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San Miguel
Pincel, Aguada de pigmentos opacos [gouache, témpera] sobre cartulina. 1865
Arbós y Ayerbe, Manuel
San Miguel
Pincel, Aguada de pigmentos opacos [gouache, témpera] sobre cartulina. 1865
Arbós y Ayerbe, Manuel

Esta miniatura copia la pintura de Rafael San Miguel matando al demonio del Musée du Louvre (Inv. 610). Fue pintada en París, en 1865, y formó parte del conjunto de seis con el que Arbós se presentó a la Exposición Nacional de 1867. Junto a ella figuraron copias del Amor sacro y profano de Tiziano (Roma, Galleria Borghese), que Arbós había regalado a su amigo Federico de Madrazo; del Descendimient

William Greville, VII barón de Brooke
Hacia 1715
Zincke, Christian Friedrich (Atribuido)
William Greville, VII barón de Brooke
Hacia 1715
Zincke, Christian Friedrich (Atribuido)

Tal vez el personaje de este retrato pueda ser William Greville, VII barón de Brooke de Beauchamps Court (h. 1694-1727), hijo de Francis Greville y Lady Anne Wilmot. Estudió en la Universidad de Oxford, donde se graduó en 1712; un año antes había heredado el título de barón en Brooke. Se casó en 1716 con Mary Thynne (h. 1702-1720). La miniatura sobre esmalte tuvo gran desarrollo en Inglaterra desd

Retrato masculino
Hacia 1730
Zincke, Christian Friedrich (Círculo de)
Retrato masculino
Hacia 1730
Zincke, Christian Friedrich (Círculo de)

El autor de esta pintura puede ser alguno de los discípulos o seguidores de Zincke, entre los que se encuentran André o Jean Ronquet (1701-1758), Gervase Spencer (h. 1715-1763), Abraham Seaman o Seeman (doc. 1724-1753), su hermano Noah (doc. 1724-1741) y William Prewett o Prewitt (doc. 1730-1750).

La Virgen de la Leche
Mediados del siglo XVIII
Anónimo
La Virgen de la Leche
Mediados del siglo XVIII
Anónimo

Miniatura de devoción trabajada sobre una gruesa tablilla de marfil, rasgo característico de las piezas pintadas sobre este soporte a mediados del siglo XVIII. Los asuntos religiosos de pequeño formato, pintados al óleo sobre chapas de cobre, con una gran tradición en Italia desde el siglo XVII, pasaron a convertirse en asuntos habituales para los pintores de miniatura del setecientos. La mayoría

Retrato masculino
Hacia 1760
Welper, Jean Daniel (Atribuido)
Retrato masculino
Hacia 1760
Welper, Jean Daniel (Atribuido)

Aunque el periodo de Luis XVI está considerado el mejor para la miniatura francesa, en el de su predecesor se sentaron las bases que permitieron alcanzar tan altas cotas y competir en calidad con la escuela inglesa. Durante el segundo tercio del siglo XVIII, la vitela fue el soporte predilecto de los miniaturistas que, poco a poco, fueron abandonándola por las tablillas de marfil, nuevo material a

Autorretrato
Hacia 1770
Paret y Alcázar, Luis
Autorretrato
Hacia 1770
Paret y Alcázar, Luis

El Autorretrato en miniatura de Luis Paret y Alcázar tiene un gran interés por tratarse de una obra de una técnica específica, como es la de la miniatura sobre marfil, a témpera y gouache, de la que hasta ahora no se conocían ejemplos de su mano. El resto de las obras de Paret, sus retratos y otras composiciones de gabinete de pequeño formato, dejaban adivinar que pudo haber sido un excelente pint

Retrato masculino
Hacia 1770
Anónimo
Retrato masculino
Hacia 1770
Anónimo

Este retrato está pintado por algún artista lombardo o napolitano del último tercio del siglo XVIII. El modo de hacer por medio de puntos, tomado de las iluminaciones del siglo XVI, se impuso desde el momento en que Rosalba Carriera (1675-1757) lo aplicó a sus miniaturas.

Retrato femenino
1771
Lefévre D'orgeval, André Claude Martin
Retrato femenino
1771
Lefévre D'orgeval, André Claude Martin

La dama retratada aparece como Pomona, diosa de la fruta, de los árboles frutales, los jardines y huertos de la mitología romana que también se asocia a la alegoría de la Abundancia. Esta iconografía, de "patrona pomorum", es frecuente en las obras de los pintores franceses del siglo XVIII como Jean-Antoine Watteau, François Lemoyne o François Boucher. El trabajo de Lefévre en este retrato es magn

Retrato de caballero de la Orden de Calatrava
Hacia 1780
Mengs, Anton Rafael (Círculo de)
Retrato de caballero de la Orden de Calatrava
Hacia 1780
Mengs, Anton Rafael (Círculo de)

Este retrato de un caballero perteneciente a la Orden de Calatrava es un buen ejemplo, a pesar de las pérdidas de materia pictórica que presentan la casaca y el fondo, de la calidad alcanzada por la miniatura española durante el reinado de Carlos III. Anton Rafael Mengs, como primer pintor de cámara, fue el responsable de establecer un nuevo tipo de retrato en miniatura para el monarca y su famili

Retrato masculino
Hacia 1780
Anónimo
Retrato masculino
Hacia 1780
Anónimo

Característico retrato francés del último cuarto del siglo XVIII que recuerda a las miniaturas de Guillaume Bouton (1730-1782), pintor que mantuvo contactos con la Academia de San Fernando y que vivió algunos años en Portugal y en España, concretamente en Cádiz, ciudad en la que nació su hijo José María (1768-1823), miniaturista que gozó de las preferencias de la reina María Luisa de Parma.

Retrato masculino
Hacia 1780
Anónimo
Retrato masculino
Hacia 1780
Anónimo

Caballero con peluca empolvada, casaca verde con ribete dorado en el cuello y camisa blanca. No es habitual, en la miniatura continental, aplicar el color por medio de líneas, sino por un punteado fino y preciso.

Retrato femenino
Hacia 1780
Boltri, Genaro (Atribuido)
Retrato femenino
Hacia 1780
Boltri, Genaro (Atribuido)

Esta miniatura presenta rasgos afines a las atribuidas a Genaro Boltri. Sus obras se caracterizan por presentar un formato oval, no superar los 40 mm, presentar al modelo de frente mientras la cabeza ocupa la mayor parte del soporte, y, sobre todo, por aplicar el color con un punteado preciso y bien unido en la carnación, el cabello e incluso en los fondos. Al trabajar con formatos tan pequeños, a

Hans Axel von Fersen, conde de Fersen
Hacia 1784
Lafrensen, Niclas (Atribuido)
Hans Axel von Fersen, conde de Fersen
Hacia 1784
Lafrensen, Niclas (Atribuido)

Hans Axel von Fersen, conde de Fersen, nació en Estocolmo el 4 de septiembre de 1755. Recibió una esmerada educación junto a su tutor Jacob Johan Forslund y dominó varias lenguas: latín, francés, inglés, alemán e italiano. A partir de 1770 realizó estudios en diversas academias militares entre las que destacan las de Brunswick y Turín. Se trasladó a París en 1773, estudió en la Sorbona, entabló bu

Retrato femenino
Hacia 1785
Vestier, Antoine (Círculo de)
Retrato femenino
Hacia 1785
Vestier, Antoine (Círculo de)

Retrato pintado a la manera de Antoine Vestier, uno de los más destacados miniaturistas franceses del siglo XVIII. Presenta un tratamiento del color más propio de la pintura al óleo que la de miniatura y un toque de pincel rápido que recuerda las obras de Peter Adolf Hall.

Retrato masculino
Hacia 1785
Boltri, Genaro (Círculo de)
Retrato masculino
Hacia 1785
Boltri, Genaro (Círculo de)

El aspecto de esta dos miniatura y por lo general de todas aquellas que catalogamos como círculo de Boltri, puede considerarse seco, pues los puntos de color no están bien unidos y queda demasiado espacio entre ellos. Según Azara, "seco en pintura se dice por metáfora de aquellas cosas a quienes falta un cierto jugo y pastosidad; así como sucede a las carnes flacas y áridas. El paso rápido de una

María Josefa de la Soledad Alonso-Pimentel y Téllez-Girón, condesa-duquesa de Benavente, duquesa de Osuna
Hacia 1785
Boltri, Genaro (Círculo de)
María Josefa de la Soledad Alonso-Pimentel y Téllez-Girón, condesa-duquesa de Benavente, duquesa de Osuna
Hacia 1785
Boltri, Genaro (Círculo de)

María Josefa de la Soledad Alonso-Pimentel y Téllez-Girón, condesa-duquesa de Benavente, nació en Madrid el 28 de noviembre de 1752, hija única de Francisco de Borja Alfonso Pimentel Vigil de Quiñones, conde-duque de Benavente, y de María Faustina Téllez-Girón, hija del VII duque de Osuna. Descendiente directa de la nobilísima casa de Pimentel, heredó las de López de Zúñiga y Ponce de León con los

Retrato femenino
Hacia 1785
Boltri, Genaro (Círculo de)
Retrato femenino
Hacia 1785
Boltri, Genaro (Círculo de)

La retratada aparece de frente, con peluca alta empolvada y dos grandes bucles detrás de las orejas. Traje blanco con escote cuadrado, pasacintas azules y remate de encajes. Luce una gargantilla negra y pendientes de diamantes con piedra central. Encontramos un fondo grisáceo con sombras más oscuras a la izquierda.

Retrato femenino
Hacia 1790
Anónimo
Retrato femenino
Hacia 1790
Anónimo

Esta miniatura indica la influencia que los grandes maestros del género ejercieron sobre el resto de los pintores activos a caballo entre los siglos XVIII y XIX.

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