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Interior de la Catedral de Toledo
Óleo sobre lienzo. 1862 - 1864
Hernández Tomé, Francisco
Interior de la Catedral de Toledo
Óleo sobre lienzo. 1862 - 1864
Hernández Tomé, Francisco

Esta obra ofrece con gran definición las figuras de las vidrieras, ya que es posible admirar en una bella perspectiva el numeroso conjunto que enriquece sus amplios espacios luminosos. Se puede afirmar que el vidrio plano no empezó a fabricarse de forma regular y continua hasta el siglo XII. Casi simultáneamente se implantaron dos procedimientos manuales alternativos que han venido empleándose has

En el coro
Óleo sobre lienzo. 1890
Borrás Abellá, Vicente
En el coro
Óleo sobre lienzo. 1890
Borrás Abellá, Vicente

La Asunción de la Virgen
Técnica mixta sobre tabla pasada a lienzo. Hacia 1490
Maestro de las Once Mil Vírgenes
La Asunción de la Virgen
Técnica mixta sobre tabla pasada a lienzo. Hacia 1490
Maestro de las Once Mil Vírgenes

Santa Cecilia
Óleo sobre lienzo. Después de 1611
Grammatica, Antiveduto Della
Santa Cecilia
Óleo sobre lienzo. Después de 1611
Grammatica, Antiveduto Della

La santa aparece de pie tocando un órgano, cuya invención la tradición le asigna, mientras que, en un segundo plano, un ángel escucha su música. A su espalda un violín cuelga de la pared y un laúd se dispone sobre una mesa. Giulio Mancini (1619/21) dio la noticia del envío de numerosas pinturas de Grammatica a España, aunque son pocas las de este artista que se han localizado. Una de ellas, firmad

Ensayo al órgano
Óleo sobre lienzo. 1880
Moreno González, Matías
Ensayo al órgano
Óleo sobre lienzo. 1880
Moreno González, Matías

La escena tiene lugar ante el órgano del Coro del Arzobispo en la catedral de Toledo (1758).

Retablo de la vida de la Virgen y de San Francisco
Óleo, Temple sobre tabla. 1445 - 1460
Francés, Nicolás
Retablo de la vida de la Virgen y de San Francisco
Óleo, Temple sobre tabla. 1445 - 1460
Francés, Nicolás

De doble advocación, el retablo consta de un cuerpo compuesto por tres calles: la de la izquierda dedicada a san Francisco y la central y la de la derecha a la vida de Cristo y de la Virgen. Aunque cada calle tiene tres registros superpuestos, la central se eleva en altura al ocupar los dos registros inferiores la tabla de la titular, la Virgen con el Niño, entronizada y con ángeles. En el banco,

Las Siete Artes Liberales
Temple sobre tabla. Hacia 1435
Ponte, Giovanni Dal
Las Siete Artes Liberales
Temple sobre tabla. Hacia 1435
Ponte, Giovanni Dal

Decoración frontal de un arcón con la representación de las siete Artes Liberales, acompañadas por otras tantas figuras que representan a los personajes más relevantes de cada disciplina, todos ellos coronados con laurel por angelotes. La Astronomía preside la composición portando la esfera celeste, con Tolomeo (siglos I y II d. C.) sentado a sus pies leyendo uno de los 13 volúmenes en los que res

La Coronación de la Virgen
Técnica mixta sobre tabla. Hacia 1490
Maestro de las Once Mil Vírgenes
La Coronación de la Virgen
Técnica mixta sobre tabla. Hacia 1490
Maestro de las Once Mil Vírgenes

San Antonio predicando a los peces
Óleo sobre lienzo. 1646
Carreño de Miranda, Juan
San Antonio predicando a los peces
Óleo sobre lienzo. 1646
Carreño de Miranda, Juan

Se trata de la primera obra firmada y fechada de Carreño llegada hasta nosotros y muestra al pintor en una fase de su estilo todavía muy vinculada a los maestros de la primera mitad del siglo. El propio Palomino, que conoció y trató a Carreño alude a este cuadro como de su mano, aunque más a sus principios, indicando sin duda, como sus contemporáneos advertían bien, lo que de arcaico había en esta

La Fuente de la Gracia
Óleo sobre tabla. 1440 - 1450
Eyck, Jan Van (Taller de)
La Fuente de la Gracia
Óleo sobre tabla. 1440 - 1450
Eyck, Jan Van (Taller de)

Representación realizada en tres planos. En el superior se encuentra Cristo en el trono, entre la Virgen y San Juan Evangelista, con el Cordero a los pies, de donde brota un manantial. En el medio aparecen ángeles músicos y cantores. En el plano inferior se representan a la izquierda reyes, nobles, papas, teólogos, y a la derecha varios judíos confusos y en fuga, uno de ellos con los ojos vendados

La Virgen con el Niño y las Santas Cecilia e Inés
Óleo sobre lienzo. Último cuarto del siglo XVI - Principio del siglo XVII
Vanni, Francesco
La Virgen con el Niño y las Santas Cecilia e Inés
Óleo sobre lienzo. Último cuarto del siglo XVI - Principio del siglo XVII
Vanni, Francesco

Composición casi simétrica en la que se representa a la Virgen María entronizada, entre dos figuras femeninas arrodilladas, bajo un dosel y flanqueada por dos pesados cortinajes verdes con ribetes dorados que se recogen a ambos lados. La Virgen se presenta de frente al espectador mirando hacia abajo, vestida con túnica rosa y manto azul marino sujetando entre los brazos al Niño Jesús que coloca un

El anuncio de la Porciúncula
Óleo sobre lienzo. Hacia 1884
Domínguez Sánchez, Manuel; Ferrant y Fischermans, Alejandro
El anuncio de la Porciúncula
Óleo sobre lienzo. Hacia 1884
Domínguez Sánchez, Manuel; Ferrant y Fischermans, Alejandro

Boceto para la pintura mural del presbiterio de la basílica de San Francisco el Grande de Madrid. Se representa la Aparición de Cristo y Santa María de los Ángeles a san Francisco en el recinto de la Porciúncula (Asís). Forma conjunto con las obras P06786 y P06934. Acuarela preparatoria del conjunto conservada en el Museo del Prado (D07443). (Texto extractado de: Pintura del Siglo XIX en el Museo

La reina Isabel la Católica, presidiendo la educación de sus hijos
Óleo sobre lienzo. Hacia 1864
Lozano Sirgo, Isidoro Santos
La reina Isabel la Católica, presidiendo la educación de sus hijos
Óleo sobre lienzo. Hacia 1864
Lozano Sirgo, Isidoro Santos

En la obra aparece Isabel I de Castilla, "la Católica" (Madrigal de las Alas Torres, Ávila, 1451-Medina del Campo, Valladolid, 1504), reina de Castilla. Acompañada de Juan de Aragón y Castilla (Sevilla, 1477-Salamanca, 1497), príncipe de Asturias. En el catálogo de la Exposición Nacional de Bellas Artes de 1864 se explica: "La Reina manifestó la mas viva solicitud por la educación de sus hijos; su

La cena del rey Baltasar
Óleo sobre lienzo. Siglo XVII
Anónimo
La cena del rey Baltasar
Óleo sobre lienzo. Siglo XVII
Anónimo

El Oído
Óleo sobre tabla. 1617 - 1618
Rubens, Pedro Pablo; Brueghel el Viejo, Jan
El Oído
Óleo sobre tabla. 1617 - 1618
Rubens, Pedro Pablo; Brueghel el Viejo, Jan

Esta es una de las colaboraciones entre Jan Brueghel el Viejo y Rubens, un conjunto de pinturas que representan la alegoría de los cinco sentidos. La tradición pictórica en la que fue formado Jan Brueghel el Viejo, que aprendió junto a su abuela la miniaturista Maria Bessemers, convierte esta colaboración en un conjunto perfecto donde la perfección y precisión de la pincelada del primero se comple

La Asunción y Coronación de la Virgen
Óleo sobre tabla. 1602 - 1603
Reni, Guido
La Asunción y Coronación de la Virgen
Óleo sobre tabla. 1602 - 1603
Reni, Guido

En el centro, la Virgen coronada por dos angelitos, rodeada por la corte celestial. Abajo, ángeles músicos en las esquinas. El tema, para el cual se conocen algunos dibujos, fue muy trabajado por Guido en sus primeros años, con una cierta influencia de Aníbal Carracci en las formas torneadas de sus ángeles y en una monumentalidad grandiosa, que no es habitual en sus composiciones. Se conocen tres

Venus recreándose en la Música
Óleo sobre lienzo. Hacia 1550
Tiziano, Vecellio Di Gregorio
Venus recreándose en la Música
Óleo sobre lienzo. Hacia 1550
Tiziano, Vecellio Di Gregorio

A diferencia de las pinturas del camerino d`alabastro y las poesías filipinas, las dedicadas a Venus y la música no forman un grupo homogéneo, pues ni se realizaron para un solo cliente, ni fueron concebidas para exhibirse conjuntamente. En realidad, las cinco pinturas de esta temática conservadas son variaciones sobre una misma idea. Ambientadas en una villa de la terra ferma, muestran a Venus re

El triunfo de San Hermenegildo
Óleo sobre lienzo. 1654
Herrera el Mozo, Francisco de
El triunfo de San Hermenegildo
Óleo sobre lienzo. 1654
Herrera el Mozo, Francisco de

Nos encontramos ante el más espectacular, dinámico, aéreo y colorista lienzo de altar que podría verse en Madrid en el momento de su instalación. Pintado entre julio y octubre de 1654, inmediatamente después de su regreso de Italia, constituyó el recuadro central del retablo del convento de los Carmelitas Descalzos de Madrid, actual iglesia de San José. El documento de entrega, aparte de asegurar

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