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Forma grupo con los retratos de sus padres, Carlos VI de Austria e Isabel Cristina de Brunswick (Patrimonio Nacional, 10025696 y 10025697) y hermanas, (P2356 y P2384).
Durante el reinado de Carlos III (1759-88) se aligera la rigurosa etiqueta cortesana establecida por el Habsburgo Carlos V al permitir a un círculo más amplio de personajes privilegiados el acceso al cuarto del rey. Ya bajo Carlos V se celebraban comidas públicas ordinarias y solemnes, en las que el soberano almorzaba en presencia de una variada, aunque muy selecta, representación de miembros de l
Forma grupo con los retratos de sus padres, Carlos VI de Austria e Isabel Cristina de Brunswick (Patrimonio Nacional, 10025696 y 10025697) y hermanas, (P2383 y P2384).
Diversos personajes, vestidos con túnicas o semidesnudos, bailan, beben, comen uvas, tocan instrumentos y se divierten en un entorno ajardinado alrededor de un busto del dios Baco. Al fondo se aprecian varias construcciones clásicas y populares. En esta obra se advierten todas las influencias que recibe la pintura de Houasse. La tendencia academicista de las figuras se mezcla con recuerdos de Pous
Hijo del rey Felipe V y de su segunda esposa, Isabel de Farnesio, Carlos de Borbón nació en 1716 y falleció en 1788. Fue el tercero de los hijos de Felipe V que subió al trono español. Las intrigas políticas internacionales, manipuladas con astucia por su madre, quien deseaba altos destinos para Carlos, le llevaron a heredar el ducado de Parma, posteriormente fue nombrado rey de Nápoles, con el no
Este retrato ingresó en el Museo procedente del Palacio Real de La Granja de San Ildefonso (Segovia), por Real Orden de 28/12/1848, al ser seleccionado por José de Madrazo, que indicaba en una nota enviada al gobernador de Palacio la razón del envío al Real Museo: "pudiendo ser útiles para formar parte de la serie cronológica de retratos de nuestros Reyes y Personas Reales" Forma un conjunto con l
Fue encargada a su autor por la Junta de Iconografía Nacional con destino a la Galería de Españoles Ilustres del Museo Iconográfico (Museo del Prado). Es una copia realizada a partir de una obra original del pintor Joaquín Inza (1736-1811) que se conserva en la colección de la casa de Alba, y que representa a Pedro Pablo Abarca de Bolea (Siétamo, Huesca, 1719 - Épila, Zaragoza, 1798), militar y po
El dibujo es una interpretación de Goya, por las variantes que presenta, de San Bartolomé, escultura de mármol, fechada entre 1705 y 1712, en la basílica romana de San Juan de Letrán, obra del francés Pierre Le Gros el Joven (1666-1719). Pertenece al famoso apostolado de esa basílica, lo que constituyó una de las empresas decorativas más importantes de principios del siglo XVIII en Roma, en la que
La fama que Goya logró en su tiempo se debe en gran medida a la difusión que sus retratos alcanzaron a través de las estampas que los reproducían, la mayor parte de ellas incluidas en libros, aunque también en ocasiones realizadas independientemente y vendidas o regaladas como estampas sueltas. En la mayor parte de los casos, las estampas tuvieron su origen en retratos pintados al óleo, pero en ot
Nada se sabe del artista de este nombre que firma este dibujo en 1719. Se trata de un dibujo cuadriculado y sombreado a lápiz negro blando. La Virgen aparece erguida sobre el creciente de la luna, sobre nubes y querubines. Encima el Espíritu Santo y más querubines a ambos lados. Es un dibujo de carácter enteramente seiscentista, en la tradición Rizi-Claudio Coello.
El dibujo parece ser un apunte para la composición de un gran retrato de familia, hoy desaparecido, pero del que existen evidencias documentales; al parecer, en 1734, año del incendio del Alcázar, dicha obra estaba sin concluir; el Museo del Prado conserva un boceto al óleo para el gran retrato de familia (P2376), fechado hacia 1723, en el que, en parte por las circunstancias vitales de la familia
La estampa, Tauromaquia, 28, El esforzado Rendon picando un toro, de cuya suerte murió en la plaza de Madrid, pertenece a la serie grabada por Goya, dominada siempre por el patetismo trágico, entre la primavera de 1814 y el otoño de 1816, siendo telón de fondo el final de la Guerra de la Independencia y la restauración en el trono de Fernando VII en 1814. El tema de los toros, por su aparente inme
La estampa reproduce la llamada Apoteosis de Claudio, una escultura de mármol que fue regalada en 1664 por el Cardenal Girolamo Colonna a Felipe IV, y que actualmente atesora el Museo del Prado (E225). Se trata de la segunda ilustración de esta escultura -la primera es de Giovanni Battista Gallestruzzi (1657)-, reutilizada y algo cambiada en 1719 por Montfaucon. Estas primeras estampas tienen un i
Aguafuerte de autor anónimo francés representando la escultura de la Apoteosis de Claudio (E225), que ilustraba la publicación L’Antiquité expliquée et représentée en figures de Bernard Montfaucon de 1719. En ella se puede observar un estado anterior del conjunto escultórico, con el busto del Emperador Claudio encima del águila, que se perdió en el siglo XVII. En el Gabinete de dibujos del Museo d
Esta estampa pertenece a una serie que reproduce a la inversa los siete cartones de Rafael del Hampton Court, que ilustran pasajes de las vidas de San Pedro y San Pablo, actualmente conservados en el Victoria & Albert Museum de Londres en préstamo de la Royal Collection. Se trata de una tirada de hacia 1867-69 (según las fechas de actividad del editor), con las inscripciones añadidas en el margen
Esta fuente pertenece al periodo de mayor esplendor de la Fábrica de porcelana de Meissen, desde 1719-1740, en que estuvo dirigida por Hërold, momento en el que las piezas, como aquí sucede, son marcadas por dos espadaz cruzadas pintadas en azul bajo barniz. La pieza es pequeña, honda, circular, de ala ondulada decorada con labor de cesta de mimbre en relieve blanco, modalidad introducida por el e
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