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Felipe IV
Velázquez, Diego Rodríguez de Silva y
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Velázquez, Diego Rodríguez de Silva y

Sevilla, 1599 - Madrid, 1660

Miniatura autor

Adoptó el apellido de su madre, según uso frecuente en Andalucía, firmando "Diego Velázquez" o "Diego de Silva Velázquez". Estudió y practicó el arte de la pintura en su ciudad natal hasta cumplir los veinticuatro años, cuando se trasladó con su familia a Madrid y entró a servir al rey desde entonce ...

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Felipe IV

1623. Óleo sobre lienzo, 198 x 101,5 cm.

La obra representa al rey cuando tenía poco más de veinte años, en una imagen austera, plagada de referencias a su estatus y sus obligaciones y a la voluntad reformista con la que había comenzado el reinado. La espada, en cuyo pomo apoya la mano izquierda, y el bufete sobre el que descansa el sombrero de copa aluden a la administración de justicia y a la defensa de sus reinos; el Toisón de oro que cuelga a la altura de la cintura es símbolo de su linaje; y el papel que sostiene en la mano derecha hace referencia a sus responsabilidades administrativas. Pero el traje en sí mismo está cargado también de significados. Es una indumentaria mucho más sobria de la habitual hasta entonces en los retratos reales, carente de joyas y otro tipo de adornos y que culmina en una valona, que es el tipo de cuello que sustituyó en 1623 a las llamativas y costosas lechuguillas. En la época en que se realizó este retrato, constituía el símbolo más importante de la voluntad de austeridad, reformismo, trabajo y atención al bien público que había caracterizado el comienzo del reinado de Felipe IV, que quería distanciarse de la imagen de favoritismo, capricho y despilfarro que se asociaba con su predecesor.

Aunque durante esos años Felipe IV se presentó frecuentemente en público con otros trajes más costosos y adornados, la imagen oficial que elaboró Velázquez prescinde de esos adornos y subraya una de las facetas más importantes de la acción de gobierno del rey: la del monarca dando audiencia. Por testimonios contemporáneos sabemos que es esas ocasiones aparecía, como en este caso, de pie, arrimado a un bufete y llevando el Toisón. Ese juego de referencias, cargado de intencionalidad política, se subraya a través de la composición y la escritura pictórica. Velázquez ha situado al rey en un espacio muy austero, modelado a base de una sutilísima gradación de luz y color, y carente de accesorios habituales como las cortinas. Sobre ese espacio se planta el rey, que aparece en un plano muy próximo al espectador, vistiendo un traje en el que existe una prodigiosa variedad de tonos oscuros. Su postura es a la vez firme y relajada, y en la descripción de su rostro el pintor ha culminado el proceso de simplificación que comenzó con el retrato del Meadows Museum y que da como resultado una expresión de impasibilidad directamente relacionada con la idea de majestad real. Con todos esos elementos Velázquez ha creado una imagen del rey muy distinta a cualquier precedente y que, por su extraordinaria coherencia entre su construcción pictórica y sus elementos con valor narrativo o simbólico, constituye una de las cimas del retrato cortesano español, en lo que este género tiene de expresión de unos ideales políticos.

En su estado actual, el retrato es fruto de la manipulación de una obra anterior, también de Velázquez. Conocemos el proceso a través de la radiografía y de las versiones y copias de esa primera imagen, como la versión del Metropolitan Museum, de Nueva York, y la copia del Museum of Fine Arts, de Boston. Esa primera obra data de los meses siguientes al 30 de septiembre de 1623, cuando realizó su primer retrato del rey, que debió de ser de busto y quizá se trate del cuadro del Meadows. A partir de ese modelo, realizó uno de cuerpo entero. Tres o cuatro años después hizo varias modificaciones importantes al mismo, que afectan tanto a su composición como a su contenido. Estilizó la figura del rey, acortando el vuelo de la capa y aproximando mucho sus dos pies; elevó el bufete (que en la primera versión es excesivamente bajo) hasta colocar su superficie a la altura de la mano; amplió la superficie visible del papel que el rey lleva en la mano derecha; y modificó profundamente la descripción del rostro. Esta modificación se hizo en un doble sentido: por una parte actualizó su edad, para aproximarla a los veintidós o veintitrés años que tenía cuando rehízo el cuadro; y, por otra, alargó los rasgos y utilizó una técnica descriptiva más sumaria, lo que redundó en una mayor sensación de distancia y majestad.

Aunque el culto a las obras de arte hace que actualmente pueda extrañar este tipo de operaciones, en realidad eran muy habituales en el campo del retrato cortesano y no fueron raras en el entorno de Velázquez. Así, cuando se copió el retrato ecuestre de Felipe IV de Peter Paul Rubens (1577-1640) a finales de los años cuarenta, el propio Velázquez modificó el rostro del rey para adecuarlo a la edad que tenía entonces; y el cuadro vinculado a su taller Felipe IV armado, con un león a los pies (P01219), es el resultado de actualizar, a principios de los cincuenta, un retrato de finales de los treinta (Texto extractado de Portús, J. en: Diego Velázquez. The early court portraits, Meadows Museum, Museo Nacional del Prado, 2012, pp. 185-186).

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Número de catálogo
P01182
Autor
Velázquez, Diego Rodríguez de Silva y
Título
Felipe IV
Fecha
1623
Técnica
Óleo
Soporte
Lienzo
Dimensión
Alto: 198 cm.; Ancho: 101,5 cm.
Procedencia
Colección Real

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Otros inventarios +

Catálogo Museo del Prado, 1854-1858. Núm. 258.

Inv. Real Museo, 1857. Núm. 258.
258. / Velazquez. / Retrato de Felipe 4º joven. / Bestido de negro con capa. En la mano derecha un papel y apoyada la izquierda en una mesa sobre la cual tiene el sombrero. / Alto 7 pies, 2 pulg; ancho 3 pies, 8 pulg.

Catálogo Museo del Prado, 1872-1907. Núm. 1070.

Catálogo Museo del Prado, 1910. Núm. 1182.

Catálogo Museo del Prado, 1942-1996. Núm. 1182.

Exposiciones +

The Prado at the Meadows. 2012
Dallas
16.09.2012 - 13.01.2013

El retrato español. Del Greco a Picasso
20.10.2004 - 06.02.2005

La Almoneda del Siglo. Relaciones artísticas entre España y Gran Bretaña, 1604 - 1655
Madrid
15.03.2002 - 02.06.2002

Veláquez y Sevilla
Sevilla
01.10.1999 - 12.12.1999

1648 Krieg und frieden in Europa [1648. Guerra y paz en Europa]
Münster
24.10.1998 - 17.01.1999

Velázquez
Madrid
23.01.1990 - 31.03.1990

Velázquez
Nueva York NY
28.09.1989 - 07.01.1990

Ubicación +

Sala 012 (Expuesto)

Objetos presentados +

Toisón de Oro

Fecha de actualización: 18-05-2016 | Registro creado el 28-04-2015

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