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Reunión de mendigos
Óleo sobre lienzo. Mediados del siglo XVIII
Sasso, Francesco
Reunión de mendigos
Óleo sobre lienzo. Mediados del siglo XVIII
Sasso, Francesco

Cazadores merendando
Óleo sobre lienzo. 1774
Castillo, José del
Cazadores merendando
Óleo sobre lienzo. 1774
Castillo, José del

Cartón para un tapiz destinado a la "pieza de cámara" del cuarto del príncipe de Asturias, futuro Carlos IV, en el sitio de San Lorenzo del Escorial. Mengs tasó el cartón en 9.000 reales de vellón.

La boda
Óleo sobre lienzo. 1791 - 1792
Goya y Lucientes, Francisco de
La boda
Óleo sobre lienzo. 1791 - 1792
Goya y Lucientes, Francisco de

La escena, que se desarrolla bajo un gran arco o puente de piedra, presenta un cortejo nupcial presidido por la desigualdad: una joven decidida y bella va a casarse con un hombre gordo y feo, pero rico, que se apresura tras ella, intentando detenerla. El padre de la novia, con una casaca raída, sigue al cortejo con gesto complaciente. Las mozas, amigas de la novia, sonríen con maliciosa envidia, y

Asalto a la diligencia
Óleo sobre lienzo. Siglo XIX
Lucas Villaamil, Eugenio (Atribuido)
Asalto a la diligencia
Óleo sobre lienzo. Siglo XIX
Lucas Villaamil, Eugenio (Atribuido)

El año del hambre de Madrid
Óleo sobre lienzo. 1818
Aparicio e Inglada, José
El año del hambre de Madrid
Óleo sobre lienzo. 1818
Aparicio e Inglada, José

Este cuadro es el más famoso de cuantos se pintaron durante el reinado de Fernando VII y el más difundido en su tiempo por todo el reino, debido a la carga adulatoriamente propagandística de su emblemático argumento. Más que un cuadro de Historia, el lienzo de Aparicio representa en realidad una singular alegoría histórica, modalidad en la que este artista era verdadero especialista, concebida con

El ajusticiado
Óleo sobre lienzo. Hacia 1850
Lucas Velázquez, Eugenio
El ajusticiado
Óleo sobre lienzo. Hacia 1850
Lucas Velázquez, Eugenio

Aparece representado un hombre sobre un patíbulo público, sentado, con grilletes en pies y manos. Masa de populacho por la derecha y, en mucha menos cantidad, a la izquierda. Muy pastoso y desenvuelto.Se trata de uno de sus cuadros de mayor intensidad y, por ello, más afín al espíritu goyesco, el carácter sombrío y descarnado del motivo va unido a una técnica deshecha, de jugosa materia y una ento

Encadenada
Óleo sobre hojalata. Hacia 1850
Lucas Velázquez, Eugenio
Encadenada
Óleo sobre hojalata. Hacia 1850
Lucas Velázquez, Eugenio

Esta obra puede ser el resultado de la impresión causada por el juicio y la ejecución del cura Merino, que se llevó a cabo en 1852, como resultado del intento de regicidio de Isabel II, cuando Eugenio Lucas Velázquez comenzó una serie de pinturas sobre el proceso inquisitorial y torturas. Sus escenarios son generalmente cuevas o lugares oscuros, siniestros y subterráneos, donde se resignan los pro

La lavativa
Óleo sobre lienzo. Hacia 1855
Lucas Velázquez, Eugenio
La lavativa
Óleo sobre lienzo. Hacia 1855
Lucas Velázquez, Eugenio

La referencia a Goya se manifiesta también de modo muy próximo en estas pinturas del autor menos dramáticas y afines, en cambio, a un costumbrismo que fue muy cultivado a lo largo del siglo por otros artistas, aunque nunca con la cercanía que consigue Lucas Velázquez en obras como La lavativa. (Texto extractado de Barón, J. en: El Siglo XIX en el Prado, Madrid: Museo Nacional del Prado, 2007, p. 4

Mujeres en la cárcel
Óleo sobre lienzo. Hacia 1855
Lucas Velázquez, Eugenio
Mujeres en la cárcel
Óleo sobre lienzo. Hacia 1855
Lucas Velázquez, Eugenio

Las presidentas
Óleo sobre lienzo. Hacia 1855
Lucas Velázquez, Eugenio
Las presidentas
Óleo sobre lienzo. Hacia 1855
Lucas Velázquez, Eugenio

Ejemplo de la referencia a Goya que se manifiesta de modo muy próximo en las pinturas de Lucas Velázquez menos dramáticas y afines, en cambio, a un costumbrismo que fue muy cultivado a lo largo del siglo por otros artistas. (Texto extractado de Barón, J., El siglo XIX en el Prado, Madrid: Museo Nacional del Prado, 2007, p. 41).

Bandoleros
Óleo sobre lienzo. Hacia 1860
Lucas Velázquez, Eugenio
Bandoleros
Óleo sobre lienzo. Hacia 1860
Lucas Velázquez, Eugenio

Condenado por la Inquisición
Óleo sobre lienzo. 1860
Lucas Velázquez, Eugenio
Condenado por la Inquisición
Óleo sobre lienzo. 1860
Lucas Velázquez, Eugenio

La declarada fascinación que Eugenio Lucas demostró durante toda su carrera por la obra de Goya le estimuló a recrear en sus cuadros los mismos asuntos que habían protagonizado con mayor éxito el universo creativo del aragonés. Sin embargo, ajeno a la intensidad testimonial que tienen en la obra de Goya las escenas de la dramática realidad española que le tocó vivir, Lucas hizo su personal interpr

Condenada por la Inquisición
Óleo sobre lienzo. 1860
Lucas Velázquez, Eugenio
Condenada por la Inquisición
Óleo sobre lienzo. 1860
Lucas Velázquez, Eugenio

Lucas hizo su personal interpretación de los aspectos más anecdóticos y pintorescos del universo goyesco, que resultaban particularmente atractivos y sugerentes para los ojos románticos de la sociedad isabelina. Ejemplo máximo de ello son las escenas de Inquisición, abundantes en la obra de Eugenio Lucas, a pesar de que el Tribunal del Santo Oficio había sido definitivamente abolido por un real de

El asistente de un oficial, muerto en la gloriosa guerra de África, se presenta por primera vez, después del infausto acontecimiento, ante la madre y hermana de aquel para entregarles el equipaje de su jefe
Óleo sobre lienzo. 1860
Esquivel y Rivas, Carlos María
El asistente de un oficial, muerto en la gloriosa guerra de África, se presenta por primera vez, después del infausto acontecimiento, ante la madre y hermana de aquel para entregarles el equipaje de su jefe
Óleo sobre lienzo. 1860
Esquivel y Rivas, Carlos María

La revolución
Óleo sobre lienzo. Hacia 1865
Lucas Velázquez, Eugenio
La revolución
Óleo sobre lienzo. Hacia 1865
Lucas Velázquez, Eugenio

Majas al balcón
Óleo sobre lienzo. 1862
Lucas Velázquez, Eugenio
Majas al balcón
Óleo sobre lienzo. 1862
Lucas Velázquez, Eugenio

Se representa a una joven tocando una guitarra: con la mano derecha parece que rasguea, mientras la izquierda está sobre el diapasón. El clavijero está adornado con un gran moño de flores que hace juego con el tocado de la guitarrista. No se puede ver el número de clavijas ni de cuerdas, que deben ser seis simples por la época de ejecución de la obra. El modelo pequeño, como el que se representa a

El reparto de la sopa en un convento de capuchinos
Óleo sobre lienzo. 1866
Martínez del Rincón y Trives, Serafín
El reparto de la sopa en un convento de capuchinos
Óleo sobre lienzo. 1866
Martínez del Rincón y Trives, Serafín

Participó en la Exposición Nacional de Bellas Artes de 1867 donde recibió la Mención Honorífica de 3a clase.

Nombradme y se salva la patria o El charlatán político
Óleo sobre lienzo. 1866
Ferrándiz y Bádenes, Bernardo
Nombradme y se salva la patria o El charlatán político
Óleo sobre lienzo. 1866
Ferrándiz y Bádenes, Bernardo

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