El recorrido <em>TITULORECORRIDO</em> se ha creado correctamente. Añade obras desde la página de Colección
Añadido <em>TITULOOBRA</em> en el recorrido <em>TITULORECORRIDO</em>

Buscar

Explora la colección

RDF
Filtrar resultados
246 resultados
Felipe III
Óleo sobre lienzo. 1606
Pantoja de la Cruz, Juan
Felipe III
Óleo sobre lienzo. 1606
Pantoja de la Cruz, Juan

Es pareja del retrato de la reina Margarita de Austria (P2563), y como aquél, una de las réplicas o variantes de los retratos realizados para el Salón de Retratos del Palacio de El Pardo, entre 1606 y 1608. Como contrapunto al de la Reina, la figura del monarca se gira ligeramente a la derecha, dejando ver un amplio paisaje; Felipe III (1578-1621) lleva media armadura y sostiene una bengala con la

Nicolás Omazur
Óleo sobre lienzo. 1672
Murillo, Bartolomé Esteban
Nicolás Omazur
Óleo sobre lienzo. 1672
Murillo, Bartolomé Esteban

Aunque Murillo se dedicó, sobre todo, a la pintura religiosa, de su mano salieron varios retratos que representan a destacados miembros de la sociedad sevillana. El protagonista de este cuadro fue un amigo y admirador del pintor que nació en Amberes en torno a 1609 y se había asentado en Sevilla, donde se dedicó al comercio y, en sus ratos libres, a la poesía. También al coleccionismo de arte, com

Bodegón de caza, hortalizas y frutas
Óleo sobre lienzo. 1602
Sánchez Cotán, Juan
Bodegón de caza, hortalizas y frutas
Óleo sobre lienzo. 1602
Sánchez Cotán, Juan

Aunque Juan Sánchez Cotán cultivó distintos géneros pictóricos, retratos o composiciones religiosas, su principal aportación a la pintura española fue la fijación del bodegón que se considera más característicamente español, aunque esta afirmación sea una reducción extrema que no tiene en cuenta la variedad de posibilidades que este género alcanzó en España. Sobriedad, intimismo, pureza mágica, in

Retrato de un carmelita
Óleo sobre lienzo. Hacia 1620
Tristán, Luis
Retrato de un carmelita
Óleo sobre lienzo. Hacia 1620
Tristán, Luis

Desde finales del siglo XVI cada vez fueron más numerosos los retratos de religiosos, que en muchos casos eran encargados por sus propias órdenes, deseosas de dejar constancia de los rasgos de sus miembros más afamados por sus virtudes o su actividad intelectual. El hábito del personaje de este cuadro revela que es un carmelita; y los dos libros que se ven abiertos sobre la mesa hacen probable que

El conde de Arundel y su nieto Thomas
Óleo sobre lienzo. Primer tercio del siglo XVII
Dyck, Anton Van (Copia de Taller)
El conde de Arundel y su nieto Thomas
Óleo sobre lienzo. Primer tercio del siglo XVII
Dyck, Anton Van (Copia de Taller)

El conde se representa armado y el niño viste de raso color salmón. Se trata de retratos hasta las rodillas. Thomas Howard, conde de Arundel, fue diplomático, coleccionista y mecenas inglés, nacido en Finchinfield (Essex) el 7 de julio de 1585; murió el 24 de septiembre de 1646. El nieto era el primogénito de lord Maltravers y nació en 1627. En la casa de Niebla se tenía en el siglo XVIII por retr

El pintor Martin Ryckaert
Óleo sobre tabla. Hacia 1631
Dyck, Anton Van
El pintor Martin Ryckaert
Óleo sobre tabla. Hacia 1631
Dyck, Anton Van

La identificación de la figura retratada con Ryckaert (1587-1631), un pintor de Amberes especialista en paisajes, deriva de una colección de retratos grabados conocida como la Iconografía, donde se reproduce este mismo retrato con una inscripción en latín que lee «Maarten Ryckaert, paisajista de Amberes con solo un brazo». Esta obra ha sido considerada por los críticos como uno de los mejores retr

Margarita de Austria
Talla dulce: aguafuerte y buril sobre papel verjurado. 1670 - 1678
Larmessin I, Nicolas de; Bertrand, Pierre
Margarita de Austria
Talla dulce: aguafuerte y buril sobre papel verjurado. 1670 - 1678
Larmessin I, Nicolas de; Bertrand, Pierre

Encuadernada en un álbum sobre obras de Velázquez (véase G02277). La estampa representa un retrato de la infanta Margarita (1651-1673), hija de Mariana de Austria y Felipe IV. En la inscripción de la estampa hay un error en la fecha de nacimiento de la infanta, nació en julio pero de 1651 no de 1655. Se convirtió en emperatriz al ser casada por poderes con su tío materno el emperador Leopoldo I el

Don Juan José de Austria (¿?)
Óleo sobre lienzo. Último tercio del siglo XVII
Anónimo
Don Juan José de Austria (¿?)
Óleo sobre lienzo. Último tercio del siglo XVII
Anónimo

El retrato ha figurado como Don Juan José de Austria, pero en nada se parece a la imagen de los retratos que, seguros, se conservan de éste, por lo que no puede aceptarse esta identificación. Además, a pesar de que en su pecho ostenta la cruz de San Juan de Malta, invalida su identificación el enorme Toisón de Oro que se deja ver sobre la vestimenta, pues que se tenga conocimiento, a don Juan José

Isabel de Borbón
Óleo sobre lienzo. Siglo XVII
Anónimo
Isabel de Borbón
Óleo sobre lienzo. Siglo XVII
Anónimo

María Magdalena
Óleo sobre lienzo. 1616
Tristán, Luis
María Magdalena
Óleo sobre lienzo. 1616
Tristán, Luis

Pintada por Tristán en 1616, esta pintura procede del retablo de la iglesia parroquial de Yepes (Toledo), donde formaba parte de un conjunto de retratos de santos que acompañaban grandes lienzos con escenas de la vida de Cristo. Destruido parcialmente en 1936, las pinturas fueron restauradas en el Museo del Prado y se devolvieron al altar de su iglesia el 16 de septiembre de 1942, colocándose en s

Juan Martínez Montañés
Óleo sobre lienzo. Hacia 1635
Velázquez, Diego Rodríguez de Silva y
Juan Martínez Montañés
Óleo sobre lienzo. Hacia 1635
Velázquez, Diego Rodríguez de Silva y

Representa a un escultor que aparece modelando (se ha sugerido que en cera) una cabeza de Felipe IV, y constituye uno de los retratos de artistas más importantes de la pintura española del siglo XVII, por cuanto además de tener gran calidad es un auténtico manifiesto sobre la imagen que querían propagar de sí mismos los artífices. El escultor mira fijamente al espectador, de manera que es más impo

Jerónimo de Cevallos
Óleo sobre lienzo. 1613
el Greco
Jerónimo de Cevallos
Óleo sobre lienzo. 1613
el Greco

El personaje aquí retratado fue identificado en base a una estampa fechada en 1613 incluida en la obra del licenciado Cevallos: Tractatus de cognitione per viam violentiae in causis ecclesiasticis. Cevallos fue un abogado afincado en Toledo en 1600, en donde ocupó varios cargos. Para los especialistas del cretense, es uno de sus retratos más importantes, una de sus cumbres en la producción más tar

Retrato de un caballero joven
Óleo sobre lienzo. 1600 - 1605
el Greco
Retrato de un caballero joven
Óleo sobre lienzo. 1600 - 1605
el Greco

Esta obra, junto al Retrato de un caballero (P810) y el Retrato de Jerónimo de Cevallos (P812), conforman la trilogía de retratos tardíos que del Greco posee el Museo del Prado, y han sido estudiados como un grupo en progresión, iniciado con este joven y culminado con la espléndida cabeza del licenciado Cevallos. La amplia gola delata una cronología coincidente con el reinado de Felipe III. Este c

Carlos II
Óleo sobre lienzo. Hacia 1680
Carreño de Miranda, Juan
Carlos II
Óleo sobre lienzo. Hacia 1680
Carreño de Miranda, Juan

En este retrato el rey aparece representado de medio cuerpo, vestido de oscuro, ostentando el toisón de oro sobre su pecho y destacándose sobre un fondo también oscuro. Se conocen más de veinte copias de ese modelo, que tuvo su origen en Velázquez. Aunque los retratos que generalmente se vinculan con Carlos II son de cuerpo entero y tienen un mayor desarrollo escenográfico, en alguna ocasión se re

Mariana de Neoburgo, interior de portapaz
Bronce dorado. Hacia 1691
Anónimo
Mariana de Neoburgo, interior de portapaz
Bronce dorado. Hacia 1691
Anónimo

Este medallón y su pareja (O3392/1) son interesantes por incluir las imágenes de dos personajes de la realeza, en objetos que, en principio, tienen una función religiosa, creando una iconografía real con retratos de los monarcas “a lo divino”. En origen los portapaces servían para ser besados durante la celebración de la Misa. Inicialmente, ambos tenían como efigie en la calle central un tema reli

Carlos II, interior de portapaz
Bronce dorado. Hacia 1691
Anónimo
Carlos II, interior de portapaz
Bronce dorado. Hacia 1691
Anónimo

Este medallón y su pareja (O3394) son interesantes por incluir las imágenes de dos personajes de la realeza, en objetos que, en principio, tienen una función religiosa, creando una iconografía real con retratos de los monarcas “a lo divino”. En origen los portapaces servían para ser besados durante la celebración de la Misa. Inicialmente, ambos tenían como efigie en la calle central un tema religi

Margarita de Baviera-Straubing
Óleo sobre lienzo sobre tabla. Siglo XVII
Anónimo
Margarita de Baviera-Straubing
Óleo sobre lienzo sobre tabla. Siglo XVII
Anónimo

La obra formaba parte de una serie de por lo menos ocho retratos, que representaban los cuatro duques de la segunda casa de Borgoña y sus respectivas esposas. De esta serie, el Museo del Prado conserva cuatro retratos: el de Margarita de Male (P006719), condesa de Flandes y esposa de Felipe el Atrevido; el de Margarita de Baviera (P006721), duquesa de Borgoña y esposa de Juan sin Miedo; y la parej

Carlos el Temerario
Óleo sobre lienzo sobre tabla. Siglo XVII
Anónimo
Carlos el Temerario
Óleo sobre lienzo sobre tabla. Siglo XVII
Anónimo

La obra formaba parte de una serie de por lo menos ocho retratos, que representaban los cuatro duques de la segunda casa de Borgoña y sus respectivas esposas. De esta serie, el Museo del Prado conserva cuatro retratos: el de Margarita de Male (P006719), condesa de Flandes y esposa de Felipe el Atrevido; el de Margarita de Baviera (P006721), duquesa de Borgoña y esposa de Juan sin Miedo; y la parej

Arriba