Cargando...
A la izquierda, un riachuelo en cuyas orillas crece una abundante vegetación. Sobre la pradera que se extiende a izquierda y derecha, pace desperdigado el ganado vacuno. A la derecha, sobre un pequeño altozano, un molino de viento junto a una arboleda y varias construcciones rurales. Cielo borrascoso en el que se capta un ambiente y una atmósfera de tormenta (Texto extractado de: Gutiérrez Márquez
En el centro del paisaje aparecen dos figuras con instrumentos musicales, una mujer sentada con un violín, y un niño con una guitarra. La guitarra inventada, parece de juguete, está construída a partir de un palo que funciona como mástil, unas grandes clavijas y una pequeña caja de resonancia. En el caso del violín, se distingue la caja de resonancia, con sus aros en forma de S típicos y dos oídos
Unos aldeanos charlan mientras se dedican a las actividades propias de su condición campesina. La obra es fruto de la producción de escenas rurales que ilustran la vida cotidiana del campo en Flandes a la que se dedicó Teniers, especialmente en la década de los años cuarenta, cuando va abandonando paulatinamente las escenas de interior que también le hicieron famoso. La presencia de un bloque en p
Durante sus años en Roma, Poelenburch se inició en este tipo de escenas de tamaño medio o pequeño, en las que la presencia de las ruinas es tan potente que casi podría decirse son las verdaderas protagonistas de la escena. En el primer plano, que se encuentra ligeramente elevado, un pastor y una aldeana hablan junto a un rebaño de cabras. Detrás de ellos se abre un amplio espacio poblado por numer
Con esta obra el Bosco demuestra que el hombre, con independencia de su clase social o su lugar de origen, está tan poseído por el deseo de gozar y adquirir riquezas materiales que se dejará engañar o seducir por el Demonio. La lección que propone el artista es que debemos alejarnos de los bienes terrenales y de los placeres de los sentidos para evitar la condenación eterna. Se trata por tanto de
Es uno de los característicos cuadros de gabinete de Paulus Potter, en general mucho más logrados que sus grandes composiciones. Pueden ser interpretados como una transposición al campo holandés de los paisajes con animales en la campiña romana de Pieter van Laer, il Bamboccio (ca. 1599-después de 1642). Hofstede de Groot no recoge este cuadro. Existe un dibujo con la inscripción P.Potter (r) y en
&imagen=https%3a%2f%2fcontent3.cdnprado.net%2fimagenes%2fDocumentos%2fimgsem%2f28%2f28e4%2f28e4a25e-ce4b-4c4a-b7e9-c747c02f522e%2fc086b563-bc46-4289-8995-955fa151dfe3_268.jpg&idobra=28e4a25e-ce4b-4c4a-b7e9-c747c02f522e){kind=link}
