Pintor, grabador e ilustrador español. Hijo de un modesto pintor del mismo nombre, en 1750 se trasladó a Madrid para ingresar en el estudio de dibujo del escultor Felipe de Castro y posteriormente lo hizo en la recién creada Academia de San Fernando, donde acudió a las clases del pintor Antonio Gonz ...
Ver ficha de autorMaella realizó para la escalera de la Casita del Príncipe de El Escorial una serie de nueve lienzos con asuntos históricos. Relacionado con este encargo encontramos esta escena que muestra el momento (1385) en el que Pedro González de Mendoza cede su caballo al Rey Juan I de Castilla, para que huya durante la batalla de Aljubarrota en la que los portugueses derrotan a los castellanos.
Luna, Juan José, Obras inéditas de Mariano Salvador Maella, Fragmentos, junio, 1988, pp. 47.
Noticias. Nuevos depósitos. Oviedo. Museo de Bellas Artes, Boletín del Museo del Prado, 11, 1990, pp. 116.
Morales y Marin, Jose Luis, Mariano Salvador Maella, El Avapies, Madrid, 1991, pp. 92.
Morales y Marin, Jose Luis, Mariano Salvador Maella. Vida y Obra, Ediciones Moncayo, Zaragoza, 1996, pp. 148.
Museo Nacional del Prado, Museo del Prado: inventario general de pinturas, III, Museo del Prado, Espasa Calpe, Madrid, 1996, pp. 284.
Luna, J. J., Guerra y pintura en las colecciones del Museo del Prado. S. XVI a Goya, Arte en tiempos de guerra Jornadas de Arte (14º.2008.Madrid), 2009.
Inv. Nuevas Adquisiciones (iniciado en 1856).
Núm. 1008.
1008 / Autor Mariano Salvador Maella (Esc. de Valencia) / Un cuadro titulado "Batalla de Aljubarrota" / Alto 1,25 ancho 1,68
La obra no tiene exposiciones relacionadas
Oviedo - Museo de Bellas Artes de Asturias (Depósito)
Armadura: .1.
Escudo: .1.
Espada: .1.
Lanza: .1.
Bandera
Tambor:
.4.279.
En el ángulo inferior derecho hay dos tambores, el primero a la izquierda: descrito sin detalle, tiene la forma propia de los tambores militares, es de cuerpo cilíndrico, pintado de color azulado, y sólo se ve el parche superior. El segundo a la derecha es también un tambor militar, descrito sin detalle, sólo se percibe el cuerpo cilíndrico y el parche superior (Proyecto Iconografía Musical, UCM).
Responde a la tipología típica de los tambores militares. En escenas de batalla suelen aparecer representados tambores rotos o abandonados como representación del desastre o pérdida de la batalla.
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