Dibujo preparatorio para la composición de La disputa entre griegos y troyanos por el cuerpo de Patroclo, de la que se conserva un modellino (D06937) en el Museo del Prado. Siguiendo el más estricto método académico aprendido durante sus años juveniles de formación, José de Madrazo estudiaría individualmente cada una de las figuras que integran la composición, y que debían adoptar en el lienzo su forma definitiva, en una proporción superior al tamaño natural.

Así, a través de los estudios que conserva el Prado, puede seguirse el análisis pormenorizado que el artista dedicó a las figuras principales de su ambicioso cuadro. Casi todos ellos están realizados a carboncillo, iluminados en ocasiones con toques de clarión, sobre recios pliegos de papel de dimensiones regulares, pintados de distintos colores para resaltar sobre su fondo los efectos de luz y claroscuro. En ellos, continuando la más rigurosa ortodoxia en el estudio de la figura humana desde el Renacimiento, Madrazo analiza las posturas y escorzos de las figuras a través de la definición y modelado de sus cuerpos desnudos hasta decidir su posición definitiva, revistiéndolas luego con las armaduras de sus ropajes guerreros.

En el anverso de este papel el artista trazó un rápido croquis general de la composición muy escueto, en el que despliega un gran paisaje abierto con horizonte montañoso, donde se adivinan, apenas definidos con nerviosos y sumarios rasguños, los barcos griegos varados en el extremo izquierdo, las murallas de Troya en el lado contrario y los dos combatientes principales que protagonizan la batalla en el centro del campo. En cambio, en el reverso Madrazo realizó un estudio sobre el brazo armado de uno de los soldados que luchan en el grupo central de la composición y que encuentra su correlación directa en otro dibujo en el que representa al contrincante contra el que se está blandiendo esta espada (D06557) (Texto extractado de Díez, J.L.: "La disputa de griegos y troyanos por el cuerpo de Patroclo. Un lienzo de José de Madrazo para Napoleón a través de sus dibujos preparatorios", en Boletín del Museo del Prado. Museo del Prado, 2007, pp. 69, 72).