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Musa pensativa
Mármol blanco, Travertino. 69 - 90
Anónimo; Taller Romano
Musa pensativa
Mármol blanco, Travertino. 69 - 90
Anónimo; Taller Romano

La musa apoyada es una obra típica de comienzos de la época tardohelenística. Uno de sus rasgos más tardíos, ha de mencionarse, es su concepción plana, con las vistas frontal y posterior anormalmente estrechas, y un solo punto de vista principal. Los logros del arte temprano y alto-helenístico aún son claramente perceptibles en la composición y en el tratamiento de los ropajes. Mientras que, en la

La musa Polimnia
Mármol blanco. 150 - 175
Taller Romano
La musa Polimnia
Mármol blanco. 150 - 175
Taller Romano

Copia romana de un original helenístico (h. 100-50 a.C.). Aunque heredero de la koré arcaica, el prototipo de la mujer vestida con túnica y manto adquiere formas peculiares a partir del siglo IV a.C., cuando la iconografía de mujeres y diosas, siguiendo las normas vestimentarias de la época, centra su expresividad en el carácter envolvente del manto y en la captación realista de las finas telas de

Musa
Mármol. 150 A.C. - 125 a.C.
Taller Jónico
Musa
Mármol. 150 A.C. - 125 a.C.
Taller Jónico

La musa helenística, original griego tallado en mármol de Paros, retoma y suaviza las formas del s. IV a.C.; representa a una musa portadora de una cítara. Fue en el s. II a.C., y sobre todo en los talleres de Rodas, donde distintos escultores elaboraron los ciclos de las musas que más tarde repetirían, en múltiples versiones, los copistas romanos. La serie más famosa, atribuida al rodio Filisco,

Apolo y las Musas
Mármol. 1753 - 1761
Carnicero, Isidro
Apolo y las Musas
Mármol. 1753 - 1761
Carnicero, Isidro

Forma parte del proyecto decorativo para el Palacio Real Nuevo de Madrid, que contó con treinta y seis relieves o medallones, la mayoría en mármol de Badajoz, encargados por Fernando VI para decorar las sobrepuertas de la Galería principal, aunque al principio se proyectaran cuarenta y seis. El programa iconográfico lo estableció el erudito benedictino fray Martín Sarmiento, incluyendo asuntos rel

Salonia Matidia como Melpómene, musa de la Tragedia
Mármol. Hacia 1789
Cortés, Pascual
Salonia Matidia como Melpómene, musa de la Tragedia
Mármol. Hacia 1789
Cortés, Pascual

Retrato de la suegra del emperador Adriano (68-119 d. C.) y sobrina del emperador Trajano representada como musa de la Tragedia. Sus rasgos y el estilo del flequillo bajo la gran peluca, corresponden a la moda del periodo adrianeo. Es copia del herma romano encontrado junto con el de la Comedia (E000883) hacia 1735 en Villa Adriana. Los originales aparecieron en las excavaciones del conde Guiseppe

Salonia Matidia como Talía, musa de la Comedia
Mármol. Hacia 1789
Cortés, Pascual
Salonia Matidia como Talía, musa de la Comedia
Mármol. Hacia 1789
Cortés, Pascual

Copia del retrato de Salonia Matidia (68-119 d. C.) coronada con los pámpanos de vid, suegra del emperador Adriano y sobrina del emperador Trajano, al igual que la musa de la Tragedia (E000420). Los originales aparecieron en las excavaciones del conde Guiseppe Fede en Villa Adriana, que su heredero, el Conde Centini vendió a los Musei Vaticani, y hoy se encuentran en el acceso a la sala rotonda de

La musa Euterpe
Mármol blanco. 130 - 150
Anónimo
La musa Euterpe
Mármol blanco. 130 - 150
Anónimo

Euterpe, inspiradora de los tañedores de flauta y de la poesía coral acompañada por este instrumento, fue restaurada por orden de Cristina de Suecia, tal como vemos en el dibujo del Cuaderno de Ajello, no 32 (D03861), con el aulos o flauta doble en las manos, con una cabeza alegre y muy elaborada, y con un pequeño Eros al lado, a su vez portador de dos flautas y con un arcos a los pies. La represe

La musa Talía
Mármol blanco. 130 - 150
Anónimo
La musa Talía
Mármol blanco. 130 - 150
Anónimo

Esta musa ha sufrido a lo largo de los siglos múltiples cambios, que afectan a su propia identificación. El hecho de que la colección de Cristina de Suecia sólo constase de ocho musas, en lugar de las nueve canónicas, supuso desde el principio la necesidad de escoger entre las dos dedicadas al teatro (Melpómene para la tragedia, Talía para la comedia) a la hora de dar nombre a la aquí representada

La musa Caliope
Mármol blanco. 130 - 150
Anónimo
La musa Caliope
Mármol blanco. 130 - 150
Anónimo

Calíope, musa de la poesía épica es, de todo el conjunto, una de las que menos han sufrido la actividad restauradora de Salvatierra: mantiene la misma cabeza (una cabeza antigua, aunque de una Afrodita de tipo helenístico) y sólo le fueron retirados hacia 1830 los dos brazos desde el codo. Se ignora la fecha exacta de la restauración, porque los inventarios de 1834 y 1849-57 no dan descripciones c

La musa Terpsícore
Mármol blanco. 130 - 150
Anónimo
La musa Terpsícore
Mármol blanco. 130 - 150
Anónimo

La historia de esta estatua de Terpsícore, inspiradora de la danza y de la poesía ligera, se inserta, como es lógico, en el grupo de las Musas, y el proceso de sus restauraciones es semejante al de la musa Talía (o Melpómene). Esculpida en época adrianea, tomando el mismo modelo helenístico que sirvió para crear la musa Euterpe, aunque con atributos diferentes, esta escultura llegó mutilada, como

La musa Erato
Mármol blanco. 130 - 150
Anónimo
La musa Erato
Mármol blanco. 130 - 150
Anónimo

La escultura de la musa Erato, inspiradora de la lírica coral sigue la historia del resto del grupo de las musas sentadas. Su torso mutilado, que ya fue dibujado por Heemskerck en el siglo XVI, recibió múltiples añadidos por parte de los restauradores de Cristina de Suecia -cabeza, brazo derecho, mano izquierda, citara, niño o Eros acompañante (sin alas), y buena parte del pedestal rocoso- y así a

La musa Urania
Mármol. 130 - 150
Anónimo
La musa Urania
Mármol. 130 - 150
Anónimo

Copia romana de un original del siglo II a.C. El cuerpo de esta musa de la astronomía parece una versión simplificada y algo rígida de la musa Calíope (E000040). Es evidente que la realización del ciclo completo se repartió entre dos talleres diferentes, por lo menos, pues se deseaba acelerar la conclusión del conjunto y su instalación en la Villa de Adriano. De acuerdo con su personalidad mítica,

La musa Clío
Mármol blanco. 130 - 150
Anónimo
La musa Clío
Mármol blanco. 130 - 150
Anónimo

Originalmente, la musa Melpómene o Erato (¿?), completada como Clío. El dibujo del Cuaderno de Ajello, representa la estatua de la musa de la historia, Clío (E000068), que se conserva aparentemente sin grandes variaciones en el Museo del Prado. Conserva su cabeza, obra antigua que incluso pudo ser la original de la escultura, y sólo se aprecian mínimas diferencias en la colocación de las manos, y,

La musa Polimnia
Mármol blanco. 130 - 150
Anónimo
La musa Polimnia
Mármol blanco. 130 - 150
Anónimo

Se trata de la séptima musa representada en el Cuaderno de Ajello y la última del ciclo, puesto que no hay ningún dibujo de la musa Urania. Como todas las piezas del ciclo, se encontraba muy mutilada, y así la dibujó Heemskerck en el siglo XVI, hasta que Cristina de Suecia ordenó colocarle la cabeza, los dos brazos y buena parte de la roca sobre la que se asienta. Quedó así convertida en una viva

Musa sentada
Mármol. Siglos XVII - XVIII
Anónimo
Musa sentada
Mármol. Siglos XVII - XVIII
Anónimo

Esta escultura representa a una de las nueve hijas de Zeus que, según la mitología griega, protegían e inspiraban las artes y las ciencias, y entre ellas, la poesía, la música, la comedia, la tragedia, la danza o la historia. Al faltarle sus atributos, no se puede saber a cuál de las musas personifica.Como no aparece en la documentación de la colección de la reina Cristina de Suecia, de donde proc

Musa
Mármol. Segunda mitad del siglo XVII - Primera mitad del siglo XVIII
Anónimo
Musa
Mármol. Segunda mitad del siglo XVII - Primera mitad del siglo XVIII
Anónimo

Cabeza femenina, con una cinta o diadema sobre la frente para sujetar los cabellos, que van cubiertos con hojas de pámpano. Puede ser copia de un modelo que se encuentra en Roma, Museos Capitolinos, fechado en el siglo XVIII. Quizá proceda del taller de Cavaceppi. La manera de hacer los ojos, la nariz y las cejas, tan angulosas, así como el cabello, acercan a los talleres de restauración romanos d

Cupido de la musa Erato
Mármol blanco. Hacia 1670
Anónimo
Cupido de la musa Erato
Mármol blanco. Hacia 1670
Anónimo

La musa Melpómene
Mármol blanco. Siglo XVIII
Anónimo
La musa Melpómene
Mármol blanco. Siglo XVIII
Anónimo

Melpómene, musa de la Tragedia, sujeta con su mano izquierda una de las máscaras que solían llevar como principal atributo los actores de la Antigüedad. El tipo de vestidura, con manto y túnica, así como la postura, son los habituales en la representación de musas. La escultura presenta varias restauraciones, siendo la más llamativa la que afecta al antebrazo derecho, una pieza que no está termina

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