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Goya y Lucientes, Francisco de

Fuendetodos, Zaragoza, 30.3.1746 - Burdeos (Francia), 16.4.1828

Goya nació accidentalmente en Fuendetodos, pueblo de su familia materna. Braulio José Goya, dorador, de ascendencia vizcaína, y Gracia Lucientes, de familia campesina acomodada, residían en Zaragoza, donde contrajeron matrimonio en 1736. Francisco fue el cuarto de seis hermanos: Rita (1737); Tomás (1739), dorador también, citado a veces como pintor; Jacinta (1743); Mariano (1750), muerto en la infancia, y Camilo (1753), eclesiástico y capellán desde 1784 de la colegiata de Chinchón.
Tras la escuela, que la tradición acepta con reservas como la de los padres escolapios de Zaragoza, entró en el taller de José Luzán (1710-1785), hijo también de un dorador vecino de los Goya vinculado a la Academia de Dibujo.
Javier Goya, en las notas biográficas sobre su padre para la Academia de San Fernando (1832), aseguraba que “estudió el dibujo desde los trece años en la Academia de Zaragoza bajo la dirección de José Luzán”, y Goya, en la autobiografía del catálogo del Museo del Prado (1828), decía que le “había dado a copiar las más bellas estampas que tenía”, aunque en sus primeras obras conocidas apenas hay huellas del estilo tardo-barroco de aquél. Más adelante siguió su formación con Francisco Bayeu Subías (1734-1795), relacionado por lejano parentesco con los Goya, y que, años después, sería su cuñado por esa unión tradicional entre familias de artistas. En 1771, la Academia de Parma citaba a Goya como “scolaro del Signor Francesco Vajeu” y lo confirmaba él mismo en 1783, con motivo del matrimonio de su cuñada María Bayeu, a la que conocía desde hacía veinte años por haber estudiado “en casa” de Bayeu.
Después de los modestos inicios en Aragón, donde se le atribuye, de hacia 1765, el relicario, destruido, de la parroquia de Fuendetodos con la Aparición de la Virgen del Pilar a Santiago, así como varias pinturas para la devoción privada confirmadas como de su mano en los últimos años, la carrera cortesana se perfilaba como la única posible para un joven con ambiciones. Se trasladó a Madrid en 1763, siguiendo a Bayeu, que trabajaba en la decoración del Palacio Real. En diciembre de 1763 Goya quiso obtener una pensión de la Academia de Bellas Artes de San Fernando y en 1766 se presentó al premio de primera clase de pintura, aunque fracasó en ambos.
En un arranque de independencia Goya viajó a Italia por sus propios medios, según decía más tarde en un memorial a Carlos III (24 de julio de 1779), y está documentado en Roma en la primavera de 1771, aunque viajó a Italia en junio de 1769, como ha revelado la última documentación localizada de sus capitulaciones de boda. La tradición le situó en Roma en el n.º 48 de la Strada Felice (Via Sistina), barrio de los artistas, en casa del pintor polaco Taddeus Kuntz, amigo de Mengs, como la familia de éste aseguraría años más tarde, aunque no hay noticias documentales de ello. El Cuaderno italiano (Madrid, Museo del Prado), álbum de apuntes comprado en Italia, recogía anotaciones de las ciudades que visitó, todas del norte, entre ellas Bolonia, Venecia, Parma y Milán, viajando de regreso a través de Génova y Marsella.
En abril de 1771 envió el cuadro Aníbal que por primera vez mira Italia desde los Alpes (Fundación Selgas Fagalde) al concurso de la Academia de Parma por el que recibió una mención, reseñada en el Mercure de France en 1772. Varios dibujos del Cuaderno italiano copian esculturas clásicas de Roma, un fresco de Giaquinto, así como presentan composiciones propias y las primeras ideas documentadas de cuadros tempranos, algunos pintados ya en España, donde regresó entre mayo y julio de 1771. Su primer encargo fue el fresco del coreto de la basílica del Pilar, de 1771-1772, con la Adoración del Nombre de Dios, de excepcional y moderna grandeza, auto titulándose en esa ocasión “Profesor de Dibujo en esta Ciudad [Zaragoza]” (22 de noviembre de 1772).
Se casó, sin embargo, en Madrid, en la iglesia de San Martín (25 de julio 1773) con Josefa Bayeu (nacida el 19 de marzo de 1747), hermana de Francisco, que fue padrino de la boda con su mujer, Sebastiana Merklein, aunque el primer hijo de Goya, documentado en el Cuaderno italiano, Antonio Juan Ramón Carlos, nació en Zaragoza (29 de agosto de 1774), donde el artista trabajaba en los frescos de la cartuja de Aula Dei.
Goya dejó nuevamente Zaragoza el 3 de enero de 1775, llegando a Madrid el día 10 (anotación en su Cuaderno italiano) para iniciar su trabajo como pintor de cartones de tapices para la Real Fábrica de Santa Bárbara con el sueldo de 8.000 reales de vellón al año. Recomendado por Bayeu, Goya aseguraba más tarde, orgulloso, que fue Mengs quien le hizo volver de Roma para el Real Servicio, aunque sus primeros cartones, fechados en la primavera de 1775 para la serie ya comenzada con destino al comedor de los príncipes de Asturias en El Escorial, se pintaron según ideas de Bayeu. Los temas representados, elegidos por el rey, eran de caza, que fue la afición más importante del artista a lo largo de su vida. Perros, escopetas y lugares de caza favoritos, a veces en compañía de sus egregios mecenas, aparecerán en la importante correspondencia con su amigo de infancia, el comerciante zaragozano Martín Zapater (Madrid, Museo del Prado), como los alrededores de Madrid, la sierra de Guadarrama y El Escorial, Arenas de San Pedro, Chinchón, la Albufera de Valencia y el Coto de Doñana en las tierras de Sanlúcar de Barrameda (Cádiz). El segundo hijo, Eusebio Ramón, nació en Madrid (15 de diciembre de 1775); vivía Goya entonces en la calle del Reloj, tal vez en casa de Bayeu, y entre 1776 y 1778 pintó los cartones para el comedor de los príncipes de Asturias en el palacio de El Pardo con escenas de la vida popular en Madrid, como el Baile a orillas del Manzanares y El quitasol, ya de su propia invención, con tipos populares caracterizados con perfección magistral, y divertidas historias cargadas de contenido satírico y moralizante, enlazando con la corriente popular favorecida por la Ilustración. El artista se acercaba más que otros compañeros suyos, en el naturalismo y sentido del humor de sus escenas, a los tipos y situaciones descritos en los sainetes de un amigo de esos años, el autor teatral Don Ramón de la Cruz, mientras que en la caracterización de sus figuras demostraba el mismo conocimiento de tipos y modas que las ilustraciones del grabador Juan de la Cruz, hermano del anterior, en su Colección de Trages de España. El Cuaderno italiano revela que Goya intentó regresar a Italia con Mengs, en 1777, pero enfermó gravemente a fines de ese año, asegurando a Zapater que había “escapado de buena”, y había recibido el encargo de dos series más para la Fábrica de Tapices. Nacieron en Madrid otros dos hijos, Vicente Anastasio (21 de enero de 1777) y María del Pilar Dionisia (9 de octubre de 1779), cuando Goya vivía en la carrera de San Jerónimo, en la casa de la marquesa de Campollano, aunque poco después habitaba ya en casa propia, en el nº 1 de la calle del Desengaño, donde vivió hasta junio de 1800. Entre 1778 y 1780 pintó las series de cartones de tapices del dormitorio de los príncipes de Asturias, en El Pardo, con escenas como El cacharrero y El ciego de la guitarra. Se fechan entonces las estampas sobre obras de Velázquez de la colección real, que valoró el erudito Antonio Ponz, y El agarrotado y El ciego de la guitarra, de invención propia. En enero de ese mismo año, según contaba a Zapater, había sido presentado al Rey y a los príncipes de Asturias, “... y les besé la mano que aun no abia tenido tanta dicha jamás”.
El 7 de julio de 1780, con el clasicista Cristo en la cruz (Madrid, Museo del Prado), ingresó como miembro de mérito, por unanimidad, en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. Nació su quinto hijo (22 de agosto de 1780), Francisco de Paula Hipólito Antonio Benito, y en el otoño Goya se trasladó con su familia a Zaragoza para pintar el fresco de la cúpula de Regina Martyrum en el Pilar. La obra fue rechazada en 1781 por la Junta de la basílica a causa de la incorrección de la figura de la Caridad y la oscuridad general del colorido, imponiéndosele la supervisión de Bayeu, a lo que se negó. Se produjo la ruptura entre los cuñados que duró varios años y afectó a la actividad de Goya, que perdió encargos proporcionados por su cuñado. Su honor de artista, que tan profundamente sintió toda su vida, quedó restaurado al encargársele por orden del ministro de Estado, el conde de Floridablanca, uno de los cuadros para la basílica de San Francisco el Grande, la Predicación de San Bernardino de Siena, concluido en enero de 1783. Había nacido una niña, Hermenegilda Francisca de Paula (13 de abril de 1782), admirándose su cuñado cartujo, fray Manuel Bayeu, en sus cartas a Zapater, de la fecundidad del artista, aunque todos sus hijos, salvo el último, Javier (2 de octubre de 1784), murieron en la infancia. En el decenio de 1780 comenzó de lleno la actividad de Goya como retratista, de la que no se conoce hasta entonces más que un Autorretrato, de hacia 1772-1775 (Zaragoza, Museo de Bellas Artes). Destaca el Retrato del conde de Floridablanca como protector del Canal de Aragón (1783, Madrid, Banco de España), y los que pintó para su nuevo mecenas, el infante don Luis de Borbón, en el exilio de su palacio de Arenas de San Pedro (Ávila). Para entonces Goya era ya reconocido por importantes figuras de la cultura de su tiempo, como el citado Antonio Ponz, Gaspar Melchor de Jovellanos, a quien retrató hacia 1783 (Oviedo, Museo de Bellas Artes), y el erudito y coleccionista Juan Agustín Ceán Bermúdez, aunque su amistad con otras figuras, como Leandro Fernández de Moratín y Juan Meléndez Valdés, debió de comenzar algo después, según las noticias de Ceán Bermúdez.
Goya fue nombrado teniente director de Pintura de la Academia de San Fernando (1 de mayo de 1785) con el sueldo de 25 doblones anuales (2.000 reales), y al año siguiente, en julio de 1786, limadas sus diferencias con Bayeu y a propuesta de Maella, se le nombró pintor del Rey con el sueldo de 15.000 reales.
Fray Manuel Bayeu le refería a Zapater el nombramiento de su cuñado: “Esta accion de Francho [Bayeu], como azía tiempo no se trataban, a sido para mí la de más satisfacción que he tenido. Dios quiera vivan en paz y como Dios manda”. Se reanudaron efectivamente sus trabajos para la Fábrica de Tapices tras seis años de inactividad, en 1786-1787 realizó la serie de las Cuatro Estaciones para el comedor del príncipe en El Pardo y en 1788 los bocetos para los cartones de tapices del dormitorio de las infantas, entre los que destacan La pradera de San Isidro y La gallina ciega, único del que ejecutó el cartón porque se suspendieron los trabajos por la muerte de Carlos III. En ese período había comenzado, además, su larga relación con la casa ducal de Osuna, mantenida hasta después de la guerra de la Independencia.
Goya había alcanzado una excelente situación en la Corte, que le halagaba profundamente, pintando ya entonces, como le contaba a Zapater, sólo para la más alta aristocracia, y desde luego para el Rey, de quien realizó el retrato como cazador hacia 1787 (Madrid, Museo del Prado). Concluyó ese decenio con su nombramiento como pintor de Cámara (30 de abril de 1789) y con los retratos de los nuevos reyes, Carlos IV y María Luisa de Parma (Madrid, Academia de la Historia). La correspondencia con Zapater, numerosa en la década de 1780, revela la amistad de Goya con ilustres zaragozanos, entre los que se hallaban Juan Martín de Goicoechea; Manuel Fumanal, director del seminario de San Carlos; Tomás Pallás, militar y de la Real Sociedad Económica Aragonesa; Alejandro Ortiz y Márquez, médico y catedrático de la universidad; José Yoldi, administrador general del Canal de Aragón, y Ramón Pignatelli, fundador de la Real Sociedad Económica Aragonesa, rector de la Universidad e impulsor del Canal de Aragón. Esas relaciones culminaron con la elección del artista como socio de mérito de la Real Sociedad Económica Aragonesa de Amigos del País (22 de octubre de 1790). En Valencia, donde había pintado las obras para la capilla de la duquesa de Osuna en la catedral y tenía relación con la Academia de Bellas Artes de san Carlos a través de su secretario, Mariano Ferrer y Aulet, fue nombrado académico de mérito de ésta (20 de octubre de 1790). Según le refería a Zapater en noviembre de 1787, estaba aprendiendo el francés, el italiano ya lo hablaba y se había vuelto “viejo con muchas arrugas que no me conocerías sino por lo romo y por los ojos undidos [...] lo que es cierto es que boy notando mucho los 41”. La correspondencia con su íntimo amigo revela las aficiones de Goya, además de demostrar lo buen hijo, hermano y padre que era y la cálida relación con sus amigos. Le gustaban las corridas de toros, incluso Moratín decía, ya en los años de Burdeos, que Goya se jactaba de haber toreado en su juventud, pero también asistía al teatro, a la ópera y a los conciertos de música en la Corte. Su carácter alegre se revela en su gusto por las “tiranas”, las fiestas con sus amigos y familiares, los viajes a Valencia, por ejemplo, para “tomar los aires marítimos”, o a Zaragoza para asistir a las fiestas del Pilar. Desde 1783 se firmaba como “Francisco de Goya”, señalando así orígenes hidalgos por su ascendencia vizcaína, pero todos los esfuerzos que hizo para obtener una infanzonía resultaron fallidos, ya que nada encontró en los archivos zaragozanos que probara su pretendida nobleza.
Hacia fines del año 1790 aparecieron los primeros síntomas de la grave enfermedad que le sobrevino a principios de 1793, temblores y mareos a los que se refiere en cartas de ese período a Zapater. En 1791 Goya puso dificultades para seguir pintando cartones de tapices a las órdenes de Maella y fue acusado de ello al Rey por Livinio Stuyck, director de la Real Fábrica, aunque la intervención de Bayeu y la amenaza de que se reduciría su salario le hicieron reconsiderar su postura; tras ello el artista comenzó la preparación de su última serie, trece cartones para el despacho del rey Carlos IV en El Escorial, con escenas “campestres y Jocosas”, de las que sólo pintó seis, entre las que destacan La boda o El pelele. El 14 de octubre de 1792 Goya firmaba el informe solicitado por la Academia de San Fernando sobre las enseñanzas de las Bellas Artes, en el que expresaba la necesidad de libertad en el estudio de la pintura, que definió como “Sagrada ciencia”. Asistió a la Junta Extraordinaria del 28 de octubre, pero no a la del 18 de noviembre por unos cólicos que padeció, y recogió su nómina de académico a principios de enero de 1793. Con licencia real viajó entonces a Sevilla, donde cayó enfermo en febrero, según se deduce de la correspondencia entre sus amigos Zapater y el comerciante gaditano Sebastián Martínez, a cuya casa en Cádiz fue trasladado Goya, ya enfermo, por su amigo Ceán Bermúdez. A principios de marzo Martínez aseguraba que “la naturaleza del mal es de las más temibles” y a fines del mismo mes que “el ruido en la cabeza y la sordera nada han cedido, pero está mucho mejor de la vista y no tiene la turbación que tenía que le hacia perder el equilibrio”. Zapater decía que “a Goya, como te dije, le ha precipitado su poca reflexión”. Esa ambigua frase ha dado pie a numerosas interpretaciones sobre la naturaleza de la enfermedad, de la que Goya quedó definitivamente sordo: sífilis, saturnismo, “cólico de Madrid” —envenenamiento por metales en los utensilios de preparar la comida—, y “perlesía” —hemiplejia—.
Regresó a Madrid a principios de mayo de 1793 y en enero del año siguiente presentó a la Academia de san Fernando la decisiva serie de cuadros de gabinete sobre hojalata, con escenas de toros y otras “diversiones nacionales”, como Los cómicos ambulantes (Madrid, Museo del Prado), y temas de carácter dramático, El naufragio, Incendio de noche (colecciones privadas), Corral de locos (Dallas, Meadows Museum) y Prisioneros en una cueva (Bowes Museum), pintadas con independencia y sin estar sometido a las imposiciones de la clientela. Es posible que fuera en los meses que siguieron cuando Goya terminó los últimos cartones para los tapices del comedor del rey, comenzados antes de su enfermedad. Aunque sin éxito, se sometió a una electroterapia contra la sordera, procedimiento que se documenta en una carta fechada en septiembre de 1794, según la cual el artista solicitó que se arreglara el disco de vidrio de una “máquina eléctrica” que le había proporcionado el director del Real Laboratorio de Química, Pierre François Chavaneau. Reanudó plenamente su actividad en otoño de aquel año y en 1795, con retratos y cuadros de encargo, como los de la Santa Cueva de Cádiz. Se fecha entonces su acercamiento a Godoy, así como el mecenazgo de los duques de Alba, que dio pie incluso a la moderna leyenda, basada en débiles indicios, de los amores del artista con la duquesa. A la muerte de Bayeu, en agosto de 1795, Goya fue nombrado director de Pintura de la Academia e inició en ese brillante período sus álbumes de dibujos, los llamados Álbum de Sanlúcar y Álbum de Madrid, fechados ahora hacia 1794-1795, sin que se advierta en su técnica segura y delicada rastro alguno de los temblores de su enfermedad. Planteó en ellos las primeras ideas para esas obras maestras de la sátira contra vicios y costumbres de la sociedad que fueron Los Caprichos, publicados en enero de 1799, y, según su primer biógrafo, L. Matheron, gestados en el entorno de las duquesas de Alba y de Osuna.
Gran parte del año 1796 lo pasó en Andalucía, en Cádiz, donde tuvo casa propia, según Moratín, y en Sevilla, de donde las noticias que llegaban sobre su salud no eran muy favorables. Visitó a la duquesa de Alba en Sanlúcar y pintó el célebre retrato de la dama vestida de negro (Nueva York, Hispanic Society, 1797). A principios de 1797 se encontraba de regreso en Madrid para renunciar a su cargo de director de Pintura de la Academia porque “ve en el dia que en vez de haber cedido sus males se han exacerbado más”. La liberación de las responsabilidades de la Academia determinó los años más prolíficos de la vida de Goya con retratos excepcionales entre los que destacan el de Jovellanos (1798) (Madrid, Museo del Prado) y La Tirana (1799) (Madrid, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando), y obras como la Maja desnuda, documentada en el palacio de Godoy en 1800, y la Maja vestida, más tardía, documentada en enero de 1808. Se fechan a fines de ese decenio también los cuadros con Asuntos de brujas para los duques de Osuna, los frescos de la ermita de San Antonio de la Florida y, en diciembre de 1798, el Prendimiento para la catedral de Toledo, así como los nuevos retratos reales, María Luisa con mantilla, Carlos IV cazador y el Retrato ecuestre de María Luisa en el otoño de 1799.
Culminó la década de 1790 con el nombramiento de Goya como primer pintor de Cámara, escalón supremo de su carrera cortesana, firmado el 31 de octubre de 1799 por el Primer Ministro, Mariano de Urquijo, y con el sueldo de 50.000 reales de vellón. Goya escribía ese día su última carta a Zapater (fallecido en 1803): “Los Reyes estan locos con tu amigo”. Ese patrocinio real, y de Godoy, siguió durante los primeros años del siglo XIX, iniciándose en junio de 1800 con la espectacular Familia de Carlos IV. En ese mismo mes Goya se había trasladado a su nueva casa de la calle de Valverde n.º 35 y había vendido su anterior vivienda a Godoy, cuyo servicio se hace patente en el Retrato de la condesa de Chinchón (abril de 1800) (Madrid, Museo del Prado), en el del ministro con motivo de la Guerra de las Naranjas (1801) (Madrid, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando) y en los grandes lienzos alegóricos para la decoración de su palacio (c. 1802-1804), como la Alegoría del Tiempo y la Historia (Estocolmo, Nationalgalleriet). La faceta de los retratos privados es excepcionalmente rica en estos años; en ellos Goya define el retrato aristocrático, de inusitada variedad, como los del Conde y la condesa de Fernán Núñez (1803) (Madrid, colección Fernán Núñez), de la Marquesa de Villafranca pintando a su marido (1804) (Madrid, Museo del Prado), de la Marquesa de Santa Cruz (1804) (Madrid, Museo del Prado) y del Marqués de San Adrián (1804) (Pamplona, Museo de Bellas Artes). Al mismo tiempo, el auge de la sociedad burguesa propició el retrato de esa nueva clase social que Goya pintó desde sus inicios en obras más íntimas, sobrias y realistas, de aguda psicología, como el del pintor Bartolomé Sureda y su mujer Teresa Sureda, 1804-1805 (Washington, National Gallery), de Antonio Porcel (1806) (Buenos Aires, Jockey Club, destruido), de los actores Isidoro Máiquez (Chicago, Art Institute) o de la actriz retirada Antonia Zárate (c. 1808) (Dublín, National Gallery).
En junio de 1803 Goya compró una nueva casa en el nº 7 de la calle de los Reyes, que no llegó a habitar, y el 7 de julio, en carta a Miguel Cayetano Soler, regaló al Rey las planchas de cobre de los Caprichos y doscientos ejemplares a cambio de una pensión de 12.000 reales para su hijo Javier, que deseaba estudiar Pintura. Goya preparaba el futuro de su hijo, de quien no hay noticias fidedignas sobre su actividad como pintor, y que casó el 8 de julio de 1805 con Gumersinda Goicoechea, hija del comerciante madrileño Martín Miguel de Goicoechea, a los que también retrató el artista en dos espléndidos y novedosos retratos de cuerpo entero (colección Noailles). En 1806 nació el único nieto del artista, Mariano, retratado por su abuelo en 1810 vestido con elegancia y tirando de un carretón de juguete (Madrid, col. Larios). En los inicios del siglo XIX comienzan los elogios al artista por la altura de su arte, entre los que destaca el poema de Manuel José Quintana, de 1805, valorando su figura por encima de la de Rafael de Urbino y augurándole la fama universal en siglos venideros. Debió de continuar con sus cuadernos de dibujos, de difícil y amplia datación, pues las composiciones se relacionan con temas que van desde principios del siglo XIX hasta 1820, como los de los Álbumes C, D, E y F.
Goya permaneció en Madrid durante la Guerra contra Napoleón (1808-1814) y juró fidelidad a José Bonaparte como oficial de palacio, recibió también la orden de España, que no recogió, y retrató a alguno de los ministros y autoridades del nuevo gobierno francés. Por otra parte, como pintor de cámara del nuevo rey proporcionó listas de cuadros de la colección real con destino al museo creado por Napoleón en París, aunque se tienen escasas noticias documentales de su actividad en esas fechas, con largos períodos de silencio. El inventario de sus bienes y de Josefa Bayeu, fallecida al final de la guerra (20 de junio de 1812), registra numerosas obras que revelan su actividad incesante. Trabajó también en los aguafuertes de los Desastres de la guerra, denuncia de la violencia sobre el pueblo indefenso, y en la Tauromaquia, publicada en 1816. En febrero y marzo de 1814 se gestó, por la Regencia, el encargo de los dos grandes lienzos del Dos y Tres de mayo en Madrid (Madrid, Museo del Prado), con el brutal ataque de los patriotas víctimas de la invasión y de la despiadada respuesta de los franceses.
En mayo Goya pasó favorablemente la depuración de los funcionarios de palacio al servicio del gobierno francés, recuperó su salario y sus derechos y pintó de nuevo para la Corona y sus altos dignatarios (Retrato de Fernando VII con manto real, Madrid Museo del Prado, y Retrato del duque de San Carlos, Zaragoza, Museo de Bellas Artes). A partir de 1815 el artista se fue alejando de la Corte, sustituido en el gusto del monarca por Vicente López, y se centró entonces en su actividad privada: retratos (Retrato del X duque de Osuna, Bayonne, Musée Bonnat), cuadros para la Iglesia, que había sido fiel mecenas desde su juventud (Santas Justa y Rufina, Sevilla, Sacristía de los cálices de la Catedral, y La última comunión de san José de Calasanz, Madrid, Padres Escolapios), en los dibujos de los álbumes de ese período, C, D y E, en las últimas láminas de los Desastres, los llamados Caprichos enfáticos, y en la serie de los Disparates.
Vivía Goya aún en la calle de Valverde cuando en 1819 adquirió una casa de campo a las afueras de Madrid, conocida como la “Quinta del Sordo”, que guardaría sus “Pinturas negras”. Desde 1815 vivían en su casa Leocadia Zorrilla y sus dos hijos; la joven, que hacía las veces de gobernanta, era prima de la mujer de su hijo y ha sido considerada por indicios y por algunas referencias de Moratín, ya en Burdeos, como la compañera de sus últimos años, aunque no existen noticias fidedignas al respecto.
El 23 de septiembre de 1823 Goya hizo donación de la Quinta a su nieto Mariano. El 2 de mayo de 1824 Goya solicitó del Rey permiso para marchar a Francia a tomar las aguas minerales de Plombières (Vosgos). Desde la llegada a España en abril de 1823 de los Cien Mil Hijos de San Luis, para restituir el poder absoluto del Rey, Goya pudo decidir su exilio, al que se habían visto obligados muchos de sus amigos y familiares. No hay, sin embargo, noticias fiables de su marcha pues los viajes que hizo entre 1824 y 1828 a Madrid desde Burdeos, así como sus cartas al Rey para solicitar su licencia y jubilación, no indican que estuviera perseguido. En febrero de 1824 Goya otorgó un poder general a Gabriel Ramiro para administrar su sueldo como funcionario de palacio y en junio, tras obtener la licencia del rey, marchó a Burdeos. Moratín narraba al abate Melón (27 de julio de 1824), amigo común, la llegada del artista, “sordo, viejo, torpe y débil, y sin saber una palabra de francés [...] y tan contento y deseoso de ver mundo”. De inmediato siguió viaje a París, donde los documentos de la policía, que espiaba a los exiliados políticos españoles, revelan que vivía solo, paseaba por los lugares públicos y visitaba los monumentos. Es posible que la intención del artista fuera visitar el Salon, que ese año se había retrasado hasta el mes de agosto.
Goya pintó en París dos sobrios retratos de sorprendente modernidad, los del político exiliado Joaquín María Ferrer y su mujer, y regresó a Burdeos en septiembre, donde se reunió con Leocadia Zorrilla y sus hijos. Tuvo algunos achaques y enfermedades en esos años que, sin embargo, no le impidieron hacer cuatro viajes a Madrid para solucionar sus asuntos y, seguramente, visitar a su hijo y a su nieto. Moratín dio cuenta regularmente a sus conocidos madrileños de la vida y la salud de Goya: “Goya, con sus setenta y nueve pascuas floridas y sus alifafes ni sabe lo que espera ni lo que quiere [...] le gusta la ciudad, el campo, el clima, los comestibles, la independencia y la tranquilidad que disfruta”. Pintó sólo retratos de algunos de sus amigos, como el del propio Moratín (Bilbao, Museo de Bellas Artes), el de Jacques Galos (Filadelfia, Barnes Foundation) y los últimos, pocos meses antes de morir, de su nieto Mariano (Dallas - Texas-, Meadows Museum) y del comerciante Juan Bautista de Muguiro (Madrid, Museo del Prado). Su actividad se centró en obras íntimas, de pequeño formato, como una serie de miniaturas sobre marfil, de las que se conocen algunos ejemplos, con figuras singulares, expresivas y mordaces, que Goya describió como más cercanas a “los pinceles de Velázquez que a los de Mengs” por la libertad y expresiva fuerza de las pinceladas. El período de Burdeos se define, sin duda, por las obras sobre papel, como los dibujos a lápiz negro de los Álbumes G y H, con escenas inspiradas en la realidad y otras en las que recurrió a recuerdos y temas que le habían interesado siempre, como las sátiras contra el clero o sobre el engaño y la locura, y figuras distorsionadas con una estética que precede al expresionismo del siglo XX. Se apasionó entonces por una técnica nueva, la litografía, y se sirvió del establecimiento de Cyprien Gaulon para imprimir la serie de los Toros de Burdeos, impresionantes visiones de la “fiesta nacional” que sobrecogen por su gran tamaño y su brutal denuncia de la violencia del ser humano, idea que le había preocupado toda su vida. Cuando murió era apreciado solamente por el pequeño grupo de amigos y familiares que le acompañaron fielmente hasta el final, pues su arte, profundamente individual, estaba lejos de las modas del momento. Murió en la noche del 15 al 16 de abril de 1828, descrita con realismo estremecedor por Leocadia Zorrilla, y fue enterrado en el cementerio de la Chartreuse en la misma tumba que su consuegro, Martín Miguel de Goicoechea. Años después, los que se creyeron sus restos mortales se trasladaron a Madrid, donde reposan en la ermita de San Antonio de la Florida, bajos los frescos que había pintado en 1798.

Obras de ~: Adoración del Nombre de Dios, coreto, basílica del Pilar, Zaragoza, 1772; Escenas de la vida de la Virgen, cartuja de Aula Dei, Zaragoza, 1772-1774; La riña en la Venta Nueva, 1777; La cometa, 1777; El cacharrero, 1779; Niños jugando a soldados, 1779; Regina Martyrum, cúpula de la basílica del Pilar, Zaragoza, 1780-1781; Cristo en la Cruz, 1780; La familia del infante don Luis de Borbón, 1783; Las Cuatro Estaciones, 1786; Carlos III, cazador, c. 1786-1787; La familia de los duques de Osuna, 1787; El conde de Cabarrús, 1788; El niño Manuel Osorio y Zúñiga, c. 1788; San Francisco de Borja despidiéndose de su familia, 1788; La pradera de San Isidro, 1788; La gallina ciega, 1788; La boda, 1792; El pelele, 1792-1794; Cómicos ambulantes, 1993; El naufragio, 1793; Incendio de noche, 1793; Retrato de D. Agustín Ceán Bermúdez, c. 1795; Retrato de la marquesa de la Solana, 1795; Álbum de Sanlúcar (dibujos), c. 1795-1796; Álbum de Madrid (dibujos), c. 1795-1796; Retrato de la duquesa de Alba, vestida de blanco; Retrato de la actriz La Tirana, c. 1798; Frescos de la ermita de San Antonio de la Florida, ermita de San Antonio, Madrid, 1798; El Prendimiento, 1798; Retrato de Don Gaspar Melchor de Jovellanos, 1798; Serie de aguafuertes de “Los Caprichos”, 1799; Retrato ecuestre de la reina María Luisa de Parma, 1799; La maja desnuda, 1800; La maja vestida, c. 1800-1808; La familia de Carlos IV, 1800; La condesa de Chinchón, 1800; Retrato de don Manuel Godoy, 1801; El marqués de San Adrián, 1804; La marquesa de Santa Cruz, 1805; Fernando VII a caballo, 1808; Alegoría de la ciudad de Madrid, 1810; Serie de bodegones, c. 1808-1812; Serie del marqués de la Romana, c. 1800- 1808; Maja y celestina al balcón, c. 1808-1812; Las majas al balcón, c. 1808- 1812; Las viejas o El Tiempo, c. 1808-1812; El dos de mayo en Madrid, 1814; El tres de mayo en Madrid, 1814; Retrato de Fernando VII con manto real, 1814; Retrato del duque de San Carlos, 1815; El entierro de la sardina, c. 1815; Procesión de flagelantes, c. 1815; Escena de Inquisición, c. 1815; Escena de manicomio, c. 1815; Corrida de toros, c. 1815; Serie de aguafuertes de los “Desastres de la guerra”, 1812-1815; Serie de aguafuertes de “La Tauromaquia”, 1815; Fray Juan Fernández de Rojas, c. 1815; El X duque de Osuna, 1816; La duquesa de Abrantes, 1816; Santas Justa y Rufina, sacristía de los Cálices, catedral de Sevilla, 1817; Santa Isabel de Hungría curando a una enferma, 1816-1817; La última comunión de San José de Calasanz, Madrid, Escuelas Pías, 1819; Serie de aguafuertes de “Los Disparates”, c. 1820; Autorretrato con el médico Arrieta, 1820; Serie de las “Pinturas Negras”, 1821-1823; Retrato de María Martínez de Puga, 1824; Retratos de Joaquín María Ferrer y Manuela Álvarez Coiñas de Ferrer, 1824; Retrato de Leandro Fernández de Moratín, 1824; Álbumes G y H (dibujos en Burdeos); Litografías de los “Toros de Burdeos”, 1825; Retrato de Juan Bautista de Muguiro, 1828 (Manuela B. Mena Marqués).

Su retrato realizado por Vicente López Portaña corresponde a la obra P00864 del Museo del Prado.

Goya en el Prado

La colección de obras y documentos de Francisco de Goya que conserva el Museo del Prado le convierten en el principal lugar de referencia para estudiar al artista, tanto por la cantidad como por la importancia del conjunto. Con más de 1.000 obras de arte, entre pinturas, dibujos y estampas, el Museo guarda más de la mitad de la producción de Goya y buena parte de sus obras más emblemáticas. A esto hay que sumarle un importante grupo de documentos, entre los que destacan las 118 cartas escritas a su amigo Martín Zapater, impagable testimonio para comprender la personalidad de Goya.

Goya en el Prado: 1195 obras

Santa Bárbara
Óleo sobre lienzo, Hacia 1772
Goya y Lucientes, Francisco de
Aníbal vencedor que por primera vez mira Italia desde los Alpes
Óleo sobre lienzo, 1771
Goya y Lucientes, Francisco de
Caza con reclamo
Óleo sobre lienzo, 1775
Goya y Lucientes, Francisco de
Partida de caza
Óleo sobre lienzo, 1775
Goya y Lucientes, Francisco de
Cazador con sus perros
Óleo sobre lienzo, 1775
Goya y Lucientes, Francisco de
La Sagrada Familia con san Juan Bautista niño
Óleo sobre lienzo, 1775 - 1780
Goya y Lucientes, Francisco de
Perros en traílla
Óleo sobre lienzo, 1775
Goya y Lucientes, Francisco de
Cazador cargando su escopeta
Óleo sobre lienzo, 1775
Goya y Lucientes, Francisco de
El pescador de caña
Óleo sobre lienzo, 1775
Goya y Lucientes, Francisco de

Cronología

  • 1746

    30 de marzo. Francisco José de Goya y Lucientes nace en Fuendetodos (Zaragoza). Cuarto hijo del maestro dorador zaragozano Joseph Goya y de Gracia Lucientes y Salvador, de familia de hijosdalgos aragoneses

    31 de marzo. Goya es bautizado por el vicario José Ximeno en la iglesia parroquial de Fuendetodos. Al mes de su nacimiento la familia se traslada a Zaragoza

  • 1750

    Alumno de las Escuelas Pías de Zaragoza, donde fue compañero de Martín Zapater, al que le unió una gran amistad durante toda su vida

  • 1751

    Recibe la confirmación en la parroquia de San Gil de Zaragoza

  • 1759

    10 de agosto. Inicio del reinado de Carlos III

    Aprendiz en el taller del pintor José Luzán Martínez (1710-1785), donde permanece cuatro años

  • 1761

    Llegada a Madrid del pintor bohemio Anton Raphael Mengs, paradigma del neoclasicismo, llamado por Carlos III y nombrado Primer Pintor de Cámara

  • 1762

    Corrado Giaquinto, pintor napolitano que había sido Primer Pintor de Cámara desde su llegada a España en 1753, regresa a Nápoles

    Llegada a España del pintor veneciano Giambattista Tiepolo, acompañado de sus hijos, para para hacerse cargo de las decoraciones del Palacio Nuevo

  • 1763

    Primer viaje de Goya a Madrid, donde se supone que trabajó en el taller de Francisco Bayeu

  • 1764

    4 / 15 de diciembre. Participa, sin éxito, en el concurso convocado por la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando de Madrid para obtener una pensión de pintura que ganó Gregorio Ferro

    23 de diciembre. Padrino en el bautizo de su sobrino Manuel Goya y Elizondo, en Zaragoza

  • 1766

    5 de enero / 22 de julio. Se presenta al concurso de Premios de Primera clase de Pintura de la Academia de San Fernando, sin conseguir voto. Ramón Bayeu obtuvo el primer premio

  • 1766-69

    Posiblemente vivió entre Madrid y Zaragoza. En este período se pueden fechar las puertas del armario de las reliquias de la sacristía de la iglesia de Fuendetodos (Zaragoza) con la Aparición de la Virgen del Pilar a Santiago (destruido)

  • 1769

    Mengs regresa a Italia en el mes de noviembre

    Goya inicia en la primavera su viaje de dos años de duración a Italia, para estudiar en la Accademia del Disegno de San Luca en Roma. El Cuaderno italiano (Museo del Prado) revela datos importantes de su estancia italiana, como las obras que vio, algunas de las que pintó en ese período y las ciudades que visitó

  • 1770

    Muerte en Madrid de Giambattista Tiepolo. De sus hijos, Giandomenico regresa a Venecia mientras que Lorenzo, sin embargo, permanece en España, donde pinta al pastel retratos e intensas escenas de personajes populares que tuvieron influencia en las primeras obras de Goya como pintor de cartones de tapices

  • 1771

    20 de abril / 27 de junio. Goya participa en el concurso de la Academia de Parma con su versión de Aníbal vencedor, que por primera vez miró Italia desde los Alpes (Fundación Selgas-Fagalde, Cudillero, Asturias), enviada desde Roma y por la que recibe una mención especial. Este concurso y la participación de Goya están reseñados en Le Mercure de France, enero de 1772, pp. 145 y ss.

    21 de octubre. Tras su vuelta a España y posterior establecimiento en Zaragoza, consigue su primer encargo importante: la decoración de la bóveda del coreto de la Basílica del Pilar

  • 1772

    Comienza a trabajar en las pinturas de la vida de la Virgen para la Cartuja del Aula Dei en Zaragoza, que finalizará en 1774. En la carta enviada por Goya a la Junta de la Fábrica de la basílica, el 22 de noviembre de este año, aseguraba que era “Profesor de Dibujo en esta Ciudad [Zaragoza]”

  • 1773

    25 de julio. Contrae matrimonio con Josefa Bayeu, hermana de Francisco, en la iglesia parroquial de San Martín de Madrid. El matrimonio vive en Zaragoza

    Don José Rodríguez Moñino, embajador español ante la Santa Sede desde 1772, consigue la disolución de la compañía de Jesús. El rey le concede por ese motivo el título de conde de Floridablanca

  • 1774

    Regreso de Mengs a España

    29 de agosto. Nace en Zaragoza el primer hijo de Goya, Antonio, bautizado en la parroquia de San Miguel y apadrinado por el escultor Carlos Salas

  • 1775

    3 de enero. Goya se traslada a Madrid, según él mismo, llamado por Mengs

    Comienza su trabajo para la Real Fábrica de Tapices de Santa Bárbara bajo la dirección de Mengs y del arquitecto Francisco Sabatini, con un sueldo de 8.000 reales de vellón al año

    Realiza la serie de cartones con escenas de caza destinada al comedor de los príncipes en San Lorenzo de El Escorial, seguramente según bocetos de Francisco Bayeu

    Inicia la correspondencia con Martín Zapater

    15 de diciembre. Nace su segundo hijo, Eusebio, apadrinado por su cuñado, Ramón Bayeu. De acuerdo con el certificado de nacimiento, la familia vive entonces en casa de los Bayeu, en la calle del Reloj, nº 7 y 9

  • 1776

    13 de junio. Goya solicita, sin éxito, su nombramiento como pintor del rey

    30 de octubre. Comienza la serie de cartones para tapices destinada al comedor de los príncipes de Asturias en el palacio de El Pardo. Firma el correspondiente a La merienda (Museo del Prado), ya como obra de “invención mia”

  • 1777

    A fines de enero Mengs regresa definitivamente a Roma

    Enero. Goya pasa a depender de Mariano Salvador Maella en su trabajo para la Fábrica de Tapices. Ante la marcha de Mengs, el artista le solicita en un borrador de carta escrito en el Cuaderno italiano que le lleve con él a Italia, pues “bien sabe Dios q.e si V.m se ba por tiempo [tachado] a mi me hira muy mal”, refiriéndose seguramente a la hostilidad de Maella

    22 de enero. En carta a su amigo Martín Zapater, Goya anuncia el nacimiento de su tercer hijo, Vicente Anastasio, nacido un día antes. Es bautizado en la parroquia de Santiago, siendo madrina su cuñada, María Bayeu. Vive en la calle del Espejo n° 12

    16 de abril. Cae gravemente enfermo

    2 de octubre. Encargo de la serie de cartones para tapices para el dormitorio y antedormitorio de los príncipes en el palacio de El Pardo, bajo la dirección de Sabatini y Mariano Salvador Maella

  • 1778

    28 de julio y 22 de diciembre. La Gaceta de Madrid anuncia la publicación de las estampas dibujadas y grabadas al aguafuerte por Goya que copian cuadros de Velázquez de la Colección Real, las cuales alabó Antonio Ponz en su Viage de España. En este mismo período se fecha el aguafuerte de El agarrotado

    7 de octubre. Vive en la Carrera de San Jerónimo, nº 66, en la casa perteneciente a la marquesa de Campollano

  • 1779

    9 de enero. Primera noticia sobre su éxito ante el rey y los príncipes, a quienes muestra sus bocetos para los tapices del dormitorio y el antedormitorio del palacio de El Pardo

    24 de julio. Solicita, sin éxito, la plaza vacante de pintor del rey

    9 de octubre. Nace su hija María del Pilar, bautizada en la parroquia de San Luis y apadrinada por Camilo Goya, hermano del artista. Vive en la calle del Desengaño, nº 1, donde residió hasta junio de 1800

  • 1780

    Conoce a Gaspar Melchor de Jovellanos quien, hasta su caída en desgracia en 1799, fue amigo y protector de Goya

    7 de mayo. Nombrado por unanimidad académico de mérito de la Academia de San Fernando tras presentar, dos días antes, el Cristo crucificado (Museo del Prado)

    23 de mayo. Recibe, junto a Francisco y Ramón Bayeu, el encargo de la decoración de varias cúpulas de la Basílica del Pilar de Zaragoza

    9 de agosto. Informa a Zapater de que ha invertido algo más de 1.000 doblones en renta vitalicia

    20 de agosto. Nace su hijo Francisco de Paula Antonio Benito, bautizado en la parroquia de San Luis de Madrid, y apadrinado por Sebastiana Merklein, esposa de Francisco Bayeu

    En el otoño se traslada con su familia a Zaragoza

    5 de octubre. Los bocetos para el fresco que le correspondió en la basílica zaragozana, con el tema de Regina Martyrum, son vistos con “gran atención y gusto” por el comité de las obras del Pilar

  • 1781

    10 de marzo. El cabildo del Pilar de Zaragoza rechaza sus frescos para las pechinas de la cúpula, “a causa de la incorrección de la figura de la Caridad y la oscuridad general del colorido”, y obliga a Goya a aceptar la revisión de Francisco Bayeu. El artista culpó de la situación a la envidia de su cuñado, aunque se sometió al cabildo, que aceptó sus pinturas, rehechas, el 17 de abril

    30 de mayo. Regresa a Madrid

    20 de julio. Encargo por el conde de Floridablanca del cuadro de La predicación de San Bernardino de Siena para la iglesia de San Francisco el Grande de Madrid, de fundación real (in situ)

    17 de diciembre. Muere en Zaragoza Joseph Goya, padre del pintor

  • 1782

    13 de abril. Nace su hija Hermenegilda, apadrinada por el niño Félix Laín, hijo del comerciante aragonés del mismo nombre, compañero de caza de Goya en estos años

    Goya compra una acción del recién fundado Banco de San Carlos

  • 1783

    Retrata al conde de Floridablanca (Banco de España, Madrid)

    Agosto. Estancia en el palacio del infante don Luis de Borbón, en Arenas de San Pedro (Ávila). Pinta la Familia del infante don Luis (Fundación Magnani-Rocca, Parma)

    20 de septiembre. Regresa a Madrid

    Su hermano Camilo es nombrado capellán de la colegiata de Chinchón (Madrid), por influencia del infante

  • 1784

    Nueva estancia estival con el infante don Luis en Arenas de San Pedro. Pinta a María Teresa de Vallabriga a caballo (Galleria degli Uffizi, Florencia). A la muerte del infante, el 7 de agosto de 1785, Goya pierde a uno de sus primeros y más importantes mecenas

    Con la mediación de Jovellanos, recibe el encargo de cuatro cuadros para el Real Colegio de Calatrava de Salamanca (desaparecidos)

    2 de octubre. Nace su hijo Francisco Javier Goya, el único de los siete hijos del pintor que sobrevivió. Fue bautizado en la parroquia de San Ginés y apadrinado por Francisco Mozota y Sola, seguramente familiar lejano de Goya

    3 de noviembre. Informa de que ha colocado 15 acciones en el Banco de San Carlos

  • 1785

    Cuenta con un amanuense: Perico de Carabanchel

    11 de mayo. Nombrado teniente director de Pintura de la Academia de San Fernando

    El duque de Medinaceli le encarga La Anunciación para el convento madrileño de San Antonio del Prado (colección duquesa de Osuna, Sevilla). Comienza seis retratos oficiales para el Banco de San Carlos, entre ellos el del conde de Cabarrús (Banco de España, Madrid). Pinta el retrato de la condesa-duquesa de Benavente, duquesa de Osuna (colección particular), que da inicio a los numerosos e importantes encargos de la casa de Osuna

  • 1786

    25 de junio. Nombrado, junto con su cuñado Ramón Bayeu, pintor del rey. Ahora, bajo la dirección de Mariano Salvador Maella, inicia la serie de los cartones para tapices con destino al comedor, o pieza de conversación, del príncipe en el palacio de El Pardo

    Julio. Se hace una silla volante

    Agosto. Sufre un accidente al volcar el birlocho

    Retratos de La marquesa de Pontejos (National Gallery of Art, Washington) y del Conde de Altamira (Banco de España, Madrid)

  • 1787

    12 de abril. Encargo de tres cuadros de altar para la iglesia del convento de Santa Ana de Valladolid (in situ)

    22 de abril. Entrega la serie de siete cuadros de “escenas campestres” para el gabinete de la duquesa de Osuna en su palacete de “El Capricho” de la Alameda, a las afueras de Madrid (colecciones particulares españolas), y Dos episodios de la vida de san Francisco Borja para la capilla del santo, propiedad de los Osuna, en la catedral de Valencia (in situ)

    Mayo. Toda la familia Goya contrae tercianas

    6 de junio. Ha sustituido el birlocho de dos ruedas por una berlina de cuatro

  • 1788

    Pinta el retrato de Los duques de Osuna y sus hijos (Museo del Prado)

    Bocetos para los cartones de tapices para el dormitorio de las infantas en el palacio del Pardo

    14 de diciembre. Muerte de Carlos III y subida al trono de Carlos IV y María Luisa de Parma

  • 1789

    19 de febrero. El conde de Floridablanca es nombrado secretario del Despacho de Estado

    30 de abril. Goya es nombrado pintor de Cámara

    Realiza retratos de los nuevos monarcas, de los que hay varios ejemplares autógrafos (Museo del Prado, Academia de la Historia, colección de Altadis)

    Registra y tasa las pinturas en el Palacio Real (1789-1791)

    23 de mayo. Consulta a Zapater en un asunto de inversión de 10.000 reales

    23 de junio. Asiste a un concierto en la corte

    En torno a este año participa con la Aparición de la Virgen a San Julián en el encargo de los cuadros del altar mayor de la iglesia parroquial de Valdemoro (Madrid; in situ), dirigido por Francisco Bayeu, lo que supone la reconciliación con su cuñado, con el que estaba enfrentado desde el asunto de los frescos de la basílica del Pilar de Zaragoza, en 1780

    La correspondencia con Zapater, numerosa en la década de 1780, revela la amistad de Goya con ilustres zaragozanos: el comerciante Juan Martín de Goicoechea, Manuel Fumanal, director del Seminario de San Carlos, Tomás Pallás, militar y de la Real Sociedad Económica Aragonesa, Alejandro Ortiz y Márquez, médico y catedrático de la universidad, José Yoldi, administrador general del Canal de Aragón, y Ramón Pignatelli, fundador de la Real Sociedad Económica Aragonesa, rector de la universidad e impulsor del Canal de Aragón. En Madrid, la relación de Goya con Jovellanos, Cabarrús y Ceán Bermúdez, o en Valencia con Mariano Ferrer y Aulet, secretario de la Academia de Bellas Artes de San Carlos, le muestra como persona sociable y bien relacionada en ámbitos muy diferentes de la sociedad

    14 de julio. Toma de la Bastilla en París, que inicia la Revolución Francesa

  • 1790

    20 de febrero. Elogiado por el rey por un retrato suyo para su hermano Fernando IV, rey de Nápoles

    2 de abril-mayo de 1791. Encargo de los cartones para tapices para el despacho del rey en San Lorenzo de El Escorial. Goya se niega a pintarlos, insistiendo en que como pintor de Cámara ha de recibir las órdenes reales del sumiller de Corps y no de Maella, pero cede ante la amonestación del rey

    28 de agosto. Viaja por dos meses a Valencia con licencia del rey para tomar los “aires”, probablemente en compañía de su mujer

    12 de octubre. Está en Zaragoza, con motivo de la festividad de la Virgen del Pilar

    20 de octubre. Nombrado individuo de mérito de la Real Academia de San Carlos de Valencia

    22 de octubre. Elegido socio de mérito de la Real Sociedad Económica Aragonesa de Amigos del País. Retrata a sus amigos zaragozanos Martín Zapater (colección particular) y Juan Martín de Goicoechea (Museo de Zaragoza, Zaragoza)

    10 de noviembre. Informa a Zapater de que su único hijo vivo, Javier, está enfermo de viruelas

    Diciembre. Recibido por el rey. Solicita a Zapater que le busque en Zaragoza pruebas de su hidalguía.

  • 1791

    Goya acude con asiduidad a la Alameda de Osuna

    Octubre. Viaje de un mes a Zaragoza con la correspondiente licencia
  • 1792

    Febrero. Caída de Floridablanca y ascenso del conde de Aranda a la secretaría del Despacho de Estado

    14 de octubre. Goya envía el importante informe solicitado por la Academia de San Fernando sobre la enseñanza de la pintura. Ese mes asiste con normalidad a las juntas y a sus clases en la Academia

    15 de noviembre. Caída del conde de Aranda y nombramiento de Manuel Godoy como primer secretario del Despacho de Estado

    Noviembre. Retrata en Madrid a su amigo Sebastián Martínez (Metropolitan Museum, Nueva York)

    Noviembre-Diciembre. Enfermo de cólicos en Madrid

  • 1793

    Ant. 19 de enero. Goya, repuesto de los cólicos consigue licencia de dos meses para viajar a Andalucía, a donde marcha entre finales de ese mes o principios del siguiente

    21 de enero. Antes de la ejecución de su primo Luis XVI de Borbón, Carlos IV envía una carta a la Convención reprochando el hecho, que determina la declaración de guerra de Francia

    Finales de febrero. Goya enferma gravemente en Sevilla y se traslada a casa de Sebastián Martínez en Cádiz “en muy mal estado”. Pierde el oído para siempre a causa de la enfermedad

    2 de marzo. Muere su cuñado Ramón Bayeu en Aranjuez

    29 de marzo. Sebastián Martínez escribe a Martín Zapater que “los ruidos en la cabeza [de Goya] y la sordera no han mejorado, pero su vista está mucho mejor y no sufre de los desórdenes que le hacían perder el equilibrio”

    Mayo. A comienzos del mes firma ya en Madrid la nómina cuatrimestral de la Academia aprobada el 30 de abril

    5 de junio. Anuncia en el Diario de Madrid la pérdida de una cajita de oro en las calles de la capital

    30 de junio. Envía a Palacio facturas por gastos relacionados con los últimos cartones de tapices, pintados antes de su enfermedad

    10 de julio. Asiste a una sesión de la Academia de San Fernando y, según testimonios de Bayeu y Maella, comienza a pintar de nuevo. Inicio de sus primeras obras independientes y álbumes de dibujos

  • 1794

    4 de enero. Presenta a Bernardo de Iriarte, Viceprotector de la Academia de San Fernando, la serie de doce cuadros de gabinete sobre hojalata en los que Goya señala que “he logrado hacer observaciones a que regularmente no dan lugar las obras encargadas, en que el capricho y la invención no tienen ensanche” (Museo del Prado; colecciones particulares de España)

    Alaba el talento de Agustín Esteve como retratista de miniatura

    Julio. Encargo de un retrato ecuestre de Godoy que no se ha conservado

    Agosto. Entre sus nuevos mecenas se encuentran los duques de Alba. El primer día de este mes recibe en su estudio a la duquesa de Alba, a la que maquilla y a la que, según dice a Zapater, ha de pintar después del retrato ecuestre de Godoy

  • 1795

    Pinta importantes retratos: los duques de Alba (Fundación Casa de Alba y Museo del Prado), La marquesa viuda de Villafranca (Museo del Prado), La marquesa de la Solana (Musée du Louvre, París), El general Antonio Ricardos (Museo del Prado), Autorretrato en el estudio (Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Madrid) y en el verano, posiblemente, los tres lienzos para el oratorio de la Santa Cueva de Cádiz (in situ). También por estas fechas pudo haber pintado La maja desnuda (Museo del Prado)

    Julio. Paz de Basilea, con Francia. Godoy es nombrado Príncipe de la Paz

    4 de agosto. Muere Francisco Bayeu. Goya participa en la exposición de la Academia con el retrato de Francisco Bayeu, “sin concluir”, encargado por Feliciana Bayeu (Museo del Prado)

    13 de septiembre. Nombrado director de Pintura de la Academia de San Fernando

  • 1796

    4 de marzo. Goya está en Madrid, donde adquiere materiales de pintura

    Abril. Inicio de su segundo viaje a Andalucía, de un año de duración. Huésped de Juan Agustín Ceán Bermúdez en Sevilla. Después viaja a Cádiz

    30 de abril. Josefa Bayeu firma, "por ausencia de mi Marido", el recibo de la nómina cuatrimestral de este año, así como también los otros dos de 1796

    9 de junio. Muerte del duque de Alba. Goya visita brevemente a la duquesa en Sanlúcar de Barrameda, donde se había retirado con su servicio y familiares tras la muerte del duque

    La salud del artista, según testimonios de amigos, no es buena

    18 de agosto. Tratado de San Ildefonso, alianza con Francia y guerra contra Inglaterra

  • 1797

    Goya inicia en Cádiz su amistad con Leandro Fernández de Moratín

    14 de febrero. Derrota de la armada española por los ingleses en el cabo de San Vicente

    16 de febrero. La duquesa de Alba firma un testamento en el que deja sus bienes a sus sirvientes y a los hijos de estos; a Javier Goya, hijo del pintor, le correspondió la cantidad de 10 reales diarios de por vida. Goya había pintado en este tiempo, seguramente en Cádiz, el segundo retrato de la duquesa, vestida de negro (Hispanic Society, Nueva York)

    2 de abril. Goya, de nuevo en Madrid, dimite como director de Pintura de la Academia de San Fernando, aduciendo sus problemas de salud

    30 de abril. Con el beneplácito del rey, la Academia le nombra director honorario

    Participa en la exposición de la Academia con el retrato de Simon Viegas (desconocido) y “Dos Quadritos”, tal vez las Dos escenas de caníbales (Musée des Beaux-Arts, Besançon)

    28 de octubre. Solicita el pago del salario de su moledor de colores y otra serie de gastos, que no le han abonado desde hace veintiséis meses

    1 de noviembre. Goya exhibe en la Academia de San Fernando el Retrato de Bernardo de Iriarte (Museé des Beaux-Arts, Estrasburgo)

    10 de noviembre. Gaspar Melchor de Jovellanos es nombrado ministro de Gracia y Justicia, y Juan Mélendez Valdés, fiscal de la Sala de Alcaldes de Casa y Corte

    Retratos de Juan Antonio Meléndez Valdés (Bowes Museum, Barnard Castle) y de Martín Zapater (Museo de Bellas Artes de Bilbao). Inicio de los dibujos preparatorios de los aguafuertes de los Sueños, primera idea de los Caprichos

  • 1798

    17 de febrero. Tesorería deniega el pago de las facturas por los gastos de su real servicio durante los meses de 1796 y 1797, en los que ha estado ausente en Cádiz

    22 de marzo. Goya presenta un memorial al rey en el que afirma que “hace seis años, que me faltó de todo punto la salud, y especialmente, el oydo, hallandome tan Sordo, que no usando de las cifras de la mano no puedo entender cosa alguna, por lo que no he podido ócuparme en cosas de mi Profesion”

    28 de marzo. Godoy presenta su renuncia al rey, que nombra Secretario de Estado a Francisco de Saavedra

    13 de abril. Real Orden por la que se resuelve el pago de las cantidades debidas a Goya por su real servicio

    6 de mayo. Presenta la cuenta de varias pinturas hechas para el gabinete de la duquesa de Osuna, que se le abonan en abril del año siguiente, aunque se trata de los bocetos para los cartones de los tapices pintados para el rey con anterioridad

    29 de junio. Entrega a los duques de Osuna la serie de cuadros de “Asuntos de brujas” (Museo del Prado; National Gallery, Londres; Museo Lázaro Galdiano, Madrid)

    13 de agosto. Dimisión de Saavedra y de Jovellanos; Mariano Luis de Urquijo nombrado Secretario de Estado

    17 de agosto. Elogio en el Diario de Madrid del retrato de Andrés del Peral que había expuesto en la Academia (National Gallery, Londres)

    Agosto. Inicio de los frescos de la Ermita de San Antonio de la Florida en Madrid. Termina la obra a principios de octubre

    Retratos de Gaspar Melchor de Jovellanos (Museo del Prado) y de Francisco de Saavedra (Courtauld Institute of Art, Londres). Seguramente en torno a este año, el del embajador francés en Madrid, Ferdinand Guillemardet (Musée du Louvre, París). Para los Osuna, el del general José de Urrutia (Museo del Prado)

  • 1799

    6 de enero. Presenta en la Academia de San Fernando el Prendimiento para la Catedral de Toledo (in situ)

    6 de febrero. El Diario de Madrid publica el anuncio de la serie de ochenta aguafuertes de los Caprichos. Dos días después, tras haber vendido veintisiete ejemplares, él mismo retiró el resto de la venta, al parecer por miedo a represalias por parte del Santo Oficio. El 19 de febrero, la Gaceta de Madrid, presenta un anuncio semejante. La duquesa de Osuna había adquirido cuatro ejemplares de los Caprichos el 19 de enero

    1 de marzo. José Mor de Fuentes publica una “Oda a Goya” en el Semanario de Zaragoza

    31 de octubre. Es nombrado primer pintor de Cámara, junto con Mariano Salvador Maella. Última carta conocida a Zapater; Goya le dice: “Los Reyes están locos con tu amigo”

    Retratos de La Tirana y de Leandro Fernández Moratín (Academia de San Fernando, Madrid), de María Luisa de Parma con mantilla y de Carlos IV, cazador (Palacio Real, Madrid) y de María Luisa de Parma a caballo (Museo del Prado). Inicia el retrato de Carlos IV a caballo (Museo del Prado)

  • 1800

    2 de enero. Informe negativo de Goya sobre la restauración de varias pinturas de la colección real

    Marzo. En respuesta a las órdenes recibidas para que tanto Maella como él realizaran diseños para alfombras, Goya solicita al rey que se le encarguen solamente asuntos de historia y figuras, según su especialidad

    Abril-mayo. Pinta el retrato de la condesa de Chinchón (Museo del Prado), encargado por su marido, Manuel Godoy

    Mayo-junio. Se desplaza a Aranjuez para realizar diez estudios del natural de los miembros de la familia real, que utiliza como modelos para el gran lienzo de la Familia de Carlos IV (Museo del Prado, junto con los cinco estudios conservados), según había pedido la reina en su correspondencia con Godoy del mes de abril

    23 de mayo. Subasta judicial de la casa de la calle del Desengaño, en la que vive Goya con su familia. La adquiere Antonio de Noriega, tesorero general y representante de Godoy, quien el 2 de junio siguiente la cede a su amante, Josefa Tudó

    23 de junio. Goya adquiere una casa en la calle Valverde, nº 15. Ésta había sido adjudicada en venta judicial a su cuñado Marcos del Campo, quien renunció a favor del pintor

    22 de octubre. El Diario de Madrid anuncia la “Oda a Goya” de Mor de Fuentes

    13 de diciembre. Caída de Urquijo y nombramiento de Pedro de Cevallos como Secretario de Estado

    La excelente relación de Goya con sus mecenas y su habilidad para manejarse en el ambiente cortesano, cerca de los reyes y sus ministros, revela su astucia y diplomacia en períodos difíciles y cambiantes de la historia de España

  • 1801

    Enero. Pinta tres cuadros de altar para la iglesia de Monte Torrero, Zaragoza (destruidos en 1808 durante el sitio de la ciudad por los franceses)

    16 de mayo. España, aliada con Francia, invade Portugal, en la conocida como guerra de las Naranjas. Godoy, que tiene de nuevo el favor de los reyes, está al mando de las tropas

    Retrato de Manuel Godoy (Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Madrid)

  • 1802

    Recibe el encargo de varias obras alegóricas para el palacio de Godoy: La Verdad, El Tiempo, La Historia y La Poesía (Nationalmuseum, Estocolmo), y cuatro tondos con La Industria, El Comercio, La Agricultura (Museo del Prado) y La Ciencia (perdido)

    23 de julio. Muere repentinamente la duquesa de Alba. Goya proporciona los dibujos preparatorios para su mausoleo

  • 1803

    Adquiere una casa en la calle de los Reyes, nº 7

    20 de junio. Según carta de Jacinto Gómez, Luis Gil Ranz, joven pintor, disfrutaba en esos momentos de una pensión de la Tesorería General para instruirse "en el dibujo y pintura al lado y dirección de don Francisco de Goya"

    7 de julio. Ofrece al rey las láminas de cobre de los Caprichos, que son recompensadas, en octubre del mismo año, con una pensión para que su hijo pueda estudiar pintura en el extranjero

    25 de octubre. La Gaceta de Madrid anuncia la venta de unas ediciones de los Caprichos

    Muere en Zaragoza su amigo Martín Zapater

    Retratos de los Condes de Fernán Núñez (colección particular)

  • 1804

    Retratos del marqués de San Adrián (Museo de Navarra, Pamplona), La marquesa de Villafranca pintando a su marido (Museo del Prado) y Bartolomé y Teresa Sureda (National Gallery, Washington)

  • 1805

    Retratos de Félix de Azara (Ibercaja, Zaragoza), José de Vargas Ponce (Real Academia de la Historia, Madrid) y La marquesa de Santa Cruz (Museo del Prado)

    8 de julio. Javier Goya casa con Gumersinda Goicoechea, hija de un rico comerciante de Madrid. Con ocasión de la boda, Goya hace pequeños retratos de su familia política. Como parte de la dote, dona a su hijo la casa de la calle de los Reyes

    Julio. Expone en la Real Academia de San Fernando el retrato de La marquesa de Villafranca pintando a su marido (Museo del Prado) y un retrato de la esposa de Antonio Porcel (paradero desconocido)

    21 de octubre. Derrota de la armada española y francesa en Trafalgar

  • 1806

    Enero. Javier y Gumersinda dejan de vivir en la calle Valverde y se trasladan a otro domicilio

    11 de julio. Bautismo del nieto de Goya, Mariano, en la iglesia de San Martín de Madrid

    28 de marzo. La pensión real concedida a Javier Goya en 1803 se convierte en una pensión vitalicia de 12.000 reales anuales

    Goya expone en la Academia de San Fernando los retratos de Antonio Porcel (destruido en 1954) y de Manuel Sixto Espinosa (desconocido). Serie del bandido El Maragato (The Art Institute, Chicago). Doce bodegones (h. 1808-1812. Conservados en el Museo del Prado y diferentes colecciones)

  • 1807

    1 y 21 de febrero. Goya y su hijo otorgan un poder para cobrar de Tesorería sus sueldos y pensiones

    Pinta el cuadro Manuel Godoy, protector del Instituto Pestalozzi (destruido 1808, se conserva un fragmento en el Meadows Museum, Dallas)

    28 de octubre. Carlos IV detiene en El Escorial la conjura del príncipe heredero Fernando, futuro Fernando VII, para hacerse con el trono apoyado por una camarilla de leales y por Napoleón

  • 1808

    17 de marzo. Motín de Aranjuez y caída de Godoy. El rey abdica en su hijo el día 18 y huye a Francia

    23 de marzo. El mariscal Joachim Murat, al mando de las tropas francesas, entra en Madrid. Al día siguiente se produce la entrada triunfal en la capital del nuevo rey, Fernando VII

    29 de marzo. La Academia le encarga a Goya un retrato de Fernando VII (Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Madrid)

    20 de abril. Fernando VII en Bayona, ante Napoleón

    2 de mayo. Alzamiento del pueblo en Madrid contra los franceses e inicio de la guerra

    6 de mayo. Abdicación de Fernando VII en su padre, que ya había abdicado a su vez en Napoleón. Este nombra a su hermano José rey de España como José I, que fue proclamado en Madrid el 25 de julio. Poco tiempo después tiene que huir por los avances del ejército español

    8 de junio. Las tropas francesas cruzan el río Bidasoa, entran en España e invaden Portugal

    22 de julio. Victoria de Bailén. José Bonaparte abandona Madrid y se instala en Vitoria.

    Probablemente en torno a estas fechas Goya expone en la Academia de San Fernando los retratos de Isidoro Máiquez (The Art Institute, Chicago), Joseph Folch, Fernando Joseph Mangino y su esposa (desconocidos)

    25 de agosto. Nueva proclamación de Fernando VII, que ya está detenido en Francia.

    Goya dirige la decoración de la fachada de la casa de Tadeo Bravo, diputado de Lima, ejecutada por Asensio Juliá, en honor de la proclamación de Fernando VII

    10 de septiembre. La Academia hace presente que respeta la voluntad de Goya de pintar al rey a caballo, tipo de retrato elegido por el artista "con el objeto de que la Academia tenga un buen Quadro, y no meramente un retrato de circunstancias". El retrato está concluido el 2 de octubre y entregado el 6 de noviembre (Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Madrid)

    2 de octubre. En carta a José Munárriz, el artista le avisa de su próximo viaje a Zaragoza, invitado por el general Palafox para representar las ruinas de la ciudad y "las glorias de su herioca defensa"

    3 de noviembre. Napoleón entra en España

    6 de noviembre. José Folch entrega, apoderado por Goya, el retrato ecuestre a la Academia. Por las circunstancias políticas no se expone hasta el 31 de agosto de 1812

    4 de diciembre. Napoleón entra en Madrid

    23 de diciembre. Juramento de fidelidad de los habitantes de Madrid a José I, entre ellos también Goya

  • 1809

    22 de enero. José Bonaparte regresa a la capital, donde establece finalmente su gobierno. En Cádiz, la Junta Central asume el poder de la España independiente y la lucha contra los franceses

    Enero. Goya es obligado a alojar en su casa, a partir de ese mes, a M. Posar (?), inspector francés de vestuario militar

    2 y 7 de marzo. El Diario de Madrid anuncia su obligación, como empleado de la Real Casa y como hacendado, de contribuir con un impuesto extraordinario

    Septiembre. Encargado de tasar 15 pinturas de la anterior colección de Godoy que iban a ser regaladas al general Sebastiani

    20 de diciembre. Por orden de José Bonaparte, Goya selecciona cuadros de las colecciones reales para enviar a París, con destino al nuevo Museo Napoleón (Museo del Louvre)

    Entre 1808 y 1812, retratos de Juan Antonio Llorente (Museu de Arte, Sao Paulo), Martín Miguel de Goicoechea y Juana Galarza de Goicoechea (colección Juan Abelló, Madrid), Mariano Goya con el carretón (colección Larios), Antonia Zárate y Aguirre (National Gallery, Dublín), Manuel Romero (The Art Institute, Chicago), General Nicolas-Philippe Guye (Museum of Fine Arts, Virginia), Victor Guye (National Gallery, Washington), La marquesa de Montehermoso (colección particular). Además de Majas al balcón (colección particular, Suiza), Maja y celestina al balcón (colección particular, Madrid) y El Tiempo (Musée des Beaux-Arts, Lille). Pinturas de gabinete para el marqués de la Romana (colección particular, Madrid)

  • 1810

    Inicio de la serie de aguafuertes Desastres de la guerra, que finaliza hacia 1815 con los llamados Caprichos enfáticos, y de la serie de los dibujos del Álbum C

    31 de enero. El Consejo de Regencia reemplaza en Cádiz a la Junta Central

    12 de febrero. El Diario de Madrid anuncia la venta de los grabados según Velázquez, que Goya había realizado en 1778

    27 de febrero. Goya entrega al Ayuntamiento de Madrid el gran cuadro alegórico de la ciudad que le había sido encargado por la Corporación y que incluía un retrato de José Bonaparte (Museo de Historia, Madrid)

    15 de junio. Asiste en la Academia de San Fernando a una recepción oficial del ministro del Interior, el marqués de Almenara, protector de aquella

    Septiembre. Encargado de seleccionar, junto con Manuel Nápoli y Mariano Salvador Maella, cuadros españoles para una galería pública en Madrid

    Goya y Maella se encuentran entre los profesores previstos por José Bonaparte para la 4.ª sección de Pintura de la Academia de Ciencia

  • 1811

    11 de marzo. Jura fidelidad al rey José I al concedérsele la Real Orden de España que, según él, no lució nunca. Se publica en el Diario de Madrid el día 26 de ese mes

    27 de marzo. El Semanario patriótico elogia los Caprichos

    3 de junio. Otorga testamento junto con su mujer a favor del cónyuge vivo y de su hijo Javier

  • 1812

    19 de marzo. Las cortes generales de Cádiz promulgan la Constitución española, conocida como la Constitución de 1812

    9 de junio. Goya y su hijo otorgan poder para la administración de sus bienes

    20 de junio. Muere Josefa Bayeu

    22 de julio. Victoria de Wellington contra los franceses en la batalla de Arapiles. José I abandona de nuevo la capital y se refugia en Valencia. En invierno regresa a Madrid

    28 de agosto. Goya comunica a Francisco Durán el deseo del duque de Wellington de que su retrato ecuestre, pintado por él, se muestre en las salas de la Academia de San Fernando

    28 de octubre. Testamentaría de Josefa Bayeu. Javier recibe la casa de la calle Valverde y las pinturas que se encuentran en ella

  • 1813

    2 de enero. Goya supervisa a Felipe Abas en el descubrimiento del retrato de José Bonaparte en la Alegoría de Madrid (Museo de Historia, Madrid), cubierto tras la primera salida del rey intruso

    13 de junio. Las tropas francesas abandonan definitivamente la península después de su derrota en la batalla de Vitoria

    11 de diciembre. Firma del tratado de Valençay, por el que Napoleón devuelve el trono de España a Fernando VII

  • 1814

    24 de febrero. Encargo de El Dos y El Tres de mayo de 1808 (Museo del Prado), destinados a Fernando VII, para lo que el pintor solicita una ayuda que se le concede el 9 de marzo

    16 de abril. Fernando VII desembarca en Valencia. El general Elío, al mando del ejército español, presenta al rey el “Manifiesto de los Persas”, por el que los absolutistas piden al rey que detenga el proceso constitucional

    4 de mayo. Fernando VII declara nulos los decretos de las Cortes de Cádiz y la Constitución de 1812. El rey entra en Madrid el día 10 de ese mes, disuelve las Cortes y da comienzo el período absolutista, así como la persecución de afrancesados y liberales. El duque de San Carlos es nombrado Secretario de Estado

    5 de julio. Goya asiste a la primera Junta de la Academia presidida por Fernando VII

    2 de octubre. Nace María del Rosario Weiss, hija de Isidoro Weiss y de Leocadia Zorrilla, considerada sin fundamento por algunos como hija de Goya

    Noviembre. Inicio del proceso de depuración de los funcionarios de Palacio, que Goya pasa, junto con su hijo, en abril del año siguiente. Sus salarios, pensiones y derechos civiles se confirman

    15 de diciembre. El Diario de Madrid publica un elogio sobre el retrato de la duquesa de Osuna, reproducido en una estampa según un dibujo de Goya de 1794 en Galería de mugeres fuertes del padre Pierre le Moyne, traducido al castellano ese mismo año

    Fabricación de pólvora y Fabricación de balas, bocetos del período de la guerra, adquiridos por Fernando VII (Palacio de la Zarzuela, Madrid). El duque de San Carlos (Museo de Bellas Artes, Zaragoza), Fernando VII con manto real (Museo del Prado) y El general Palafox a caballo (Museo del Prado)

  • 1815

    Leocadia Zorrilla, prima de la nuera de Goya, entra como ama de llaves en la casa de Goya, al separarse de su marido. Lleva consigo a sus dos hijos, Rosario y Guillermo Weiss

    16 de marzo. El Tribunal de la Inquisición le requiere para que proporcione información sobre la Maja desnuda y la Maja vestida (Museo del Prado), incautadas con los bienes de Godoy, por ser consideradas obscenas, pero no se conserva, si la hubo, contestación del artista

    Retrato del grabador Rafael Esteve (Museo de Bellas Artes, Valencia). Pinta La Junta General de la Real Compañía de Filipinas (Musée Goya, Castres) y el Autorretrato fechado en ese año (Museo del Prado)

  • 1816

    Inicio de los aguafuertes de los Disparates y de los dibujos del Álbum E

    28 de octubre. El Diario de Madrid anuncia la publicación de los treinta y tres aguafuertes de la Tauromaquia, comenzados en 1815

    X duque de Osuna (Musée Bonnat, Bayona). La duquesa de Abrantes (Museo del Prado). La caridad de santa Isabel de Portugal, último encargo de la corona a Goya (Palacio Real, Madrid)

  • 1817

    Septiembre. A través de Ceán Bermúdez recibe el encargo del cabildo de la catedral de Sevilla para pintar las Santas Justas y Rufina para la Sacristía de los Cálices (in situ)

    A partir de este año, y hasta 1820, se pueden fechar los dibujos del Álbum F

  • 1818

    En torno a este año inicia la serie de los aguafuertes de los Disparates conocidos también como Proverbios

  • 1819

    Febrero. La instalación en Madrid de una prensa litográfica hace que Goya se interese por esta nueva técnica, que aprende entonces

    27 de febrero. Adquiere una casa de campo a orillas del río Manzanares, conocida ya entonces como Quinta del Sordo, cuyas paredes se decorarán con las Pinturas Negras

    Mayo. Encargo de la Última comunión de San José de Calasanz para la iglesia de San Antón del colegio de padres escolapios de Madrid (colección Padres Escolapios, Madrid). El cuadro se cuelga el 27 de agosto

    Invierno. Goya cae gravemente enfermo. Retrata después al médico que le atendió, el doctor Arrieta (Minneapolis Institute of Arts)

  • 1820

    1 de enero. Sublevación liberal del teniente coronel Rafael Riego en Las Cabezas de San Juan (Sevilla). El rey jura la Constitución de 1812 y se inicia el Trienio Liberal

    4 de abril. Goya asiste por última vez a una sesión de la Academia de San Fernando. Jura lealtad a la Constitución y al rey

    13 de abril. Se publica en el periódico El Conservador, la siguiente información: “Que residiendo en Madrid el príncipe de los pintores españoles de este siglo el célebre don Francisco Goya, se le comisione por el Ayuntamiento para que dibuje ó pinte lo que haya allí de pintable ó dibujable ad perpetuam rei memoriam. Y de paso oiga Vmd. un secreto. Sé de buena tinta que el referido Goya es tan patriota que no dejaré de admitir esta comisión; y yo añado que no solo la desempeñará con la maestria que acostumbra, sino con el desinterés con que siempre se ha conducido. Pero esto, Sr. Editor, no se lo diga á nadie. Agur y mandar á = Juan Turbio.”

  • 1823

    7 de abril. Entrada en España de los 100.000 Hijos de San Luis, bajo el mando del duque de Angulema, en apoyo de Fernando VII y del absolutismo

    23 de septiembre. Goya lega la Quinta a su nieto Mariano

    Retratos de José Duaso y Latre (Museo de Bellas Artes, Sevilla) y Ramón Satué (Rijksmuseum, Amsterdam)

  • 1824

    30 de mayo. Goya marcha a Francia, con licencia del rey de seis meses y abono de sus sueldos, para tomar las aguas en Plombières (Vosgues)

    24 de junio. Camino de París, se aloja en Burdeos con Moratín, quien estaba en el exilio desde el final de la guerra y que vivía en el colegio establecido por otro político exiliado, Francisco Silvela. En una carta del 27 de junio, Moratín cuenta que “llegó Goya, sordo, viejo, torpe y débil y sin saber una palabra de francés, y tan contento y tan deseoso de ver mundo. Aún estuvo tres días... dos de ellos comió con nosotros en calidad de joven alumno”

    30 de junio. Goya llega a París, con una carta de presentación de Moratín para Vicente González Arnao. Se instala en el hotel Favart, en el número 5 de la rue de Marivaux. Durante su estancia, el artista se relaciona con algunos de sus antiguos patronos y mecenas, ahora en el exilio. Es vigilado discretamente por la policía, que registra sus visitas a los monumentos de la ciudad

    Fin. agosto. Goya pudo ver el Salon del Louvre, donde se exhibieron, entre otras, obras de Ingres, Delacroix y Constable, y una sala estaba dedicada por primera vez a la litografía, arte de moda. Pinta los retratos de Joaquín María Ferrer y de su esposa, Manuela Álvarez Coiñas de Ferrer (colección privada, Suiza)

    1 de septiembre. Abandona París y se dirige a Burdeos en compañía de su consuegro, Martín Miguel de Goicoechea, y de la hija de éste, Manuela, y su marido Francisco de Muguiro. En Burdeos vive en la calle Esprit des Lois

    14 de septiembre. Leocadia Weiss y sus hijos, Guillermo y Rosario, llegan a Bayona. Se reúnen con Goya en Burdeos antes del día 20

    28 de octubre. Goya, Leocadia Weiss y sus hijos se instalan en una casa en el número 24-25 del Cours de Tourny

    Inicia la serie de dibujos de los Álbumes G y H, que le ocupan hasta su fallecimiento cuatro años después. Retrato de Leandro Fernández Moratín (Museo de Bellas Artes de Bilbao)

  • 1825

    13 de enero. Se prorroga su licencia por otros seis meses

    19 de mayo. Cae enfermo y los médicos diagnostican que su estado es irreversible

    4 de julio. Fernando VII le concede otro año de permiso

    30 de octubre. Reside en una nueva casa, en el número 10 del camino de la Croix-Blanche

    Noviembre-diciembre. El editor Ciprien Gaulon, en Burdeos, registra la edición de un juego de 100 ejemplares de las cuatro litografías de los Toros de Burdeos

    20 de diciembre. Escribe a Ferrer sobre las litografías de los Toros de Burdeos, con la esperanza de que se vendan en París, y le anuncia que ha pintado una serie de cuarenta miniaturas sobre marfil “más como los pinceles de Velázquez que los de Mengs”

  • 1826

    30 de mayo. Tras viajar a Madrid, Goya presenta personalmente su petición de retiro. Vicente López le retrata (Museo del Prado)

    17 de junio. El rey le concede la jubilación con los 50.000 reales anuales de su sueldo, así como la licencia para regresar a Francia. Antes del 15 de julio, marcha de nuevo a Burdeos

    Retrata al banquero Jacques Galos, con quien había depositado fondos para su nieto Mariano (The Barnes Foundation, Merion, Pensilvania)

  • 1827

    Verano. Goya visita Madrid por asuntos económicos y familiares

    20 de septiembre. Figura en la aduana de Bayona camino de París, aunque tal vez se quedase en Burdeos definitivamente

    Retrato de Juan Bautista de Muguiro (Museo del Prado)

  • 1828

    28 de marzo. Su nuera y su nieto Mariano llegan a Burdeos, donde encuentran a Goya muy enfermo

    1 de abril. Escribe a su hijo Javier la que será su última carta

    16 de abril. Goya muere en Burdeos en su casa de la rue du Fossés de l’Intendence 39, hacia las 2 de la madrugada, acompañado por el joven artista Antonio Brugada y José Pío de Molina. Se le entierra junto a Martín Miguel de Goicoechea, su consuegro, en el cementerio de la Chartreuse

    21 de abril. Javier Goya llega a Burdeos y una semana después regresa a España junto con su familia, llevándose consigo todas las obras de arte de su padre que estaban en la casa de Burdeos. Deja a Leocadia Weiss los muebles, las ropas y 1000 francos

    En 1901 los restos de Goya, mezclados con los de su consuegro, son exhumados y trasladados a Madrid

    En 1919, es enterrado en la Ermita de San Antonio de la Florida de Madrid

El Prado efímero

Invitación

Invitación para la inauguración de la exposición "El retrato español en el Prado. Del Greco a Sorolla" en Santa Cruz de Tenerife

Postal

Las lavanderas

Postal

La familia de Carlos IV

Postal

Los zancos

Cartel

La Condesa de Chinchón [Material gráfico] : Francisco de Goya / Museo Nacional del Prado.

Postal

Las flores o La Primavera

Cartel

The graphic work of Goya [Material gráfico] : etching and lithographs from the collection of Tomás Harris esq with drawings lent by the Prado Museum.

Postal

Las mozas del cántaro

Postal

Los muchachos trepando al árbol

Postal

La gallina ciega

Cartel

Madrid , Museo del Prado [Material gráfico] : España / diseño J. García-Ochoa ; foto, R. Onieva.

Cartel

Hemisferia 68 [Material gráfico] : tesoros del arte español del Museo del Prado y otras colecciones españolas / foto : Manso.

Cartel

El retrato español [Material gráfico].

Cartel

El arte de Goya [Material gráfico].

Cartel

El arte de Goya [Material gráfico].

Cartel

El arte de Goya [Material gráfico].

Cartel

Goya [Material gráfico] : luces y sombras. Obras maestras del Museo del Prado.

Cartel

Pintores españoles del siglo XIX [Material gráfico] : desde Goya a Picasso.

Cartel

Obras maestras de la pintura española de los XVI al XIX [Material gráfico].

Sello

Serie de sellos Goya

Cartel

Pintura española de los siglos XVI al XIX [Material gráfico].

Postal

Que se la llevaron!

Postal

Postal con pinturas de Goya

Cartel

El retrato español [Material gráfico] : del Greco a Picasso.

Cartel

Goya : en el Museo del Prado [Material gráfico] : programa "El Prado en el Aula" / Museo Nacional del Prado.

Entrada

Billete de entrada a la exposición "Goya. La imágen de la mujer" en 2002

Entrada

Siete billetes de entrada al Museo del Prado [2013-2018]

Folleto

Grandes obras del Museo del Prado : Salas del Museo : otoño 2014 / Amigos del Museo del Prado.

Folleto

Cursos sobre grabado : Goya grabador : el proceso creativo y técnico : abril - mayo 1996 / Amigos del Museo del Prado.

Folleto

Itinerarios culturales de Goya por comunidades autónomas : [250 aniversario Goya, 1996].

Invitación

Invitación para la inauguración de las exposición de 1989 "Goya and the Spirit of Enlightenment"

Invitación

Invitación para la inauguración de la exposición "Dibujos españoles en la Hispanic Society of America. Del Siglo de Oro a Goya"

Cartel

Goya [Material gráfico] : das zeitalter der revolutionen.

Postal

La novillada

Postal

La boda

Cartel

La pradera de San Isidro. Francisco de Goya, cartel promoción turística España [Material gráfico] / Museo Nacional del Prado.

Cartel

El arte europeo en la Corte de España durante el siglo XVIII [Material gráfico] / Museo Nacional del Prado.

Invitación

Invitación para una visita a la exposición "Goya en tiempos de guerra"

Folleto

Goya. El toro mariposa : el vuelo, la diversión y la risa / Museo Nacional del Prado.

Folleto

Grandes obras del Museo del Prado / Amigos del Museo del Prado.

Folleto

El retrato en el Museo del Prado / Amigos del Museo del Prado.

Cartel

Técnica y restauración de las obras de arte [Recurso electrónico]: jornada de restauración / Museo Nacional del Prado.

Folleto

El desafío del blanco : Goya y Esteve, retratistas de la casa de Osuna : a propósito de la donación Alzaga = The challenge of White : Goya and Esteve , portraitists to the Osuna family : the Alzaga donation / Museo Nacional del Prado.

Folleto

El retrato español : del Greco a Picasso : cursos monográficos /Museo Nacional del Prado.

Postal

Mujer con dos muchachos en la fuente ("Los pobres en la fuente")

Postal

Las mozas del cántaro

Postal

Los leñadores

Postal

La cita

Postal

La novillada

Postal

Tadea Arias de Enríquez

Postal

La reina María Luisa con mantilla

Postal

Luis de Borbón, príncipe de Parma y rey de Etruria

Invitación

Invitación para la inauguración de la exposición "Goya y el Espíritu de la Ilustración"

Invitación

Invitación para la inauguración de la exposición "Goya en Madrid. Cartones para tapices 1775-1794"

Cartel

Las Pinturas Negras de Goya [Material gráfico] : programa "El Prado fuera del Prado" / Museo Nacional del Prado.

Postal

Autorretrato

Postal

La familia de Carlos IV

Postal

El actor Isidoro Máiquez

Postal

El pintor Francisco Bayeu

Billete metro

Seis bobinas de billetes del Metro de Madrid de 1989

Billete de lotería

Capilla de billete de Lotería Nacional para el sorteo de 1 de mayo de 1993

Folleto

Goya : el capricho y la invención: cuadros de gabinete, bocetos y miniaturas / Museo Nacional del Prado.

Folleto

Goya : 250 aniversario.

Folleto

Francisco de Goya : The Last Communion of St Joseph Calasanz / Museo Nacional del Prado.

Cartel

Goya [Material gráfico].

Postal

Muchachos al avío

Postal

Los zancos

Postal

Las mozas del cántaro

Postal

Muchachos trepando al árbol

Postal

El paseo de Andalucía o la maja y los embozados

Postal

El pintor Francisco Bayeu

Invitación

Invitación para la inauguración de la exposición "Goya. Del Sueño al Capricho"

Invitación

Invitación para la inauguración de la exposición "El retrato español en el Prado. De Goya a Sorolla" en el Museo de Santa Cruz de Toledo

Postal

La vendimia o El Otoño

Postal

Mujer con dos muchachos en la fuente ("Los pobres en la fuente")

Sello

Serie de sellos Pintura Española. Francisco de Goya y Lucientes

Postal

El resguardo de tabacos

Postal

La merienda

Postal

Los duques de Osuna y sus hijos

Postal

La maja vestida

Postal

La pradera de San Isidro

Cartel

La belleza encerrada [Material gráfico] : de Fra Angelico a Fortuny / Museo Nacional del Prado.

Billete de lotería

Capilla de billete de Lotería Nacional para el sorteo de 19 de marzo de 1988

Cartel

Dibujos españoles en la Hamburger Kunsthalle [Recurso electrónico]: Cano, Murillo y Goya.

Postal

El Pelele

Postal

La gallina ciega

Postal

Las floreras o La Primavera

Postal

La vendimia o El Otoño

Postal

El 3 de mayo en Madrid o "Los fusilamientos"

Postal

La maja desnuda

Postal

La merienda

Postal

El resguardo de tabacos

Postal

El cacharrero

Postal

El 2 de mayo de 1808 en Madrid o "La lucha con los mamelucos"

Postal

La maja vestida

Postal

El general don José de Urrutia

Postal

El pintor Francisco Bayeu

Postal

El pintor Francisco Bayeu

Postal

La tirana

Postal

El pelele

Cartel

Schilderkunst uit de eerste hand [Material gráfico] : olieverfschetsen van Tintoretto tot Goya.

Cartel

Goya en las colecciones madrileñas [Material gráfico] / Amigos del Museo del Prado.

Cartel

Prado [Material gráfico] : de Tiziano a Goya : obras maestras del Museo del Prado = masterpieces of the Museo del Prado.

Folleto

Goya en Madrid : cartones para tapices, 1775-1794 = Goya in Madrid : the tapestry cartoons 1775-1794 / Museo Nacional del Prado.

Folleto

Goya y la pintura española del siglo XVIII / Museo Nacional del Prado.

Folleto

Francisco de Goya, obras maestras del Museo del Prado / Amigos del Museo del Prado.

Folleto

Goya : 1746-1828 / Museo Nacional del Prado.

Folleto

Francisco de Goya : La última comunión de San José de Calasanz /Museo Nacional del Prado.

Invitación

Invitaciones para las inauguraciones de la exposición "El retrato español en el Prado. Del Greco a Goya" en Santiago de Compostela, Toledo, Alicante y Salamanca

Cartel

Goya y el espíritu de la Ilustración [Material gráfico].

Postal

El pintor Francisco Bayeu

Invitación

Dos invitaciones para la inauguración de la exposición "Portait of Spain. Masterpieces from The Prado" en Queensland Art Gallery de Brisbane (Australia)

Postal

Leocadia Zorrilla (?)

Postal

La cometa

Postal

La nevada o El Invierno

Postal

El pintor Francisco Bayeu

Postal

Las mozas del cántaro

Billete de lotería

Capilla de billete de Lotería Nacional para el sorteo de 12 de mayo de 1972

Cartel

Goya [Material gráfico] : El perro semihundido / Museo Nacional del Prado.

Cartel

Goya : el capricho y la invención [Material gráfico] : cuadros de gabinete, bocetos y miniaturas.

Billete de lotería

Capilla de billete de Lotería Nacional para el sorteo de 5 de marzo de 1988

Cartel

Goya en Madrid [Recurso electrónico] : cartones para tapices, 1775-1794.

Postal

Baile a las orillas del manzanares

Postal

Antonio Pascual de Borbón y Sajonia, infante de España

Invitación

Invitación para la inauguración de la exposición "Goya: Los Desastres de la Guerra"

Postal

La boda

Postal

La maja vestida

Billete de lotería

Billete de Lotería Nacional para el sorteo de 25 de enero de 1972

Billete de lotería

Dos Billetes de Lotería Nacional para el sorteo de 25 de abril de 1981

Postal

Baile a orillas del Manzanares

Postal

El paseo de Andalucía o La maja y los embozados

Postal

El bebedor

Postal

El quitasol

Postal

La cometa

Postal

Niños inflando una vejiga

Postal

El cacharrero

Postal

Los zancos

Cartel

L' Art européen à la Cour d'Espagne au XVIIIe siècle [Material gráfico].

Cartel

El arte de Goya [Material gráfico].

Sello

Serie de sellos La Sagrada Familia de Goya

Entrada

Dos billetes de entrada a la exposición "Goya 250 aniversario" en 1996

Postal

El coloso

Postal

La boda

Postal

La vendimia o El Otoño

Sello

Serie de sellos Exfilna 91

Entrada

Billete de entrada a la exposición "Dibujos españoles en la Hispanic Society of America. Del Siglo de Oro a Goya" en 2006

Billete metro

Diecinueve billetes del Metro de Madrid de 1989

Billete de lotería

Capilla de billete de Lotería Nacional para el sorteo de 25 de enero de 1972

Billete de lotería

Capilla de billete de Lotería Nacional para el sorteo de 9 de marzo de 1972

Billete de lotería

Capilla de billete de Lotería Nacional para el sorteo de 25 de octubre de 1972

Cartel

Goya : los orígenes de su arte [Material gráfico] : el Cuaderno Italiano 1770-1786 / Museo Nacional del Prado.

Cartel

Goya : el capricho y la invención [Material gráfico] : cuadros de gabinete, bocetos y miniaturas.

Cartel

Goya [Material gráfico] : la lechera de Burdeos / Museo Nacional del Prado.

Billete de lotería

Capilla de billete de Lotería Nacional para el sorteo de 23 de abril de 1988

Billete de lotería

Capilla de billete de Lotería Nacional para el sorteo de 22 de diciembre de 1996

Billete de lotería

Capilla de décimo de Lotería Nacional para el sorteo de 22 de diciembre de 1954

Billete de lotería

Capilla de billete de Lotería Nacional para el sorteo de 25 de octubre de 1960

Folleto

Francisco de Goya : La Condesa de Chinchón / Museo Nacional del Prado.

Folleto

Goya : el capricho y la invención : ciclo de conferencias / Amigos del Museo del Prado.

Postal

Leocadia Zorrilla (?)

Postal

Carlos IV a caballo

Postal

La familia de Carlos IV

Invitación

Invitación para la inauguración de la exposición "Goya. El proceso creativo de los Caprichos"

Invitación

Invitación para la inauguración de la exposición "Restauración de los cuadros de La Santa Cueva de Cádiz"

Invitación

Invitaciones para las inauguraciones de la exposición "El retrato español en el Prado" en el Museo de Bellas Artes de Valencia, Institut Valencià d'Art Modern y en la Sala Caja Duero de Salamanca

Invitación

Invitación para la inauguración de la exposición "Goya en tiempos de guerra"

Invitación

Invitación para la inauguración de la exposición "Goya y la Corte ilustrada" en el Museo de Bellas Artes de Bilbao

Invitación

Invitación para una visita a la exposición "Francisco de Goya. 1746-1828" en el Kunsthistorische Museum de Viena

Invitación

Invitación para una visita a la exposición "No solo Goya. Adquisiciones para el Gabinete de dibujos y estampas del Museo del Prado [1997-2010]"

Invitación

Invitación para visitar La obra invitada "Don Pedro de Alcántara Téllez-Girón y Pacheco, IX Duque de Osuna" de Francisco de Goya

Entrada

Billete de entrada familiar gratuita al Museo del Prado del año 2008

Cartel

Goya [Material gráfico] : retrato de la Marquesa de Santa Cruz / Museo Nacional del Prado.

Billete de lotería

Capilla de billete de Lotería Nacional para el sorteo de 14 de febrero de 1988

Folleto

Goya : restauración de obras maestras : symposium / Museo Nacional del Prado.

Folleto

Grandes obras del Museo del Prado : otoño 2006 : ciclo de conferencias / Amigos del Museo del Prado.

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