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Por el Prado de Moneo

Museo Nacional del Prado. Madrid 27/10/2017 - 28/01/2018

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En 2007 concluyó la ampliación del Museo del Prado llevada a cabo por Rafael Moneo, cuyo plan añadió un edificio de nueva planta articulado en torno al Claustro restaurado de los Jerónimos.

El Prado celebra esta efeméride con una exposición a cargo del fotógrafo, historiador de la arquitectura y catedrático de Historia del Arte de la Universidad de Valencia Joaquín Bérchez, cuyo análisis de la arquitectura de Moneo se plasma en las 26 fotografías que se exhiben en el Claustro.

Acceso

Sala Claustro de los Jerónimos, planta segunda. Edificio Jerónimos

Multimedia

Exposición

La exposición

La exposición
Moneo, Villanueva y Cabrero
Fotografía realizada desde la habitación 516 del Hotel Ritz
© Joaquín Berchez. 2017

Conmemorativa del décimo aniversario de la Ampliación del Museo Nacional del Prado, una de las obras más complejas y relevantes de la brillante trayectoria internacional de Rafael Moneo, la exposición fotográfica Por El Prado de Moneo propone deleitar al espectador con peculiares ambientes e inéditos fragmentos o registros lumínicos. A caballo entre la narración y la observación, Joaquín Bérchez propone un exigente diálogo visual, reflejo a su vez del que Moneo ha entablado desde una arquitectura comprometida y rigurosa con el excepcional edificio neoclásico de Juan de Villanueva.

La mirada de Bérchez pone delante de los ojos del espectador fragmentos compositivos en ladrillo, piedra, mármol, estuco, madera, bronce o cristal. Le introduce en la Sala de las Musas, la cuña oblicua o gran vestíbulo y el nuevo claustro.

En el primero de los espacios la cámara sorprende a las diosas desplegadas en hemiciclo, enseñoreándose de su recuperada basílica, acaso espiadas en sus secretas conversaciones, o bien encuadra desde un actualizado bel composto a la inquisitiva Polimnia.

Sus fotografías discurren por una cuña oblicua que, a pesar de quedar a espaldas de la basílica, no le es en absoluto ajena. El espectador visita un espacio contemporáneo de tránsito, un paseadero o «lugar para pasear», en el que el objetivo indaga materiales y geometrías que son una misma y única cosa: arquitectura. Sombras arrojadas, caligrafía en granito, el detalle y la panorámica, todo recuerda que construir es discurrir.

Como la palladiana Basílica de Vicenza, el claustro «de nuestros tiempos» se sabe dotado de una doble piel gracias a la cual, introversión y extroversión, se engasta en el Museo y se despliega en el Madrid que lo circunda. Hipnóticas geometrías de luces y penumbras o imprevistos acasos compositivos sirven al fotógrafo para explorar aristas fugadas en ladrillo o el bronce leñoso de Cristina Iglesias, que de la inactual cabaña primitiva hace mito contemporáneo. Desde un arriesgado juego de encuadres, la reflexiva labor de la fotografía se constituye en cabal recordatorio de cuánto la disciplina arquitectónica, de Juan de Villanueva a Rafael Moneo, es parte consustancial e irrenunciable de un Museo que se aproxima a su Bicentenario.

Obras

1

El Prado 2017

Panorámica desde el Edificio Sindicatos (1949-51) de Francisco de Asís Cabrero (actualmente Ministerio de Sanidad, Servicios Sociales e Igualdad)

Joaquín Bérchez

2017

2

Asamblea de las Musas

Ábside de la Sala de las Musas

Joaquín Bérchez

2017

3

Actualidad del bel composto

Polimnia (siglo II d. C.)

Joaquín Bérchez

2017

4

Utilería de lo clásico

Fuste dórico truncado de madera a modo de pedestal y solado en espina de pez con piedra de Colmenar de Oreja

Joaquín Bérchez

2017

5

Nido de ángulos

Sofito con granito y vértices de los paneles chapados en bronce. Entrada de la Puerta de los Jerónimos

Joaquín Bérchez

2017

6

La alfombra del ábside

Trapecio ajardinado con hileras de bojes enmarcados por bancos de piedra, y trazado oblicuo hacia el ábside de Villanueva.

Joaquín Bérchez

2017

7

Recordación dórica

Cabezas de los listones en voladizo y chapados en bronce a la entrada de la Puerta de los Jerónimos

Joaquín Bérchez

2017

8

Urania en la Sala de Conferencias

Joaquín Bérchez

2017

9

Calographia en el Museo del Prado

Detalle del dintel de la Puerta de los Jerónimos

Joaquín Bérchez

2017

10

Antesala del Prado

Asientos y escalones junto a la Puerta de los Jerónimos

Joaquín Bérchez

2017

11

A vueltas con los orígenes de la arquitectura

Puerta leñosa en bronce de Cristina Iglesias, muro llagado de ladrillo aplantillado y logia de pilares áticos

Joaquín Bérchez

2017

12

Pulsión estriada

Frontal de pilar o columna ática estriada de la logia del Claustro Nuevo

Joaquín Bérchez

2017

13

La sombra curvilínea

Puerta de Cristina Iglesias y solado de granito

Joaquín Bérchez

2017

14

Geometría de la luz

Linterna en la escalera lateral del Claustro Nuevo

Joaquín Bérchez

2017

15

Apostura clásica

Edificio del Claustro Nuevo

Joaquín Bérchez

2017

16

Moneo mira la historia

Desde la galería del Claustro Nuevo

Joaquín Bérchez

2017

17

Espacios comprimidos

La presencia ausente de la galería jónica del Edificio Villanueva.

Joaquín Bérchez

2017

18

Moneo, Villanueva y Cabrero

Fotografía realizada desde la habitación 516 del Hotel Ritz

Joaquín Bérchez

2017

19

Código de barras jacobeo

Área de restauración tras la galería del Claustro Nuevo

Joaquín Bérchez

2017

20

El claustro a escena

Pedestal con coturno de hormigón autocompactante

Joaquín Bérchez

2017

21

El baldaquino del Prado

Sofito de la losa de mármol de Macael que corona la galería en ladrillo

Joaquín Bérchez

2017

22

Claustro solar (homenaje a Lucien Hervé)

Patio o claustrillo acristalado en torno al ábside concebido por Juan de Villanueva

Joaquín Bérchez

2017

23

Contemporaneidad del orden ático

Logia de las columnas o pilares estriados del Claustro Nuevo

Joaquín Bérchez

2017

24

En lista de espera

Interior de la rotonda del Museo del Prado (1833) de Pedro Kuntz y Valentini, y Retrato de Manuela Isidra Téllez-Girón, futura duquesa de Abrantes (1797) de Agustín Esteve y Marqués.

Joaquín Bérchez

2017

25

Emociones a granel

Fragmento de una huelga de obreros en Vizcaya (1892) de Vicente Cutanda y Toraya; La Inmaculada Concepción (hacia 1665) de Bartolomé Esteban Murillo, y San Bartolomé y San Matías (1610-1612) de Pedro Pablo Rubens.

Joaquín Bérchez

2017

26

El asombro de la penumbra

 

Joaquín Bérchez

2017

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