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Bugiardini, Giuliano
Florencia, 1475 - Florencia, 1554
Bugiardini, Giuliano
Florencia, 1475 - Florencia, 1554

Bigarny, Felipe
Langres, Borgoña, H. 1475 - Toledo, 1543
Bigarny, Felipe
Langres, Borgoña, H. 1475 - Toledo, 1543

Bandinelli, Baccio
Florencia, 1493 - Florencia, 1560
Bandinelli, Baccio
Florencia, 1493 - Florencia, 1560

Bandinelli fue, después de Miguel Ángel (1475-1564), el artista más destacado de la época. Era hijo del famoso orfebre florentino Michelagnolo di Viviano (1459-1528), de quien recibió la primera formación, trabajando posteriormente como aprendiz de varios escultores, entre ellos, Gianfrancesco Rustici (1474-1554). A lo largo de toda su carrera, Bandinelli mantuvo una lealtad inquebrantable con la

San Leocadio, Paolo de
Reggio Emilia, 1447 - Valencia, 1514
San Leocadio, Paolo de
Reggio Emilia, 1447 - Valencia, 1514

Pintor de origen italiano que desarrolló gran parte de su actividad en Valencia, y contribuyó a introducir el Renacimiento en la ciudad. De formación ferraresa-paduana, a juzgar por el estilo de las primeras obras que se le adscriben, debió conocer también la pintura veneciana de los Bellini. Gracias a la protección del cardenal Rodrigo de Borja -el futuro papa Alejandro VI- Paolo de San Leocadio

San Leocadio, Felipe Pablo de
Valencia, H. 1480 - 1547
San Leocadio, Felipe Pablo de
Valencia, H. 1480 - 1547

Felipe Pablo de San Leocadio nació hacia 1480, probablemente en Valencia, hijo del pintor italiano Paolo de San Leocadio (1447-1520) y su segunda esposa, y hermanastro del también pintor Miquel Joan, fruto de un tercer matrimonio. Su formación debió transcurrir junto a su padre, uno de los pintores más renombrados del momento, activo en Valencia, Castellón y, a principios del siglo XVI, Gandía. En

Polidoro da Caravaggio
Caravaggio, H. 1499 - Messina, H. 1543
Polidoro da Caravaggio
Caravaggio, H. 1499 - Messina, H. 1543

Polidoro da Caravaggio se trasladó desde su Lombardía natal a Roma hacia 1515, ingresando en el taller de Rafael (1483-1520). En 1517-18 trabajó con Giulio Romano (ca. 1499-1546) y Perino del Vaga (1501-1547) en los frescos de las Logge vaticanas; entabló una estrecha amistad con éste último, quien fue probablemente el autor de los planos para los frescos realizados por Polidoro sobre la Pasión (a

Yáñez de la Almedina, Fernando
Ca. 1489 - Ca. 1536
Yáñez de la Almedina, Fernando
Ca. 1489 - Ca. 1536

Puede ser considerado, en palabras de Elías Tormo, como el "más exquisito pintor del Renacimiento en España". Se le cita por vez primera en unas Relaciones de los pueblos de España (1575), en la misma Almedina, como "licenciado Yánez". Aparece en una relación de pintores redactada por Hernando de Ávila en su "Arte de la pintura", recogido por Diego de Villalta en 1590. En el siglo XVII es citado p

Ximénez, Miguel
Pareja (Guadalajara), Doc. 1462 - 1505
Ximénez, Miguel
Pareja (Guadalajara), Doc. 1462 - 1505

Pintor español. Perteneciente al estilo hispano-flamenco en Aragón, donde desarrolló su actividad pictórica. Establecido en Zaragoza, trabajó en colaboración con distintos pintores como Martín Bernat, Juan de Bonilla, Salvador Roig y, en la última etapa de su vida, con sus hijos Juan y Jaime Ximénez y con su yerno Jaime Serrat, entre otros. Sin duda, su trabajo obtuvo un amplio reconocimiento, has

Vasari, Giorgio
Arezzo, 1511 - Florencia, 1574
Vasari, Giorgio
Arezzo, 1511 - Florencia, 1574

Giorgio Vasari recibió su primera formación en su Arezzo natal del pintor de cristal y frescos francés Guillaume de Marcillat (1475-1529 o 1537). En 1524, se trasladó a Florencia, donde trabajó con Andrea del Sarto (1486-1530), en cuyo estudio conoció a Francesco Salviati (1510-1563). Durante su primera formación en Florencia conoció a Miguel Ángel (1475-1564) y a Baccio Bandinelli (1493-1560). En

Sánchez de San Román, Juan
Sevilla, Activo 1475 - Sevilla, Activo 1505
Sánchez de San Román, Juan
Sevilla, Activo 1475 - Sevilla, Activo 1505

Pintor español, perteneciente al hispano-flamenco en Andalucía. La tabla del Cristo Varón de Dolores / Ecce-Homo (Prado, adquirida en 1987) fue realizada hacia 1500. Al llevar en el marco la firma de Juan Sánchez de San Román se ha podido identificar la personalidad del Juan Sánchez pintor que firmó la tabla del Calvario con donante de la catedral de Sevilla, al que se había denominado Juan Sánche

Samacchini, Orazio
Bolonia, 1532 - Bolonia, 1577
Samacchini, Orazio
Bolonia, 1532 - Bolonia, 1577

Samacchini se formó con Pellegrino Tibaldi (1527-1596), si bien las obras de su primera etapa recibieron fundamentalmente la influencia de artistas como Rafael (1483-1520) y Prospero Fontana (1512-1597), como queda patente en los 'Desposorios de la Virgen' (h. 1555-60) para la iglesia de S. Giuseppe en Bolonia. En 1563 trabajó en el Vaticano, participando en la decoración de la Sala Regia y del Be

Perino del Vaga
Florencia, 1501 - Roma, 1547
Perino del Vaga
Florencia, 1501 - Roma, 1547

Pietro Buonaccorsi, llamado 'Perino del Vaga', ingresó a los once años en el taller de Ridolfo Ghirlandaio (1483-1561); posteriormente marchó a Roma en compañía de un pintor llamado 'Il Vaga', de quien adoptó el sobrenombre por el que se le conocería en adelante. Allí llamó la atención de Rafael (1483-1520) y fue contratado como ayudante de Giovanni da Udine (1487-1564) en la decoración de las log

Novelli, Pietro
Monreale, Sicilia, 1603 - Palermo, Sicilia, 1647
Novelli, Pietro
Monreale, Sicilia, 1603 - Palermo, Sicilia, 1647

Llamado 'Il Monrealese', recibió su primera formación de su padre, Pietro Antonio Novelli (1568-1625), y posteriormente, en 1618, de Vito Carrera (1555-1623) en Palermo. Su obra más antigua, pintada en 1626, representa a 'San Antonio abad' (Palermo, S. Antonio Abate) y, junto con muchas otras obras realizadas a lo largo de su carrera, denota la influencia de Anton van Dyck, quien había estado en S

Miguel Ángel
Caprese, Arezzo, Toscana, 1475 - Roma, 1564
Miguel Ángel
Caprese, Arezzo, Toscana, 1475 - Roma, 1564

En 1488 entró como aprendiz en el taller de Domenico Ghirlandaio (1448/49-1494) en Florencia. Al año siguiente ingresó en la academia de jóvenes escultores en el jardín de los Médicis, donde probablemente recibió las enseñanzas de Bertoldo di Giovanni (ca. 1430/40-1491). Sin embargo, Miguel Ángel fue siempre autodidacta y gozó del mecenazgo de Lorenzo el Magnífico hasta el fallecimiento de éste en

Messina, Antonello de
Messina, H. 1430 - Messina, 1479
Messina, Antonello de
Messina, H. 1430 - Messina, 1479

Se formó junto a Colantonio en la Nápoles de Alfonso V de Aragón, la ciudad italiana donde mayor era la influencia de la pintura flamenca. Antonello pudo conocer en Nápoles a artistas italianos, franceses y españoles al tanto de las novedades flamencas y estudiar originales de Jan Van Eyck y Roger van der Weyden, pero su dominio de la técnica flamenca (Vasari personificó en él la introducción de l

March, Esteban
Valencia, 1610 - Valencia, 1668
March, Esteban
Valencia, 1610 - Valencia, 1668

Pintor español, discípulo del maestro murciano Pedro Orrente. Pocos datos biográficos se conocen de él, excepto el tópico de que po­seía un temperamento explosivo y variable, comentado entre otros por Palomino. Se hizo célebre como pintor de escenas religiosas y cuadros de batallas. Los tipos de sus figuras y sus composiciones nos remiten a Orrente, aunque en ellas hace gala de un mayor barroquism

Maestro de Robredo
Activo hacia 1475 - 1490
Maestro de Robredo
Activo hacia 1475 - 1490

Pintor español, perteneciente al hispano-flamenco castellano, dentro del foco burgalés. Al no conservarse ninguna obra ni firmada ni documentada, debe designársele con el nombre convencional de Maestro de Robredo, por la procedencia de una de sus obras, el Retablo de san Pedro del pueblo burgalés de Robredo de Valdezamanzas, del que se conservan dos tablas, la Detención de san Pedro y San Pedro en

Franco, Battista
Venecia, H. 1510 - Venecia, 1561
Franco, Battista
Venecia, H. 1510 - Venecia, 1561

Nacido en Venecia, a los veinte años se trasladó a Roma, donde empezó a copiar incesantemente las obras de Miguel Ángel. La influencia de este artista, que le condicionaría durante toda su carrera, fue tal que fueron pocos los dibujos originales realizados por Franco por aquel entonces. Sin embargo, con posterioridad comenzó a elaborar numerosos estudios de su propia invención, de los cuales aprox

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