x 186 mm

1816-20

Berlín, Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett

130

Despierta dando patadas

Francisco de Goya

Cuaderno de viejas y brujas [D], hoja 13

Pincel, aguada de tinta de hollín y raspador sobre papel verjurado, 235 x 147 mm

1819-23

Nueva York, Metropolitan Museum of Art, Harris Brisbane Dick Fund

131

Estropeada codiciosa

Francisco de Goya

Cuaderno de viejas y brujas [D], hoja 16

Pincel, aguada de tinta de hollín y raspador sobre papel verjurado, 211 x 145 mm

1819-23

Madrid, Biblioteca Nacional de España, DIB/15/8/30

132

Pesadilla

Francisco de Goya

Cuaderno de viejas y brujas [D], hoja 19

Pincel, aguada de tinta de hollín y raspador sobre papel verjurado, 234 x 144 mm

1819-23

Marsella, Musée des Beaux-Arts

133

No se levantará, que no acabe sus devociones

Francisco de Goya

Cuaderno de viejas y brujas [D], hoja 8 (?)

Pincel, aguada de tinta de hollín y raspador sobre papel verjurado [recortado], 152 x 121 mm

1819-23

Madrid, Biblioteca Nacional de España, DIB/15/8/32

137

Modo de poder volar los hombres con alas

Francisco de Goya

Dibujo preparatorio

Aguada roja y trazos de lápiz rojo sobre papel verjurado, 245 x 348 mm

1815-16

Madrid, Museo Lázaro Galdiano

138

Modo de poder volar los hombres con alas

Francisco de Goya

Proverbios. 1.ª edición, 1864

Aguafuerte, aguatinta y punta seca, 245 x 358 mm

1815-16

Madrid, Museo Nacional del Prado

140

Animal de letras

Francisco de Goya

Cuaderno de Burdeos [G], hoja 4

Lápiz negro compuesto sobre papel verjurado, 191 x 150 mm

1824-28

Madrid, Museo Nacional del Prado

143

Diligencias nuevas o sillas de espaldas. A la comedia, n.º 89 1824-28

Francisco de Goya

Cuaderno de Burdeos [G], hoja 24

Lápiz negro compuesto sobre papel verjurado, 192 x 151 mm

Boston, Museum of Fine Arts, Arthur Tracy Cabot Fund

144

Coche barato y tapado

Francisco de Goya

Cuaderno de Burdeos [G], hoja 25

Lápiz negro compuesto sobre papel verjurado, 190 x 150 mm

1824-28

Madrid, Museo Cerralbo

145

Con animales pasan su vida

Francisco de Goya

Cuaderno de Burdeos [G], hoja 30

Lápiz negro compuesto sobre papel verjurado, 192 x 148 mm

1824-28

Madrid, Museo Nacional del Prado

146

Locos

Francisco de Goya

Cuaderno de Burdeos [G], hoja 35

Lápiz negro compuesto sobre papel verjurado, 186 x 148 mm

1824-28

Boston, Museum of Fine Arts, William E. Nickerson Fund n.º 2

147

Loco furioso

Francisco de Goya

Cuaderno de Burdeos [G], hoja 33

Lápiz negro compuesto sobre papel verjurado, 193 x 145 mm

1824-28

Colección particular

148

Loco furioso

Francisco de Goya

Cuaderno de Burdeos [G], hoja 40

Lápiz negro compuesto sobre papel verjurado, 190 x 145 mm

1824-28

Colección particular

150

Tesoro escondido

Francisco de Goya

Cuaderno de Burdeos [H], hoja 6

Lápiz negro compuesto sobre papel verjurado, 191 x 157 mm

1824-28

Madrid, Museo Nacional del Prado

151

Pastora pensativa

Francisco de Goya

Cuaderno de Burdeos [H], hoja 8

Lápiz negro compuesto sobre papel verjurado, 191 x 151 mm

1824-28

Madrid, Museo Nacional del Prado

152

Feria en Bordeaux

Francisco de Goya

Cuaderno de Burdeos [H], hoja 39

Lápiz negro compuesto sobre papel verjurado, 192 x 150 mm

1824-28

Nueva York, Morgan Library & Museum. Gift of Gertrude Weyhe Dennis in honor of Felice Stampfle on the occasion of the 75th anniversary of the Morgan Library and the 50th anniversary of the Association of Fellows, n.º 1999.20

154

Consulta médica

Francisco de Goya

Cuaderno de Burdeos [H], hoja 17

Lápiz negro compuesto sobre papel verjurado, 191 x 151 mm

1824-28

Madrid, Museo Nacional del Prado

155

Religioso comiendo de un barreño

Francisco de Goya

Cuaderno de Burdeos [H], hoja 63

Lápiz negro compuesto sobre papel verjurado, 190 x 152 mm

1824-28

Madrid, Museo Nacional del Prado

156

La ayuda

Francisco de Goya

Cuaderno de Burdeos [H], hoja 42

Lápiz negro compuesto sobre papel verjurado, 191 x 154 mm

1824-28

Madrid, Museo Nacional del Prado

157

Hombre asesinando a un monje o a una vieja

Francisco de Goya

Cuaderno de Burdeos [H], hoja 34

Lápiz negro compuesto sobre papel verjurado, 192 x 153 mm

1824-28

Madrid, Museo Nacional del Prado

158

Buenos consejos

Francisco de Goya

Cuaderno de Burdeos [H], hoja 4

Lápiz negro compuesto sobre papel verjurado, 191 x 153 mm

1824-28

Madrid, Museo Nacional del Prado

159

Le ayuda a bien morir

Francisco de Goya

Cuaderno de Burdeos [H], hoja 44

Lápiz negro compuesto sobre papel verjurado, 191 x 155 mm

1824-28

Museo Nacional del Prado

160

Fantasma con castañuelas

Francisco de Goya

Cuaderno de Burdeos [H], hoja 61

Lápiz negro compuesto sobre papel verjurado, 191 x 150 mm

1824-28

Madrid, Museo Nacional del Prado

162

Dios se lo pague a usted

Francisco de Goya

Dibujo preparatorio para el aguafuerte Bárbara diversión

Lápiz rojo sobre dibujo preliminar de contorno a lápiz negro, sobre papel verjurado, 172 x 195 mm

h. 1815

Madrid, Museo Nacional del Prado

167

Sueño de buena hechicera

Francisco de Goya

Cuaderno de viejas y brujas [D], hoja 15

Pincel y aguada de tinta de hollín sobre papel verjurado, 234 x 144 mm

h. 1819-23

Berlín, Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett

168

Se quieren mucho

Francisco de Goya

Cuaderno de Burdeos [G], página 59

Lápiz negro compuesto sobre papel verjurado, 191 x 149 mm

1824-28

Madrid, Museo Nacional del Prado

169

Joven de espaldas levantándose la falda

Francisco de Goya

Cuaderno de Sanlúcar [A], b

Pincel y aguadas de tinta de hollín sobre papel verjurado, 190 x 97 mm

1794-95

Madrid, Biblioteca Nacional de España, DIB/15/8/37

170

La duquesa de Alba

Francisco de Goya

Cuaderno de Sanlúcar [A], a

Pincel y aguadas de tinta de hollín sobre papel verjurado, 190 x 97 mm

1794-95

Madrid, Biblioteca Nacional de España, DIB/15/8/37/1

171

Joven mirando con un anteojo a una maja

Francisco de Goya

Cuaderno de Madrid [B], página 19

Pincel y aguada de tinta de hollín sobre papel verjurado, 234 x 148 mm

1795-96

Madrid, Museo Nacional del Prado

172

Maja ante tres compañeros

Francisco de Goya

Cuaderno de Madrid [B], página 20

Pincel y aguada de tinta de hollín sobre papel verjurado, 234 x 148 mm

1795-96

Madrid, Museo Nacional del Prado

178

Multitud en un parque

Francisco de Goya

Cuaderno F, hoja 31

Pincel y aguada de tinta ferrogálica sobre papel verjurado, 206 x 143 mm

1812-20

Nueva York, The Metropolitan Museum of Art, Harris Brisbane Dick Fund, 1935, n.º 35.103.19

180

Camino de los infiernos

Francisco de Goya

Aguada de tinta negra litográfica sobre trazos de lápiz negro, sobre papel verjurado, 188 x 267 mm

1819-22

Madrid, Biblioteca Nacional de España, DIB/15/8/27

181

Borrico que anda en dos pies

Francisco de Goya

Cuaderno de Burdeos [G] hoja 20

Lápiz negro compuesto sobre papel verjurado, 191 x 148 mm

1824-28

Madrid, Museo Nacional del Prado

185

Los hermanos de ella matan a su amante, y ella se mata después

Francisco de Goya

Cuaderno de Madrid [B], página 77

Pincel y aguada de tinta de hollín sobre papel verjurado, 235 x 146 mm

1795-96

Nueva York, The Metropolitan Museum of Art, Harris Brisbane Dick Fund, 1935, n.º 35.103.14

186

Han hecho subir al confesor por la ventana

Francisco de Goya

Cuaderno de Madrid [B], página 78

Pincel y aguada de tinta de hollín sobre papel verjurado, 235 x 146 mm

1795-96

Nueva York, The Metropolitan Museum of Art, Harris Brisbane Dick Fund, 1935, n.º 35.103.15

188

Porque fue sensible

Francisco de Goya

Dibujo preliminar para el Capricho 32

Aguada de tinta roja sobre trazos de lápiz rojo, sobre papel seda, 187 x 129 mm

1797-98

Madrid, Museo Nacional del Prado

190

Dios nos libre de tan amargo lance

Francisco de Goya

Cuaderno de bordes negros [E], hoja 41

Pincel y aguada de tinta de hollín y raspador sobre papel verjurado, 266 x 187 mm

1816-20

Nueva York, Metropolitan Museum of Art, Harris Brisbane Dick Fund, n.º 35.103.50

194

Mujer joven mesándose los cabellos

Francisco de Goya

Cuaderno de Sanlúcar [A], c

Pincel y aguada de tinta de hollín sobre papel verjurado, 171 x 101 mm

1794-95

Madrid, Biblioteca Nacional de España, DIB/15/8/38

195

Joven bañándose en una fuente observada por dos viejos

Francisco de Goya

Cuaderno de Sanlúcar [A], d

Pincel y aguadas de tinta de hollín sobre papel verjurado, 171 x 101 mm

1794-95

Madrid, Biblioteca Nacional de España, DIB/15/8/38/2

197

Ay muñecos

Francisco de Goya

Cuaderno de Madrid [B], página 8

Pincel y aguada de tinta de hollín sobre papel verjurado, 232 x 142 mm

1795-96

Madrid, Museo Nacional del Prado

201

Mujer desnuda al borde de un arroyo

Francisco de Goya

Cuaderno F, hoja 32

Pincel y aguada de tinta ferrogálica, sobre papel verjurado, 206 x 143 mm

1812-20

Nueva York, Metropolitan Museum of Art, Harris Brisbane Dick Fund, n.º 35.103.25

203

Parten la vieja

Francisco de Goya

Cuaderno de Madrid [B], página 60

Pincel y aguada de tinta de hollín sobre papel verjurado, 208 x 124 mm

1795-96

París, Musée du Louvre

206

Hasta la muerte

Francisco de Goya

Dibujo preparatorio para el Capricho 55

Lápiz rojo sobre papel verjurado, 199 x 140 mm

Hacia 1797

Madrid, Museo Nacional del Prado

207

El Tiempo devorando a los hombres

Francisco de Goya

Lápiz rojo sobre dibujo preliminar de contorno a lápiz negro, sobre papel verjurado, 203 x 148 mm

Hacia 1797

Madrid, Museo Nacional del Prado

209

La yerras, si te vuelves a casar

Francisco de Goya

Cuaderno de bordes negros [E], hoja 49

Pincel y aguada de tinta de hollín sobre papel verjurado, 267 x 181 mm

1816-20

Cambridge, Mass., Harvard Art Museums/Fogg Museum, Gift of Meta and Paul J. Sachs, n.º 1947.7

210

Aparición que le habla. Mal sueño

Francisco de Goya

Cuaderno de Burdeos [G], hoja 12

Lápiz negro compuesto sobre papel verjurado, 191 x 151 mm

1824-28

Madrid, Museo Nacional del Prado

213

Salvaje menos que otros

Francisco de Goya

Cuaderno C, hoja 2

Pincel, aguadas de tinta de hollín y tina parda sobre papel verjurado, 205 x 143 mm

1808-14

Madrid, Museo Nacional del Prado

239

Qué horror por venganza

Francisco de Goya

Cuaderno C, hoja 32

Pincel y aguada de tinta de hollín, sobre papel verjurado, 206 x 142 mm

1808-14

Madrid, Museo Nacional del Prado

261

Tampoco

Francisco de Goya

Cuaderno C, hoja 54

Pincel y aguadas de tinta de hollín sobre papel verjurado, 205 x 142 mm

1808-14

Madrid, Museo Nacional del Prado

264

Ya despertará

Francisco de Goya

Cuaderno C, hoja 58

Pincel y aguadas de tinta de hollín y tinta parda sobre papel verjurado, 205 x 141 mm

1808-14

Madrid, Museo Nacional del Prado

271

Mala señal

Francisco de Goya

Cuaderno C, hoja 65

Pincel, aguadas de tinta parda y tinta gris sobre papel verjurado, 205 x 143 mm

1808-14

Madrid, Museo Nacional del Prado

283

¡Oh santa Brague!

Francisco de Goya

Cuaderno C, hoja 81

Pincel, pluma y aguadas de tinta parda sobre papel verjurado, 206 x 143 mm

1808-14

Madrid, Museo Nacional del Prado

312

Despierta inocente

Francisco de Goya

Cuaderno C, hoja 112

Pincel, aguadas de tinta de hollín, tinta parda, tinta ferrogálica y trazos de lápiz negro sobre papel verjurado, 205 x 145 mm

1808-14

Madrid, Museo Nacional del Prado

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