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Lorenzo Lotto. Retratos

Museo Nacional del Prado. Madrid 19/06/2018 - 30/09/2018

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El Museo del Prado presenta la primera gran exposición monográfica dedicada a los retratos de Lorenzo Lotto. Coorganizada con la National Gallery de Londres, la muestra cuenta con el patrocinio exclusivo de la Fundación BBVA y será la gran protagonista de la programación del Prado este verano.

Lorenzo Lotto (Venecia, 1480 – Loreto, 1557) fue uno de los artistas más fascinantes y singulares del Cinquecento italiano y su aprecio entre estudiosos y aficionados no ha dejado de crecer desde que Bernard Berenson le dedicó por primera vez una monografía en 1895: Lorenzo Lotto; An Essay in Constructive Art Criticism. Lotto fue para Berenson, que escribía en paralelo al nacimiento del psicoanálisis freudiano, el primer retratista preocupado por reflejar los estados de ánimo y, como tal, el primer retratista moderno. Aunque esta revalorización de Lotto ha sido  particularmente intensa desde la década de 1980;  ninguna exposición o publicación monográfica ha abordado hasta la fecha sus retratos, lo que otorga un carácter pionero a esta iniciativa.

Además de profundizar en aspectos conocidos de la retratística del maestro italiano, como su variedad tipológica, su profundidad psicológica o su complejidad simbólica, “Lorenzo Lotto. Retratos” explora otros más novedosos, como el trasvase de soluciones expresivas entre retrato y pintura religiosa, la importancia de los objetos incluidos en los retratos como testigo de la cultura material de la época, o el proceso creativo que subyace tras su realización.

La exposición propone además una mirada singular a sus realizaciones a través de la presencia en las salas de estos objetos incluidos en sus retratos como testigo de la cultura material de la época. Asimismo, indaga en el modo en el que Lotto concebía y ejecutaba sus retratos, para lo que dada las escasez de estudios técnicos, cobran una importancia excepcional los dibujos, rara vez expuestos junto a las pinturas.

La variedad de tipologías que empleó; el simbolismo, a veces evidente y a veces oculto, de sus retratos; la profundidad psicológica que imprimió a los modelos, o la importancia que otorgó a los objetos para definir el estatus, las aficiones y las aspiraciones de sus efigiados confieren tal intensidad a sus retratos que podría decirse que Lotto reflejó como ningún otro artista una Italia en profunda transformación.

Comisarios:
Enrico Maria dal Pozzolo (Universidad de Verona) y Miguel Falomir (Museo del Prado).

Acceso

Sala A y B. Edificio Jerónimos

Con el patrocinio exclusivo de la:
Fundación BBVA

Multimedia

Exposición

La exposición

Lorenzo Lotto (Venecia, 1480–Loreto, 1556/57) fue uno de los grandes retratistas del Renacimiento por la variedad de tipologías que empleó; por la profundidad psicológica que imprimió a los modelos, y por su inteligente uso de los objetos para definir el estatus, las aficiones y las aspiraciones de los efigiados.

Lotto, que conoció tanto el éxito como el fracaso, cayó prácticamente en el olvido tras su muerte y fue a finales del siglo XIX cuando Bernard Berenson (1865-1959) lo rescató como el primer pintor italiano preocupado por representar los estados de ánimo y, consecuentemente, como el primer retratista moderno. Esta interpretación, aún vigente, encontró terreno abonado en una sociedad cada vez más interesada por los aspectos profundos del individuo, y no parece casual que Berenson fuera coetáneo de Sigmund Freud (1856-1939) y los inicios del psicoanálisis.

Esta exposición, la primera dedicada a los retratos de Lotto, incluye obras procedentes de los lugares donde trabajó este pintor nómada: su Venecia natal, Treviso, Bérgamo, Roma y Las Marcas, realizadas durante cincuenta años. Las primeras traen ecos de Antonello da Messina tamizados por Alvise Viviarini, su maestro, y Giovanni Bellini, a los que se agregaron elementos nórdicos  (principalmente Durero), de Giorgione, Rafael, Leonardo y, en la década de 1540, de Tiziano. Lotto reelaboró estos aportes hasta dotarse de un lenguaje propio en el que miradas, ademanes y objetos se aúnan para trascender la descripción física y el estatus de los retratados y revelar sus sentimientos más profundos. Son retratos con un formidable potencial narrativo que invitan a imaginar las vidas de los efigiados y dan fe de una Italia en profunda transformación.

Inicios en Treviso

Inicios en Treviso
Retrato del obispo Bernardo de’ Rossi
Lorenzo Lotto
Óleo sobre tabla, 52 x 40 cm
1505
Nápoles, Museo Nazionale di Capodimonte

La primera actividad de Lotto se sitúa en Treviso, al norte de Venecia, hacia 1495. Lotto era entonces un pintor subyugado por el «mito» de Antonello da Messina, activo en Venecia en 1475-76; un influjo tamizado por la mediación de otros pintores. La técnica de sus primeros retratos remite a Alvise Vivarini, probablemente su maestro, pero según modelos de Giovanni Bellini, gran experto entonces de la pintura veneciana. A ello se unen influencias nórdicas directas (en Treviso trabajaban artistas germánicos), e indirectas, a través de grabados. Este componente alemán se acentuó tras la llegada de Durero a Venecia a fines de 1505.

La etapa trevisana fue feliz para Lotto. Allí trabó relación con importantes intelectuales como el obispo Bernardo de’ Rossi, y su prestigio se extendió a localidades como Asolo, donde pintó para Caterina Cornaro, última reina de Chipre. Una situación similar vivió en Recanati, en Las Marcas, y su trabajo hasta entonces le sirvió de trampolín para su gran desafío: Roma, donde llegó probablemente por mediación de Bramante, arquitecto de San Pedro. Allí, en 1509, se documenta trabajando en las estancias de la Signatura y de Heliodoro. Nada sobrevive de este trabajo, cubierto por los frescos de Rafael.

Bérgamo, 1513-1525

Bérgamo, 1513-1525
Micer Marsilio Cassotti y su esposa Faustina
Lorenzo Lotto
Óleo sobre lienzo, 71 x 84 cm
1523
Madrid, Museo Nacional del Prado

Tras el fracaso romano, Lotto volvió en 1511-12 a Las Marcas (Recanati y Jesi), donde pintó algunos retratos presentes en la exposición (Museo Thyssen-Bornemisza y Uffizi), antes de instalarse en Bérgamo en 1513. Fue allí, sobre todo tras 1521, donde alumbró algunos de sus mejores retratos, encargados por una alta burguesía rica y ambiciosa dispuesta a aceptar soluciones novedosas. A instancias de ella, Lotto experimentó con todas las modalidades de representación, en términos tan originales que no tuvo parangón en el arte italiano de la época. Introdujo novedades relevantes tanto en el retrato único como en el doble, pero también en el criptorretrato y en el retrato incluido en contextos devocionales. Son retratos vivos, que reflejan al mismo  tiempo el elevado estatus social de los efigiados y su sofisticación intelectual, con abundantes referencias a la mitología, al arte clásico y a la cultura emblemática, y cuyo común denominador es su capacidad para dialogar con el espectador.

El retrato matrimonial

El retrato matrimonial
Retrato de un matrimonio
Lorenzo Lotto
Óleo sobre lienzo, 96 x 116 cm
h. 1523 - 1524
San Petersburgo, The State Hermitage Museum

Lorenzo Lotto respondió a la libertad que le concedieron las élites bergamascas con esquemas representativos inéditos. El más innovador fue sin duda el del retrato matrimonial, que reunía a los cónyuges dentro de un mismo campo visual, acompañados de objetos y elementos susceptibles de una lectura simbólica. Se ha sugerido un origen del Norte de Europa para esta tipología y, ciertamente, existieron retratos de familia anteriores en Flandes y Alemania, pero dada la formación de Lotto, tampoco puede descartarse el influjo del arte clásico, tanto a través de la escultura como de la numismática y la glíptica. Lotto recurrió para estos retratos, la mayoría de los cuales se asocian a la prominente familia Cassotti, a un novedoso formato horizontal que, probada su eficacia, trasladaría en Venecia al retrato individual.  

Regreso a Venecia

Regreso a Venecia
Retrato de Andrea Odoni
Lorenzo Lotto
Óleo sobre lienzo, 104,6 x 116,6 cm
1527
The Royal Collection Trust, Hampton Court

Provisto de los recursos expresivos y formales desarrollados en Bérgamo, Lotto reapareció en Venecia en el invierno de 1525. El panorama pictórico era más dinámico que nunca, en línea con la renovatio urbis (renovación de la ciudad) preconizada por el gobierno del dux Andrea Gritti (1523-1538). El retrato era sin embargo el género pictórico más sujeto a convenciones pasadas, centrado en personajes de alto linaje mostrados en composiciones de media figura o tres cuartos. Ello explica el éxito de las novedosas propuestas de Lotto, quien adaptó el formato apaisado de los retratos matrimoniales a los individuales, incorporando en el campo visual un espacio que «hablaba», ya fuera por los ademanes de los efigiados o por los objetos que los acompañaban. De estos años datan algunas de sus creaciones más memorables, con figuras deliberadamente enigmáticas en dinámicas composiciones de considerable tamaño.

Lotto y los dominicos

Lotto y los dominicos
Matrimonio místico de Santa Catalina y el donante Nicolò Bonghi
Lorenzo Lotto
Óleo sobre lienzo, 172 x 143 cm
1523
Bérgamo, Accademia Carrara - Pinacoteca di Arte Antica

A su llegada a Venecia en 1525 Lotto se hospedó con la comunidad dominica de Santi Giovanni e Paolo, a cuyo tesorero, Marcantonio Luciani, retrató entonces. Es posible que poco después se le encargara la gran pala de altar que preside esta sala: San Antonino repartiendo limosnas, culminada a principios de la década de 1540. Su  vinculación con los dominicos, sobre todo con su rama observante, será intensa. En el testamento de 1531 expresó el deseo de ser enterrado con el hábito dominico y parte de sus honorarios por San Antonino procedían de las predicaciones de Fray Lorenzo de Bérgamo, cuyo retrato cuelga más adelante. Otro dominico, Angelo Ferretti, aparece retratado con los atributos de San Pedro Mártir en la última sección de la exposición. Este ámbito propone de hecho una reflexión sobre la relación entre retrato y pintura religiosa, y sobre uno de los debates más candentes en el arte del momento: el del paragone, sobre los méritos respectivos de la pintura y la escultura.

Libertad en las marcas

Libertad en las marcas
Retrato de caballero
Lorenzo Lotto
Óleo sobre tabla, 118 x 105 cm
h. 1535
Roma, Galleria Borghese

Pese a éxitos parciales, Lotto no obtuvo en Venecia el triunfo deseado. La competitividad generó enemistades y estas propiciaron algún fracaso. Algo se rompió dentro de él y, en una carta de esta época, confesaba tener «la mente muy alterada por diversas y extrañas perturbaciones». Durante su estancia en Venecia Lotto no había  descuidado su relación con Las Marcas, donde enviaba obras con regularidad y adonde finalmente se trasladó, probablemente en busca de un ambiente artístico menos estresante. En 1534 estaba en Ancona, en 1535 en Jesi, de nuevo en Ancona en 1538 y en 1539 en Macerata y Cingoli, donde trabajó para las menos sofisticadas clientelas locales. Vertió en estos retratos lo experimentado en Bérgamo y Venecia, pero empiezan a prodigarse en ellos los personajes singulares y tristes, como el caballero de la Borghese, en sintonía con el estado anímico del propio Lotto.

"Solo, sin fiel gobierno y muy inquieto de mente"

"Solo, sin fiel gobierno y muy inquieto de mente"
Retrato de Caballero con guante (Liberale da Pinedel)
Lorenzo Lotto
Óleo sobre lienzo, 90 x 75 cm
1542 - 1544
Milán, Pinacoteca di Brera

En enero de 1540, en el umbral de los sesenta años, Lotto regresó de nuevo a Venecia, para abandonarla dos años después rumbo a Treviso. Allí, entre 1542  y 1545, pintó algunos de sus retratos más intensos, en los que plasmó, sin idealización, el irreversible y demoledor efecto del dolor y la vejez. La mayor parte de ellos están revestidos de la propia melancolía del pintor. Un velo de tristeza, casi una sombra de muerte, se extiende sobre quienes posaron frente a su caballete y, paradójicamente, sus lujosas indumentarias asumen casi el valor de una vanitas. Son retratos cuya sobriedad cromática y compositiva reflejan el impacto de Tiziano, más en el terreno formal que en el conceptual, pues Lotto rehuyó la idealización de sus modelos. En 1545 Lotto regresó a Venecia por última vez y el 25 de marzo de 1546 redactó un segundo testamento, que incluye la confesión que titula esta sección: «Solo, sin fiel gobierno y muy inquieto de mente».

Dibujos

Los dibujos, ya sean de retratos o de obras religiosas, han estado prácticamente ausentes en las exposiciones dedicadas a Lotto y ello ha dificultado su estudio. Esta  reúne varios dibujos que se le atribuyen de distinta naturaleza. Unos debieron concebirse como preparatorios para retratos pintados, y van desde el apunte  apresurado al diseño cuadriculado presto a ser trasladado a la tabla o el lienzo; otros, sin embargo, presentan tal acabado que parecen obras autónomas, acaso concebidas  como regalos. Por el Libro di espese diverse sabemos de la variedad de materiales de dibujo que adquiría (carboncillo, piedra negra, tizas blancas, yeso de sastre o tinta), que dan fe de su versatilidad como dibujante. Acompaña a los dibujos un fascinante retrato al óleo sobre papel, recientemente atribuido a Lotto, con la frescura del apunte tomado del natural, que ilustra un uso del óleo documentado pero del que apenas quedan ejemplos.

Últimos retratos

En 1549 Lotto partió definitivamente de su Venecia natal y volvió de nuevo a Las Marcas. Era un hombre débil, cansado y desilusionado, tan necesitado de dinero que en Ancona organizó una lotería para vender sus obras con decepcionantes resultados. Allí pintó sus últimos retratos, que muestran todavía una intensidad e inventiva que se echan a faltar en las grandes composiciones religiosas contemporáneas.

La última estación vital de Lotto fue el santuario de Loreto, donde entró en el verano de 1552, se convirtió en oblato en 1554 y fue enterrado a finales de 1556. Lotto pintó en esos años varias obras para el santuario, pero ninguna, significativamente, fue un retrato. En Loreto dejó sus escasas pertenecías, entre ellas, su libro de contabilidad: el Libro di spese diverse, documento excepcional que permite reconstruir con minuciosidad sus dos últimas décadas de vida y conocer la identidad de las personas que retrató. 

Criptorretratos

Los criptorretratos fueron una especialidad que Lotto cultivó durante toda su carrera. Consistía en presentar a los efigiados con los atributos de los personajes con los que se identificaban, ya fuera una deidad clásica como Venus, una heroína clásica o un santo de su especial devoción. Particularmente abundantes fueron los retratos de dominicos con los atributos de santos de su orden, y la exposición incluye ejemplos de frailes como santo Tomás de Aquino o san Pedro Mártir. Es muy probable que los encargaran sus comunidades como “espejos de virtud” para sus miembros, pero lo cierto es que, a menudo, Lotto logró tal identificación entre efigiado y santo que resultan peligrosamente ambiguos.

Obras

Retrato de joven
1

Retrato de joven

Lorenzo Lotto

Óleo sobre tabla, 34,2 x 27,9 cm

h. 1498 - 1500

Bérgamo, Accademia Carrara - Pinacoteca di Arte Antica

2

Retrato de joven con lámpara
3

Retrato de joven con lámpara

Lorenzo Lotto

Óleo sobre tabla, 42,3 x 35,3 cm

h. 1506

Viena, Kunsthistorisches Museum, Gemäldegalerie

El obispo Bernardo de’ Rossi
4

El obispo Bernardo de’ Rossi

Lorenzo Lotto

Óleo sobre tabla, 52 x 40 cm

1505

Nápoles, Museo e Real Bosco di Capodimonte

Alegoría [cubierta de El obispo Bernardo de’ Rossi]
5

Alegoría [cubierta de El obispo Bernardo de’ Rossi]

Lorenzo Lotto

Óleo sobre tabla, 56,5 x 47,2 cm

1505

Washington, National Gallery of Art, Samuel H. Kress Collection, 1939.1.156

La Asunción de la Virgen entre san Antonio Abad y san Luis de Tolosa
6

La Asunción de la Virgen entre san Antonio Abad y san Luis de Tolosa

Lorenzo Lotto

Óleo sobre tabla, 175 x 165 cm

1506

Asolo, catedral de Santa Maria Assunta

 

7

Retrato de joven

Lorenzo Lotto

Óleo sobre tabla, 29 x 23 cm

h. 1512 - 1513

Florencia, Galleria degli Uffizi

8

Retrato de hombre

Lorenzo Lotto

Óleo sobre tabla, 43 x 35 cm

1510 - 1513

Madrid, Museo Thyssen Bornemisza

Retrato de hombre con rosario
9

Retrato de hombre con rosario

Lorenzo Lotto

Óleo sobre tabla, 78,5 x 62 cm

h. 1518

Nivå, The Nivaagaard Collection

10

Rosario

Ámbar

h. 1600

Florencia, Galleria degli Uffizi, Tesoro dei Granduchi, Museo degli Argenti

11

Anillo

Oro

Siglo XVI

Oxford, Ashmolean Museum, University of Oxford. Presented by c.D.E. Fortnum in honour of Queen Victoria’s Diamond Jubilee, 1897

12

Giovanni Agostino Della Torre con su hijo Nicolò

Lorenzo Lotto

Óleo sobre lienzo, 85 x 68,2 cm

h. 1515

Londres, The National Gallery 

13

Lucina Brembati

Lorenzo Lotto

Óleo sobre tabla, 52,6 x 44,8 cm

1520 - 1523

Bérgamo, Accademia Carrara - Pinacoteca di Arte Antica

14

Zibellino o estola de piel de marta de la duquesa Ana de Baviera (anverso y reverso)

Hans Mielich

Pigmentos opacos sobre pergamino

h. 1551 - 1555

Munich, Bayerisches Nationalmuseum

15

Elisabetta Rota medita sobre la despedida de Cristo a su madre

Lorenzo Lotto

Óleo sobre lienzo, 126 x 99 cm

1521

Berlín, Staatlische Museen, Preussischer Kulturbesitz, Gemäldegalerie

16

Virgen con Niño y seis Santos

Lorenzo Lotto

Óleo sobre lienzo, 98 x 115 cm

1524

Roma, Galleria Nazionale d’Arte Antica di Palazzo Barberini

Desposorios místicos de santa Catalina de Alejandría en presencia de Nicolò Bonghi
17

Desposorios místicos de santa Catalina de Alejandría en presencia de Nicolò Bonghi

Lorenzo Lotto

Óleo sobre lienzo, 172 x 143 cm

1523

Bérgamo, Accademia Carrara - Pinacoteca di Arte Antica

Retrato de un matrimonio
18

Retrato de un matrimonio

Lorenzo Lotto

Óleo sobre lienzo, 96 x 116 cm

h. 1523 - 1524

San Petersburgo, The State Hermitage Museum

19

Estudio para un retrato doble

Lorenzo Lotto

Tinta gris oscura a pluma, cuadriculado con sanquina, 169 x 217 cm

h. 1524 - 1525

Amsterdam, Rijksmuseum

20

Camisa masculina

Tafetán, encaje y lino

1650-1700

Prato, Museo Tessuto

22

Díptico queriniano

Marfil, cobre y niel, 14 x 25 cm

siglo V d-C

Brescia, Fondazione Brescia Musei. Santa Giulia

23

Camafeo Faustina la Mayor

Ágata y oro.

Siglo XVI

Florencia, Galleria degli Uffizi, Tesoro dei Granduchi, Museo degli Argenti

24

Áureos de Antonino Pío a nombre de Faustina hija

Oro, 2 cm diám.

Roma, 141-161 d.C.

Madrid, Museo Arqueológico Nacional

25

Retrato de joven con libro

Lorenzo Lotto

Óleo sobre tabla, 34,5 x 27,5 cm

h. 1525

Milán, Pinacoteca del Castello Sforzesco

Andrea Odoni
26

Andrea Odoni

Lorenzo Lotto

Óleo sobre lienzo, 104,6 x 116,6 cm

1527

Londres, Hampton Court, The Royal Collection, Lent by Her Majesty the Queen

27

Hércules y Anteo

Lorenzo Lotto

Carboncillo y clarión sobre papel verdoso

1508 - 1510

Milán, Veneranda Biblioteca Ambrosiana

28

Figura de pie, apoyada en una columna

Mármol blanco, 56 cm h.

s. II a.C

Padova, Università degli Studi i Padova. Museo di Scienze Archeologiche e d'Arte

29

Artemisa de Éfeso, Roma

Mármol, 36,8 cm h.

h. 100-125 d.C y siglo XVIII

Colonia, Colección particular

30

Busto de Adriano Grimani

Mármol

Siglo II d. C. sobre busto renacentista

Venecia, Museo Archeologico Nazionale

31

Hércules con la clava

Bronce, 90 mm de altura

Posiblemente, París, fines del siglo XVIII

Madrid, Museo Lázaro Galdiano

Retrato de joven
32

Retrato de joven

Lorenzo Lotto

Óleo sobre lienzo, 98 x 111 cm

1530 - 1532

Venecia, Gallerie dell'Accademia

33

Retrato de eclesiástico en su estudio

Lorenzo Lotto

Tinta parda a pluma, aguada de tinta parda y lápiz negro sobre papel, 162 x 198 mm

Finales de la década de 1520 – principios de la de 1530

Londres, The British Museum, Donated by Count Antoine Seilern,1951

Retrato de mujer inspirada en Lucrecia
34

Retrato de mujer inspirada en Lucrecia

Lorenzo Lotto

Óleo sobre lienzo, 96,5 x 110,6 cm

h. 1530 - 1533

Londres, The National Gallery

35

El suicidio de Lucrecia

Marcantonio Raimondi, según Rafael

Buril, 212 x 130 mm

h. 1509 - 1514

Ámsterdam, Rijksmuseum

Triple retrato de platero (¿Bartolomeo Carpan?)
36

Triple retrato de platero (¿Bartolomeo Carpan?)

Lorenzo Lotto

Óleo sobre lienzo, 52 x 79 cm

h. 1530

Viena, Kunsthistorisches Museum, Gemäldegalerie

37

Retrato de hombre con barba

Lorenzo Lotto

Lápiz negro y clarión sobre papel azul grisáceo descolorido, 237 x 178 mm

Posiblemente década de 1530

Edimburgo, National Galleries of Scotland

 

38

San Antonino de Florencia repartiendo limosnas

Lorenzo Lotto

Óleo sobre lienzo, 332 x 225 cm

1540 - 1542

Venecia, Chiesa dei santi Giovanni e Paolo

39

Alfombra “Lotto”de estilo anatolio

Anatolia occidental

Lana, 177 x 108 cm

h.1500

Milán, Zaleski Collection, Courtesy of Moshe Tabibnia Gallery

40

Cristo con la Cruz a cuestas

Lorenzo Lotto

Óleo sobre lienzo, 66 x 60 cm

1526

París, Musée du Louvre, Département des Peintures, Acquis en 1892

41

El obispo Tommaso Negri

Lorenzo Lotto

Óleo sobre tabla, 42 x 53,8 cm

1527

Split, Convento franciscano de San Antonio en Poljud / Franjevacki samostan sv. Ante na Poljudu

42

Retrato de dominico (¿Marcantonio Luciani?)

Lorenzo Lotto

Óleo sobre lienzo, 78 x 67 cm

1526

Treviso, Musei Civici

43

Retrato de un caballero

Lorenzo Lotto

Óleo sobre lienzo, 108,2 x 100,5 cm

1535?

Cleveland, The Cleveland Museum of Art, Gift of the Hanna Fund

Retrato de caballero
44

Retrato de caballero

Lorenzo Lotto

Óleo sobre tabla, 118 x 105 cm

h. 1535

Roma, Galleria Borghese

45

Retrato de hombre con barba

Lorenzo Lotto

Óleo sobre lienzo, 97 x 85 cm

h. 1540

New Orleans Museum of Art, The Samuel Kress Collection 61.79

46

Retrato de hombre con el sombrero de fieltro

Lorenzo Lotto

Óleo sobre papel, 57,8 x 46,5 cm

h. 1541

Ottawa, National Gallery of Canada

47

Retrato de arquitecto (¿Giovanni Dal Coro?)

Lorenzo Lotto

Óleo sobre lienzo, 105 x 82 cm

h. 1540 - 1542

Berlín, Staatliche Museen zu Berlin, Gemäldegalerie

Retrato de hombre con guantes (Liberale da Pinedel)
48

Retrato de hombre con guantes (Liberale da Pinedel)

Lorenzo Lotto

Óleo sobre lienzo, 90 x 75 cm

1542 - 1544

Milán, Pinacoteca di Brera

49

El cirujano Giovanni Giacomo Bonamigo con suhijo Giovanni Antoni

Lorenzo Lotto

Óleo sobre lienzo, 89,2 x 74,6 cm

1544

Filadelfia, Philadelphia Museum of Art, John G. Johnson Collection, 1917

50

Fray Lorenzo de Bérgamo

Lorenzo Lotto

Óleo sobre lienzo, 83,1 x 69,6 cm

1542

Baltimore, The Walters Art Museum

51

Retrato de hombre mayor (Lorenzo Lotto?)

Atribuido a Lorenzo Lotto

Óleo sobre papel, 189 x 187 mm

Posiblemente década de 1540

Berlín, Staatliche Museen, Preussischer Kulturbesitz, Gemäldegalerie, Kupferstichkabinett

52

Retrato de hombre

Atribuido a Lorenzo Lotto

Medio seco negro y realces en blanco sobre papel preparado marrón, retocado con aguada gris y parda, 404 x 306 mm

Posiblemente década de 1530

Viena, The Albertina Museum

53

Retrato de hombre con bonete

Lorenzo Lotto

Lápiz negro sobre marcas de estilete y difumino sobre papel beis grisáceo, posibles restos de realces de blanco, ampliamente retocado con aguada gris, 269 x 194 mm

h. 1504 - 1506

Londres, The British Museum. Exchange with Colnaghi, 1902

54

Retrato de joven

Atribuido a Lorenzo Lotto

Dibujo. Lápiz negro, aguada gris e indicios de realces de blanco sobre papel

Década de 1520

Florencia, Galleria degli Uffizi, Gabineto dei Disegni

55

Retrato de hombre con barba

Lorenzo Lotto

Lápiz negro sobre papel agarbanzado, 250 x 186 mm

Posiblemente década de 1540

Florencia, Galleria degli Uffizi, Gabinetto dei Disegni

56

Fray Gregorio Belo de Vicenza

Lorenzo Lotto

Óleo sobre lienzo, 87,3 x 71,1 cm

1547

Nueva York, The Metropolitan Museum of Art, Rogers Fund, 65.117

57

Gregorio I. Omelie di santo Gregoria Papa sopra li Evangeli: nuovamente stampate, historiate & in lingua Tosca ridotte, & con somma diligentia corrette

Francesco Bidoni y Mapheo Passini

Venecia, 1543

Venecia, Biblioteca Nazionale Marciana

58

Ludovico Grazioli

Lorenzo Lotto

Óleo sobre lienzo, 84,5 x 71 cm

h. 1551

Ferrara, Fondazione Cavallini Sgarbi

Giovanni dalla Volta con su esposa e hijos
59

Giovanni dalla Volta con su esposa e hijos

Lorenzo Lotto

Óleo sobre lienzo, 104,5 x 138 cm

1547

Londres, National Gallery, Bequeathed by Miss Sarah Solly, 1879

60

Traje femenino (llamado “de la Gran Duquesa”)

Anónimo

Terciopelo cortado carmesí y seda roja, con hilo de seda roja e hilo de oro

Florencia, mediados del s. XVI

Pisa, Museo di Palazzo Reale

61

Fray Angelo Ferretti como San Pedro Mártir

Lorenzo Lotto

Óleo sobre lienzo, 89,9 x 69,4 cm

1549

Cambridge, Harvard Art Museums/Fogg Museum, 1964.4

62

Tractatus de gratiis expectatiuis ac aliis litteris gratie at iustitie olim bo

Giovanni Stafileo

Venecia, 1540

Barcelona, Biblioteca Nacional de Catalunya

63

Retrato de un ballestero (Maestro Battista di Rocca Contrada)

Lorenzo Lotto

Óleo sobre lienzo, 92 x 74 cm

1551 - 1552

Roma, Musei Capitolini, Pinacoteca Capitolina

64

Ballesta

Madera y acero, 12 x 51,1 x 79,5 cm

Italia, finales del siglo XVI

Madrid, Colecciones Reales, Patrimonio Nacional, Real Armería

65

Testamento ológrafo de Lorenzo Lotto

Bifolio de papel con cuatro hojas (testamento)

Venecia, 25 de marzo de 1531, con un codicilo de 15 de enero de 1533

Venecia, Archivio di Stato di Venezia

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