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Historia de dos pintoras: Sofonisba Anguissola y Lavinia Fontana
Catálogo

Historia de dos pintoras: Sofonisba Anguissola y Lavinia Fontana

Historia de dos pintoras: Sofonisba Anguissola y Lavinia Fontana

Museo Nacional del Prado. Madrid 22/10/2019 - 02/02/2020

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En el marco de la celebración de su Bicentenario, el Museo del Prado presenta “Sofonisba Anguissola y Lavinia Fontana. Historia de dos pintoras”, una exposición que reúne por primera vez los trabajos fundamentales de dos de las mujeres más notables de la historia del Arte de la segunda mitad del siglo XVI.

A través de un total de sesenta y cinco obras -cincuenta y seis de ellas, pinturas- procedentes de más de una veintena de colecciones europeas y americanas, el Museo del Prado recorre la trayectoria artística de estas dos pintoras, que alcanzaron reconocimiento y notoriedad entre sus contemporáneos, pero cuyas figuras se fueron desdibujando a lo largo del tiempo.

Comisaria:
Leticia Ruiz, Jefa del Departamento de Pintura Española hasta 1500

Acceso

Sala C. Edificio Jerónimos

Con la colaboración de:
Comunidad de Madrid

Multimedia

Exposición

La exposición

La exposición
Autorretrato en el estudio
Lavinia Fontana
Óleo sobre cobre
1579
Florencia, Galleria degli Uffizi, Galleria delle statue e delle pitture

Sofonisba y Lavinia nacieron y se formaron en Cremona y Bolonia respectivamente, dos centros artísticos cercanos geográficamente en Italia, pero condicionados por sus propias tradiciones pictóricas, sociales y culturales. Partieron de perfiles familiares y biográficos distintos, aunque en los dos casos el papel paterno fue fundamental para condicionar sus respectivas carreras. Ambas supieron romper con los estereotipos que la sociedad asignaba a las mujeres en relación con la práctica artística, el arraigado escepticismo sobre las capacidades creativas y artísticas de la mujer, y ambas se valieron de la pintura para alcanzar un papel significativo en la sociedad en que les tocó vivir.

Sofonisba Anguissola, perteneciente a una familia de la pequeña nobleza de Cremona formada por seis hermanas, encontró en la pintura un modo de alcanzar la posición social que correspondía a la familia Anguissola-Ponzoni. Su talento y su personalidad, así como el empeño promocional de su padre, la convirtieron en una dama afamada y respetable que posibilitó la práctica artística de las mujeres y forjó un mito femenino que aún perdura. Practicó sobre todo el retrato y fue contratada como dama de compañía de la reina Isabel de Valois, cargo que enmascaró su papel como pintora.

Para Lavinia Fontana, hija de un pintor de cierto prestigio, la pintura fue el ámbito natural que acabó por convertir, empujada por su padre, en su modus vivendi. Fue la primera en ser reconocida como una profesional, la pintora que traspasó los límites y los géneros impuestos a las mujeres. Su producción fue amplia y variada con numerosos retratos y pintura religiosa para iglesias y oratorios privados, aunque también se ocupó de asuntos mitológicos, género en el que el desnudo tenía marcado protagonismo.

Damas y pintoras

Damas y pintoras
Autorretrato ante el caballete
Sofonisba Anguissola
Óleo sobre lienzo
h. 1556-57
Polonia, The Castle ­­– Museum in Łańcut

Sofonisba Anguissola (Cremona, h. 1535-Palermo, 1625) y Lavinia Fontana (Bolonia, 1552-Roma, 1614) fueron dos pioneras de la pintura que alcanzaron reconocimiento y notoriedad entre sus contemporáneos. Ambas supieron romper con los estereotipos sociales asignados a las mujeres en relación con la práctica artística, en la que imperaba un arraigado escepticismo sobre sus capacidades.

Sofonisba perteneció a una familia numerosa de origen noble cuyo padre, Amilcare Anguissola (h. 1494-1573), promovió y arropó la formación artística de sus hijas como parte de la educación humanista que se consideraba adecuada para las jóvenes. Sofonisba practicó sobre todo el retrato, y alcanzó una fama que, gracias a sus orígenes aristocráticos y a su aureola de mujer virtuosa, propició su llegada a la corte española, donde fue dama de la reina Isabel de Valois; un cargo que ensombreció su papel como pintora, pero que la convirtió en referencia para otras artistas.

La biografía inicial de Lavinia Fontana entronca con el perfil de la mayor parte de las mujeres artistas. Era hija de Prospero Fontana (1512-1579), pintor de prestigio en Bolonia, con quien se formó y colaboró. Las favorables condiciones económicas y sociales de la ciudad explican el papel destacado de las mujeres en su vida cultural, religiosa, social y artística. Lavinia fue la primera mujer en abrir un taller propio y desarrolló una notable actividad que se extendería a Florencia y a Roma, adonde se trasladó en la etapa final de su vida.

La creación del mito «Sofonisba Anguissola»

La creación del mito «Sofonisba Anguissola»
Retrato de familia
Sofonisba Anguissola
Óleo sobre lienzo
h. 1558
Niva (Dinamarca), The Nivaagaard Collection

Entre los once y los trece años, Sofonisba Anguissola inició su educación artística siguiendo las recomendaciones formativas de las clases aristocráticas. Recibió lecciones de música, danza, literatura, dibujo y pintura; en estas dos últimas materias por parte de los pintores Bernardino Campi (1522-1591) y Bernardino Gatti (h. 1495-1576). Destacó como dibujante y sobre todo como retratista, practicando repetidamente con su propio rostro y los de su familia.

Su completa formación queda demostrada en sus numerosos autorretratos (hasta entonces ninguna mujer había producido tantos), en los que fue reflejando los ideales femeninos del momento: discreción, pudor, modestia o prudencia. Realizó pequeñas obras de busto o de media figura que sirvieron para difundir su imagen y sus diversas virtudes.

Gracias al despliegue diplomático de su padre, estos autorretratos se convirtieron en cartas de presentación y raras piezas de coleccionista que forjaron su temprana fama como dama pintora. Surge así un mito femenino que quisieron emular otras mujeres; la más relevante, Lavinia Fontana, quien en su autorretrato de 1577 recuperó el modelo de Sofonisba para subrayar esa misma condición de mujer culta y artista.

Retratar la auctoritas: los entornos humanistas de Cremona y Bolonia

Retratar la auctoritas: los entornos humanistas de Cremona y Bolonia
La reina Ana de Austria
Sofonisba Anguissola
Óleo sobre lienzo
h. 1573
Madrid, Museo Nacional del Prado

Antes de su llegada a España, Sofonisba Anguissola realizó algunos retratos de personajes ilustres de su tiempo que atestiguan su temprana fama y sus dotes para un género en el que se aprecia la importancia de las escuelas veneciana y lombarda. A excepción del retrato de Massimiliano Stampa, un niño cuya imagen oficializa su nueva condición de marqués de Soncino y que muestra la influencia de Giovanni Battista Moroni (h. 1525-1578) en la pintora, Sofonisba optó por los retratos sedentes.

Esta tipología la empleará Lavinia Fontana veinte años después para retratar a artistas, letrados, médicos, humanistas o clérigos. Sentados ante un escritorio, sorprendidos en su actividad intelectual –reforzada esta con un gesto retórico de las manos y por la vivacidad de la mirada–, los retratados por las dos pintoras reflejan una condición fundamental de la época: su auctoritas, el prestigio moral y cívico que sus conocimientos y dedicación les reportaron.

Sofonisba Anguissola en la corte de Felipe II

En los años que pasó en la corte española, Sofonisba ejerció como profesora de dibujo y pintura de Isabel de Valois, además de retratar a casi todos los miembros de la familia real. Ninguno de los retratos realizados en España está firmado. Su posición oficial en la corte no era la de pintora y, de hecho, sus cuadros fueron recompensados con ricos textiles o joyas. En los ejemplares que en la actualidad se reconocen de su mano, se advierte su adaptación a los modos del retrato de corte español.

Por entonces, la figura más significativa en la corte era Alonso Sánchez Coello (h. 1531-1588), «retratista del rey» que fijó las convenciones del retrato cortesano.Además de los rasgos físicos, se debía mostrar el carácter dinástico y las virtudes de la familia: distancia, quietud y severidad habsbúrgica.

Sofonisba siguió estas pautas aunque atemperadas por su propio bagaje artístico: su gusto por la descripción minuciosa de los detalles, una percepción psicológica que atenúa la distancia y contención de los Austrias españoles, así como una atmósfera envolvente y tamizada que suaviza los contornos de las figuras.

Lavinia Fontana: retratista de Bolonia

Lavinia Fontana: retratista de Bolonia
Autorretrato tocando la espineta
Lavinia Fontana
Óleo sobre lienzo
1577
Roma, Accademia Nazionale di San Luca

Los retratos fueron la principal ocupación de Lavinia Fontana en Bolonia y más tarde en Roma, género en el que destacó por la variedad de tipologías utilizadas.Fue sin duda la pintora preferida de las damas, cuyas pretensiones de mundanidad y sofisticado lujo quedaron bien reflejadas en sus retratos. Lavinia desplegó todas sus habilidades para visualizar la opulencia de la indumentaria, los variados textiles, las numerosas joyas o la fina elaboración de los encajes, además de los inevitables perritos falderos. También representó a los niños de las familias más notables de la ciudad en composiciones religiosas destinadas a capillas privadas, retratados junto al padre o la madre o formando parte del grupo familiar.

El Retrato de familia de la Pinacoteca de Brera es un excelente ejemplo de la evolución de Lavinia a finales de siglo, pues ofrece un «retrato relato» de un grupo familiar captado con cierto aire de cotidianidad. Una idea que se prolonga en Dama con cuatro jóvenes, donde la pintora muestra una instantánea doméstica, vinculada muy probablemente al casamiento de la protagonista.

Pintura religiosa

Pintura religiosa
Noli me tangere
Lavinia Fontana
Óleo sobre lienzo
1581
Florencia, Galleria degli Uffizi, Galleria delle statue e delle pitture

La producción religiosa de Sofonisba Anguissola es muy escasa; de hecho, está reunida en esta sala, a excepción de la Madonna dell’Itria que se conserva en Paternò (Sicilia). Son obras de pequeño formato pensadas para ámbitos privados de devoción y sus composiciones se inspiran siempre en creaciones de otros pintores.

En sus años de formación en Cremona, los modelos que siguió fueron las pinturas de sus maestros –Bernardino Campi (1522-1591) y Bernardino Gatti (h. 1495-1576)– o de Camillo Boccaccino (h. 1504-1546). Las pequeñas escenas están dotadas de una sensibilidad tierna y amable y aparecen envueltas por el estilo cercano a Correggio (h. 1489-1534) y Parmigianino (1503-1540) que caracterizó a los citados pintores cremoneses. En Génova, la pintura religiosa de Sofonisba repite fórmulas y modelos de Luca Cambiaso (1527-1585).

Por su parte, Lavinia Fontana desarrolló una producción religiosa totalmente profesional que abarcó tanto obras devocionales de pequeñas dimensiones y soportes variados (cobres, tablas y telas) como grandes lienzos de altar. Obras marcadas por la espiritualidad de la Contrarreforma, donde se aprecian influencias de Correggio, Denys Calvaert (h. 1540-1619), Niccolò dell’Abate (h. 1509/12-1571) y los Carracci.

Lavinia Fontana y la pintura mitológica

Lavinia Fontana y la pintura mitológica
Marte y Venus
Lavinia Fontana
Óleo sobre lienzo
1600 - 1610
Madrid, Fundación Casa de Alba

Lavinia Fontana fue la primera artista que realizó composiciones mitológicas, donde además de desarrollar su capacidad de invención, tuvo que adentrarse en la representación del desnudo, un terreno vetado a las mujeres.

La sofisticada sociedad boloñesa fue capaz de conciliar el seguimiento de los postulados religiosos contrarreformistas y disfrutar de las representaciones mitológicas, con el desnudo, principalmente femenino, como protagonista. Un gusto coleccionista que se extendió a Roma, donde figuras ligadas al papado encargaron a Lavinia este tipo de obras. No son muchas, pero conforman un elocuente conjunto que manifiesta la sugestiva habilidad de la artista para seguir las estimulantes estrategias eróticas de las escuelas de Praga y Fontainebleau.

La disposición de los desnudos, en los que incorpora detalles que van más allá del relato mitológico al uso, o la presencia de joyas, velos y transparencias, que refuerzan y estimulan la sensualidad de las anatomías, dan buena cuenta de la potente capacidad de invención –la gran piedra de toque del arte en esas fechas– de Lavinia.

Memoria

Este espacio cierra la exposición con algunas piezas que dan cuenta de la fama alcanzada por las dos pintoras.

Las recopilaciones biográficas elogiosas sobre mujeres ilustres fue un género literario que tuvo un notable desarrollo desde el siglo XV. La edición publicada en 1609 por el valenciano Pedro Pablo de Ribera –Glorias inmortales, triunfos y heroicas hazañas de ochocientas cuarenta y cinco mujeres, antiguas y modernas…– es un excelente ejemplo. Incluye una importante semblanza de Sofonisba, una más breve de Lavinia y las de otras artistas de la época.

Una prueba de la notable fama de Sofonisba fue la visita que recibió unos meses antes de morir en Palermo del joven Antonio van Dyck. Una página del diario de viaje de este pintor y su retrato de la anciana dama recuerdan el emotivo encuentro entre ambos artistas.

Lavinia también inspiró textos y objetos laudatorios. Aquí se ofrece uno de los más elocuentes: una medalla acuñada en Roma en 1611 con su efigie en relación directa con la práctica de la pintura por una cara y la alegoría de la Pintura por otra.

Obras

1

Minerva desnuda

Lavinia Fontana

Óleo sobre lienzo

h. 1604-5

Bolonia, Collezione Pavirani

2

Autorretrato ante el caballete

Caterina van Hemessen

Óleo sobre tabla

1548

Basilea, Kunstmuseum Basel, Donación de la Fundación Prof. J.J. Bachofen-Burckhardt 2015

Autorretrato ante el caballete
3

Autorretrato ante el caballete

Sofonisba Anguissola

Óleo sobre lienzo

h. 1556-57

Polonia, The Castle ­­– Museum in Łańcut

4

Autorretrato tocando la espineta

Sofonisba Anguissola

Óleo sobre lienzo

h. 1556-57

Nápoles, Museo e Real Bosco di Capodimont

Autorretrato tocando la espineta
5

Autorretrato tocando la espineta

Lavinia Fontana

Óleo sobre lienzo

1577

Roma, Accademia Nazionale di San Luca

6

7

Vieja que estudia el alfabeto y provoca la risa de una joven

Sofonisba Anguissola

Lápiz negro sobre papel amarillento pegado a tela

h. 1555-58

Florencia, Gallerie degli Uffizi, Gabinetto dei Disegni e delle Stampe

8

La partida de ajedrez

Sofonisba Anguissola

Óleo sobre lienzo

1555

Poznan, Fundación Raczynski, Museo Nacional de Poznan

Retrato de familia
9

Retrato de familia

Sofonisba Anguissola

Óleo sobre lienzo

h. 1558

Niva (Dinamarca), The Nivaagaard Collection

10

Bianca Ponzoni

Sofonisba Anguissola

Óleo sobre lienzo

1557

Berlín, Staatliche Museen zu Berlin, Gemäldegalerie

11

Autorretrato

Sofonisba Anguissola

Óleo sobre papel pegado a tabla

1558

Roma, Collezione Principi Colonna

12

Medalla con el retrato de Sofonisba Anguissola

Cremona

Plomo

h. 1559

Londres, British Museum, 1925,0310.44

13

Autorretrato en miniatura

Sofonisba Anguissola

Óleo sobre pergamino

h. 1556

Boston, Museum of Fine Arts, Emma F. Munroe Fund

14

Autorretrato

Sofonisba Anguissola

Óleo sobre tabla

1554

Viena, Kunsthistorisches Museum Wien, Gemäldegalerie

15

Giulio Clovio

Sofonisba Anguissola

Óleo sobre lienzo

1556

Roma, colección particular

16

Bernardino Campi retratando a Sofonisba Anguissola

Sofonisba Anguissola

Óleo sobre lienzo

h. 1559

Siena, Pinacoteca Nazionale

17

La hermana de la artista con hábito de monja

Sofonisba Anguissola

Óleo sobre lienzo

h. 1551

Southampton City Art Gallery

18

Retrato de un médico (¿Girolamo Mercuriale?)

Lavinia Fontana

Óleo sobre lienzo

h. 1587-88

Baltimore, The Walters Art Museum, 37.1106

19

Retrato de caballero (Senador Orsini)

Lavinia Fontana

Óleo sobre lienzo

h. 1577-79

Burdeos, Musée des Beaux-Arts

20

Massimiliano Stampa

Sofonisba Anguissola

Óleo sobre lienzo

1557

Baltimore (Maryland), The Walters Art Museum

21

Giovanni Battista Caselli, poeta de Cremona

Sofonisba Anguissola

Óleo sobre lienzo

1557-58

Madrid, Museo Nacional del Prado

22

Pietro Manna, médico de Cremona

Lucia Anguissola

Óleo sobre lienzo

1557

Madrid, Museo Nacional del Prado

23

Retrato de anciano

Sofonisba Anguissola

Óleo sobre lienzo

h. 1557-58

Stamford, The Burghley House Collection

24

Retrato doble de matrimonio

Lavinia Fontana

Óleo sobre cobre

h. 1577

Zaragoza, Museo de Zaragoza

25

Cabeza de joven

Lavinia Fontana

Lápiz graso, témpera y albayalde sobre papel

1606

Roma, Galleria Borghese

28

Doña Juana de Austria y una niña

Atribuido a Sofonisba Anguissola

Óleo sobre lienzo

1561

Boston, Isabella Stewart Gardner Museum

29

Retrato del príncipe don Carlos vestido de blanco

Círculo de Alonso Sánchez Coello según un original de Sofonisba Anguissola

Óleo sobre lienzo

h. 1568

Murcia, Colección particular

32

La infanta Isabel Clara Eugenia

Sofonisba Anguissola

Óleo sobre lienzo

h. 1573

Turín, Galleria Sabauda, Musei Reali di Torino

33

La infanta Catalina Micaela con tití

Sofonisba Anguissola

Óleo sobre lienzo

h. 1573

Eindhoven, Colección particular

34

Retrato de Magdalena Girón Osuna

Atribuido a Sofonisba Anguissola

Óleo sobre lienzo

h. 1568

Comune di Pesaro, Musei Civici di Palazzo Mosca

35

Retrato de joven dama

Atribuido a Sofonisba Anguissola

Óleo sobre tabla

h. 1570

Madrid, Instituto de Valencia de Don Juan

37

Vestido y manto de la imagen de Nuestra Señora de la Caridad

Taller de la corte

Bordado rico y cuajado de plata con canutillo, laminilla y cordoncillo entorchado sobre tejido de raso de seda

Principios del siglo XVII

Illescas (Toledo). Fundación Hospital Ntra. Sra. de la Caridad. Memoria Benéfica de Vega (FUNCAVE)

38

Dama con una niña

Lavinia Fontana

Óleo sobre lienzo

1592-95

Bolonia, Pinacoteca Nazionale, Polo Museale Emilia Romagna

39

Costanza Alidosi

Lavinia Fontana

Óleo sobre lienzo

h. 1595

Washington D. C., National Museum of Women in the Arts, Gift of Wallace and Wilhelmina Holladay

40

Retrato de familia

Lavinia Fontana

Óleo sobre lienzo

1595-1603

Milán, Pinacoteca di Brera

41

Dama con cuatro jóvenes (El arreglo de la novia)

Lavinia Fontana

Óleo sobre lienzo

h. 1600-5

Viena, colección particular

42

Recién nacido en la cuna

Lavinia Fontana

Óleo sobre lienzo

h. 1583

Bolonia, Pinacoteca Nazionale, Polo Museale Emilia Romagna

43

Niño con flores y granada

Lavinia Fontana

Óleo sobre lienzo

h. 1588-90

Bolonia, colección particular

44

La Piedad

Sofonisba Anguissola

Óleo sobre lienzo

1574-85

Milán, Pinacoteca di Brera

45

Sagrada Familia

Sofonisba Anguissola

Óleo sobre lienzo

1559

Bérgamo, Accademia Carrara

46

Sagrada Familia con san Juanito y san Francisco de Asís

Sofonisba Anguissola

Óleo sobre lienzo

h. 1559

Milán, colección particular

47

Desposorios místicos de santa Catalina

Sofonisba Anguissola

Óleo sobre lienzo

1588

Madrid, cortesía de la Galería Caylus

48

La Sagrada Familia con santa Ana y san Juanito

Sofonisba Anguissola

Óleo sobre lienzo

1592

Miami, University of Miami, Lowe Art Museum

49

La Virgen amamantando al Niño o La Virgen de la leche

Sofonisba Anguissola

Óleo sobre lienzo

1588

Budapest, Szépművészeti Múzeum

50

Consagración a la Virgen

Lavinia Fontana

Óleo sobre lienzo

1599

Marsella, Musées de Marseille, Musée des Beaux-Arts

Judit y Holofernes
51

Judit y Holofernes

Lavinia Fontana

Óleo sobre lienzo

h. 1595

Bolonia, Fondazione di culto e religione Ritiro San Pellegrino

52

La Virgen del Silencio

Lavinia Fontana

Óleo sobre lienzo

1589

San Lorenzo de El Escorial, Colecciones Reales. Patrimonio Nacional.

Real Monasterio de San Lorenzo de El Escorial

53

Sagrada Familia

Lavinia Fontana

Óleo sobre lienzo

1578

Wellesley (Massachusetts), Davis Museum at Wellesley College, Gift of William and Selma Postar

Noli me tangere
54

Noli me tangere

Lavinia Fontana

Óleo sobre lienzo

1581

Florencia, Gallerie degli Uffizi, Galleria delle statue e delle pitture

55

Retrato de una dama de la familia Ruini

Lavinia Fontana

Óleo sobre lienzo

1593

Florencia, Gallerie degli Uffizi, Galleria Palatina 

56

Venus y Cupido

Lavinia Fontana

Óleo sobre lienzo

1592

Ruan, Métropole Rouen Normandie, Musée des Beaux-Arts

 

57

Minerva desnuda

Lavinia Fontana

Óleo sobre lienzo

1613

Roma, Galleria Borghese

Marte y Venus
58

Marte y Venus

Lavinia Fontana

Óleo sobre lienzo

1600-10

Madrid, Fundación Casa de Alba

59

Venus recibe el homenaje de los amorcillos

Lavinia Fontana

Óleo sobre cobre

h. 1590

Bolonia, Colección particular

60

Galatea

Lavinia Fontana

Óleo sobre cobre

h. 1590

Colección particular, Diletta Badeschi

 

61

Medalla conmemorativa de Lavinia Fontana

Felice Antonio Casoni

Bronce

1611

Washington D. C., National Gallery of Art, Samuel H. Kress Collection

62

Sofonisba Anguissola

Antonio van Dyck

Óleo sobre tabla

1624

National Trust Collections, Knole (The Sackville Collection), accepted in lieu of tax by H.M. Government and transferred to The National Trust in 2012

63

Sofonisba Anguissola

Hugh Howard según Antonio van Dyck

Pluma y tinta marrón sobre papel

Londres, British Museum, 1874,0808.23

64

Le glorie immortali de’ trionfi, et heroiche imprese d’ottocento quarantacinque Donne Illustri antiche, e moderne, dotate di conditioni, e scienze segnalate, editado por Evangelista Deuchino, Venecia, 1609

Pedro Pablo de Ribera

Madrid, Museo Nacional del Prado, Biblioteca

65

Pintora ante un caballete (Sofonisba A. pintando al príncipe don Carlos ante Isabel de Valois)

Atribuido a Valentín Carderera y Solano

Aguada, albayalde y pluma sobre papel

h. 1842

Madrid, Museo Nacional del Prado

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