Num. de catálogo
P00426
Autor
Tiziano, Vecellio di Gregorio
Título
Sísifo
Cronología
1548 - 1549
Técnica
Óleo
Soporte
Lienzo
Medidas
237 cm x 216 cm
Escuela
Italiana
Tema
Mitología
Expuesto
Si
Procedencia
Colección Real (Real Alcázar, Madrid, salón de los espejos-cuartos principales, 1700, nº 3; Palacio Real Nuevo, Madrid, primera sala de la Furriera, 1747, nº 32; Palacio Real Nuevo, Madrid, antecámara de su majestad, 1772, nº 32; Palacio Real, Madrid, antecámara, 1814-1818, nº 32).

Las llamadas Furias eran cuatro: Ticio (P427), Sísifo (P426), Ixión y Tántalo, un conjunto encargado a Tiziano por María de Hungría, hermana de Carlos V, para la Gran Sala del Palacio de Binche. En las Metamorfosis, el poeta romano Ovidio narra el sufrimiento de Sísifo, condenado por engañar a los dioses a cargar con una roca que siempre caía rodando antes de llegar a la cima de la montaña. Realizada cuando mayor era la influencia de Miguel Ángel en Tiziano, fue concebida como advertencia para quienes osasen desafiar a los dioses en un momento de confrontación del poder imperial con los príncipes protestantes. A pesar de la influencia de Miguel Ángel, Tiziano llegó mediante el color a resultados muy distintos. Sísifo constituye el mejor ejemplo, pues a diferencia de Ticio, la sensación de dinamismo no fue confiada a la torsión del cuerpo, sino a las vibrantes lenguas de fuego y lava que caen de la cima de la montaña, plasmadas en densas pinceladas de rojo y amarillo. Las Furias permanecieron en Binche hasta la destrucción del palacio por tropas francesas en 1554. En 1558 María de Hungría las legó a Felipe II, que las destinó al Alcázar de Madrid, donde en 1566 el poeta Juan de Mal Lara compuso para cada una cuatro versos latinos y una octava. Permanecieron en el Alcázar hasta el incendio de 1734, cuando ardieron Ixión y Tántalo. Tras un efímero paso por el Buen Retiro, donde se citan en 1747, se colgaron en la antesala del Palacio Real Nuevo hasta su ingreso en el Museo del Prado en 1828 (Texto extractado de Falomir, M.: Tiziano, Museo Nacional del Prado, 2003, pp. 214-215).

 
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