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Salomé recibiendo la cabeza del Bautista
Óleo sobre tabla. Principio del siglo XVI
Luini, Bernardino
Salomé recibiendo la cabeza del Bautista
Óleo sobre tabla. Principio del siglo XVI
Luini, Bernardino

Bernardino Luini abordó varias veces este pasaje del Nuevo Testamento (Marcos 6, 27-28), siendo la versión conservada en la Gallería Uffizi de Florencia la más próxima a la del Museo del Prado, que sólo difiere de aquella por incluir a una sirvienta en compañía de Salomé. Aunque la Biblia señala que la cabeza del Bautista le fue mostrada a Salomé en un plato o bandeja, pintores flamencos del siglo

Sagrada Familia
Óleo sobre tabla. Primer tercio del siglo XVI
Luini, Bernardino
Sagrada Familia
Óleo sobre tabla. Primer tercio del siglo XVI
Luini, Bernardino

La Sagrada Familia con San Juan Bautista era una devoción privada especialmente adecuada para la educación de la infancia. El motivo de San Juanito y el Niño Jesus abrazándose, derivado de las Meditationes Vitae Christi del Pseudo Buenaventura, texto del siglo XIV, fue desarrollado por Leonardo da Vinci en la Virgen de las rocas. Luini personifica la recepción de Leonardo en Lombardía a través de

La Virgen leyendo
Óleo sobre lienzo. Siglo XVI
Luini, Bernardino (Según Modelo de)
La Virgen leyendo
Óleo sobre lienzo. Siglo XVI
Luini, Bernardino (Según Modelo de)

Esta obra está basada en un modelo de Bernardino Luini, Busto di poetessa, que se conserva en el Guggenheim de Nueva York. En la galería del arzobispado de Milán se conserva otra copia semejante en tamaño y ejecución, allí identificada como Santa Catalina o Joven leyendo (inv. 370, 39´2 x 31 cm). (Información actualizada por el Departamento de Pintura Italiana y Francesa hasta 1800 el 7/12/2021)

Jesús y San Juan abrazándose
Óleo sobre tabla. Siglo XVI
Luini, Bernardino (Copia)
Jesús y San Juan abrazándose
Óleo sobre tabla. Siglo XVI
Luini, Bernardino (Copia)

El tema del abrazo del Niño Jesús con san Juan Bautista aquí representado tuvo un especial desarrollo en la gráfica de Leonardo da Vinci, siendo sucesivamente retomado por los seguidores de su estilo tanto en Milán como en el ámbito flamenco. Esta obra se relaciona estrechamente con la interpretación hecha por Bernardino Luini en su Sagrada Familia del Museo del Prado (P242) y resulta muy cercana

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