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Ruinas con la Pirámide de Cayo Cestio
Óleo sobre lienzo. Hacia 1730
Panini, Giovanni Paolo
Ruinas con la Pirámide de Cayo Cestio
Óleo sobre lienzo. Hacia 1730
Panini, Giovanni Paolo

Este capricho arquitectónico, género pictórico muy popular en el siglo XVIII por su sugestiva síntesis de realidad y fantasía, representa un paisaje imaginario con la pirámide de Cayo Cestio en Roma (año 12 a. C.), rodeada por elementos de la Antigüedad y animada por figuras de época romana. Fue adquirido por Carlos IV, junto con las obras Ruinas con san Pablo predicando (P275) y Predicación de un

La Trinidad
Óleo sobre lienzo. 1755 - 1756
Giaquinto, Corrado
La Trinidad
Óleo sobre lienzo. 1755 - 1756
Giaquinto, Corrado

Jesucristo, sostenido por un ángel y acompañado por un angelito con la corona de espinas, yace muerto sobre el globo terráqueo ante el Padre Eterno y la paloma del Espíritu Santo. La expresiva y luminosa composición, y especialmente la figura de Cristo, fueron utilizadas por Giaquinto en otras obras, como el fresco del presbiterio de la capilla del Palacio Real de Madrid.

Alegoría de la Justicia y la Paz
Óleo sobre lienzo. 1753 - 1754
Giaquinto, Corrado
Alegoría de la Justicia y la Paz
Óleo sobre lienzo. 1753 - 1754
Giaquinto, Corrado

En esta alegoría, firmada en la columna que aparece tumbada en el suelo en el centro, dos mujeres vestidas a la romana y sentadas sobre nubes que representan la Justicia y la Paz se abrazan y acercan sus rostros en actitud de besarse, motivo pictórico a través del cual se pudo expresar una paz política o, como aquí, aludir a la política pacífica que caracterizó el reinado de Fernando VI, para quie

San Juan Bautista
Óleo sobre lienzo. Hacia 1730
Solimena, Francesco
San Juan Bautista
Óleo sobre lienzo. Hacia 1730
Solimena, Francesco

San Juan Bautista aparece de medio cuerpo junto al Agnus Dei y portando en su mano izquierda el hitón, ambos como atributos de este personaje. Se trata de una obra característica de este artista, tanto por la técnica empleada como por el uso de fuertes contrastes lumínicos, que oscilan entre los rojos intensos del manto y los blancos de la piel. Incluso, el modelo utilizado para la representación

El nacimiento del Sol y el triunfo de Baco
Óleo sobre lienzo. 1761
Giaquinto, Corrado
El nacimiento del Sol y el triunfo de Baco
Óleo sobre lienzo. 1761
Giaquinto, Corrado

El nacimiento del Sol y el triunfo de Baco está considerada la pintura más bella y magistral que Giaquinto realizó durante su estancia en España al servicio de la corte del rey Fernando VI, a excepción de sus grandes decoraciones murales en el palacio real de Madrid. Giaquinto es quizás el artista italiano de más profunda huella en el ámbito pictórico español, debido a las obras que realizó en el

España rinde homenaje a la Religión y a la Fe
Óleo sobre lienzo. 1759
Giaquinto, Corrado
España rinde homenaje a la Religión y a la Fe
Óleo sobre lienzo. 1759
Giaquinto, Corrado

En el centro de la composición la religión y la Iglesia, sentadas, reciben el homenaje de España, seguida de sus virtudes características con sus atributos: Prudencia, Justicia, Integridad y Celo religioso. Un arco formado de ángeles y virtudes y coronado por un escudo con las armas reales, flanqueado por dos figuras de la Victoria, enmarcan las figuras sentadas de la Religión y la Iglesia. Las Vi

Partida de Carlos de Borbón a España, vista desde la dársena
Óleo sobre lienzo. 1759
Joli, Antonio
Partida de Carlos de Borbón a España, vista desde la dársena
Óleo sobre lienzo. 1759
Joli, Antonio

Representación del puerto de Nápoles, el 6 de octubre de 1759, momento en el que Carlos de Borbón (1716-1788) parte rumbo a España, donde reinará con el nombre de Carlos III. Hijo de Felipe V (1683-1746) e Isabel de Farnesio (1692-1776), Carlos fue rey de Nápoles y Sicilia hasta que la muerte de su hermano Fernando VI (1713-1759), sin sucesión, le obligó a regresar a España. La escena muestra la b

La idolatría de Salomón
Óleo sobre lienzo. Hacia 1750
Conca, Sebastiano
La idolatría de Salomón
Óleo sobre lienzo. Hacia 1750
Conca, Sebastiano

Boceto para una obra no conocida de Conca, no parece sin embargo del mismo momento de la que ha sido considerada tradicionalmente como su pareja, Alejandro Magno en el Templo de Jerusalén (P101). Se trata en este caso de una obra mucho más acabada, menos abocetada. Dentro del catálogo de Conca no se conoce ningún lienzo de gran tamaño con el mismo tema. En 1754 pintaba en Santa Chiara de Nápoles u

Ruinas con San Pablo predicando
Óleo sobre lienzo. Hacia 1735
Panini, Giovanni Paolo
Ruinas con San Pablo predicando
Óleo sobre lienzo. Hacia 1735
Panini, Giovanni Paolo

Esta obra, junto con su compañera (P00276) fueron concebidas para verse juntas, casi como si de un único cuadro se tratara. Tanto las ruinas arquitectónicas, como las actitudes de los personajes principales, la entonación de las luces, en fin, los elementos principales de la composición, todo alude a una voluntad de crear un conjunto unitario. Incluso, los temas que representan pueden entenderse c

Ruinas con una mujer predicando (¿una sibila?)
Óleo sobre lienzo. Hacia 1735
Panini, Giovanni Paolo
Ruinas con una mujer predicando (¿una sibila?)
Óleo sobre lienzo. Hacia 1735
Panini, Giovanni Paolo

Esta obra, junto con su pareja (P00275) fueron concebidas para verse juntas, casi como si de un único cuadro se tratara. Tanto las ruinas arquitectónicas, como las actitudes de los personajes principales, la entonación de las luces, en fin, los elementos principales de la composición, todo alude a una voluntad de crear un conjunto unitario. Incluso, los temas que representan pueden entenderse como

Partida de Carlos de Borbón a España, vista desde el mar
Óleo sobre lienzo. 1759
Joli, Antonio
Partida de Carlos de Borbón a España, vista desde el mar
Óleo sobre lienzo. 1759
Joli, Antonio

La pintura describe el momento en que la escuadra española, mandada por el marqués de la Victoria, abandona el puerto de Nápoles después de haber embarcado al nuevo monarca Carlos III, su familia y un amplio séquito, para conducirles a Barcelona, dando comienzo su reinado en España. La obra contiene la inscripción: Embarque de Su Majestad Católica el día 6 de octubre en Nápoles 1759. A. Joli.Carlo

Alejandro Magno en el Templo de Jerusalén
Óleo sobre lienzo. 1736
Conca, Sebastiano
Alejandro Magno en el Templo de Jerusalén
Óleo sobre lienzo. 1736
Conca, Sebastiano

Heredero del estilo barroco de su maestro Solimena, y con una pincelada expresiva de colores fluidos, Conca fue uno de los pintores más célebres del setecientos romano. Este óleo es el boceto de un cuadro que había de formar serie con otros lienzos realizados por los más importantes pintores de la época para ilustrar, a través de los hechos de la vida de Alejandro Magno, las virtudes que debían de

Triunfo de San Juan de Dios
Óleo sobre lienzo. 1740
Giaquinto, Corrado
Triunfo de San Juan de Dios
Óleo sobre lienzo. 1740
Giaquinto, Corrado

Estudio para un fresco en la bóveda de la iglesia romana de San Giovanni Calibita, en el hospital de Fatebenefratelli. Por su belleza y monumentalidad decoró luego la sacristía del Palacio Real de Madrid. El portugués san Juan de Dios (1495-1550) fundó la orden hospitalaria que lleva su nombre. En este lienzo se representa su coronación por la Virgen y san Juan en Gloria y su atención milagrosa a

Paisaje con ruina de un templo
Piedras duras u ornamentales. 1762 - 1808
Real Laboratorio de Piedras Duras del Buen Retiro
Paisaje con ruina de un templo
Piedras duras u ornamentales. 1762 - 1808
Real Laboratorio de Piedras Duras del Buen Retiro

Cuadro de piedras duras, seguramente realizado en los últimos años de actividad del Real Laboratorio de Piedras Duras del Buen Retiro (1762-1808), bajo la dirección de Luis Poggetti. Este y otros cinco cuadros más aparecen citados en la Testamentaría de Fernando VII de 1834 y en el inventario manuscrito del Prado de 1857. En una serie de documentos de 1811 se mencionan “los cincos cuadros de mosai

Consola
Bronce dorado, Calcedonia, Paragone, Lapislázuli. 1775 - 1780
Real Laboratorio de Piedras Duras del Buen Retiro
Consola
Bronce dorado, Calcedonia, Paragone, Lapislázuli. 1775 - 1780
Real Laboratorio de Piedras Duras del Buen Retiro

La composición central circundada por una cinta azul y amarilla de lapislázuli y calcedonia, representa, sobre un fondo de calcedonia blanca, dos hombres que juegan a los bolos junto a tres personajes que pasean, y a dos pedreros trabajando. El fondo arquitectónico comprende ruinas romanas, como la pirámide Caio Cestio y la tumba de Cecilia Metela en relación con el vedutismo veneciano y el paisaj

Paisaje con caballo
Piedras duras u ornamentales. 1762 - 1808
Real Laboratorio de Piedras Duras del Buen Retiro
Paisaje con caballo
Piedras duras u ornamentales. 1762 - 1808
Real Laboratorio de Piedras Duras del Buen Retiro

Cuadro de piedras duras, seguramente realizado en los últimos años de actividad del Real Laboratorio de Piedras Duras del Buen Retiro (1762-1808), bajo la dirección de Luis Poggetti. Este y otros cinco cuadros más aparecen citados en la Testamentaría de Fernando VII de 1834 y en el inventario manuscrito del Prado de 1857. En una serie de documentos de 1811 se mencionan los cincos cuadros de mosaic

Consola
Bronce dorado, Paragone, Jaspe. 1783 - 1784
Ferroni, Juan Bautista; Real Laboratorio de Piedras Duras del Buen Retiro
Consola
Bronce dorado, Paragone, Jaspe. 1783 - 1784
Ferroni, Juan Bautista; Real Laboratorio de Piedras Duras del Buen Retiro

Tablero que presenta una decoración a base de motivos concebidos con recurso de trampantojos y dispuestos como “mesa revuelta”. Un retrato a silhouette y dos cuadros, el primero con dos personajes orientales y un “pulcinela”, y el segundo con un paisaje bucólico. Alrededor de los cuadros se ven dos anamorfosis, una gironda, un libro con partituras musicales y otros libros, uno de los cuales lleva

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