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Charles V and Philip II
Arias Fernández, Antonio
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Arias Fernández, Antonio

Madrid, 1614 - Madrid, 1684

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Charles V and Philip II

1639 - 1640. Oil on canvas Not on display

This joint representation of two different sovereigns is of a type rarely found in Spanish portraiture. Its peculiar arrangement reflects the symbolism of the space for which it was commissioned: the Golden Hall at the Alcázar in Madrid. This was a large hall for the king´s public ceremonies and it also served as the antechamber to his bedroom, the so-called Fury Room. As part of the redecoration of both rooms in the 1630s and 1640s, a series of works was commissioned to depict the Castilian monarchs up to the then reigning Philip IV. Significantly, this series was distributed among both rooms, beginning in the king´s private bedroom and ending in the public area. This was a means of dramatizing the monarch´s dynastic ties, making the line of succession visible and calling on his forebears to witness his own existence, from his periods of rest to his appearances before the court.

Arias painted four canvases for this series that also included works by some of the most outstanding painters in Madrid at that time. Like his colleagues, he worked with a predetermined format and conditions. The paintings were to hang quite near the ceiling, some eight meters above the floor, and were to consist of paired seated portraits. That explains the figures´ placement, as if they were leaning out from a gallery, and the vantage point for which they were designed.

Within the severity associated with throned figures, the young artist sought to endow them with a certain degree of naturalness. The monarchs´ facial features faithfully repeat their portraits by Titian. In the case of Philip II, they are modeled after his likeness as a prince, which served to emphasize his youthfulness with regard to his father (P411). The same care was taken in the attributes that identify each figure. Charles V wears robes and has an imperial crown behind him, while Philip carries a baton and rests his hand on a globe that symbolizes the planetary extent of his possessions.

Technical data

Related artworks

A king of Spain
Oil on canvas, Ca. 1640
Two Kings of Spain
Oil on canvas, Ca. 1641
Inventory number
P005582
Author
Arias Fernández, Antonio
Title
Charles V and Philip II
Date
1639 - 1640
Technique
Oil
Support
Canvas
Dimension
Height: 160.5 cm.; Width: 214.5 cm.
Series
Serie de Reyes de Asturias, León y Castilla para el Salón Dorado del Alcázar de Madrid
Provenance
Royal Collection (Real Alcázar, Madrid, salón dorado, 1700, s.n.; Palacio Real Nuevo, Madrid, tercera pieza de la Furriera, 1747, nº 177; Palacio del Buen Retiro, Madrid, pieza de la Librería, 1772, nº 177; Buen Retiro, 1794, nº 65).

Bibliography +

Espinós, Adela; Orihuela, Mercedes y Royo Villanova, Mercedes, El ''Prado disperso''. Cuadros depositados en Granada. I. Universidad. Palacio de Columnas. Facultad de Filosofía y Letras, Boletín del Museo del Prado, 4, 1983, pp. 127.

Angulo Íñiguez, Diego, Historia de la pintura española: escuela madrileña del segundo tercio del siglo XVII, Instituto Diego Velázquez, Madrid, 1983, pp. 33 / lám. 1.

Museo Nacional del Prado, Museo del Prado: inventario general de pinturas, I, Museo del Prado, Espasa Calpe, Madrid, 1990.

Noticias. Levantamientos definitivos de depósitos. Pontevedra. Campolongo. Cuartel de Artillería, Boletín del Museo del Prado, 15, 1994, pp. 99.

El emporio de Sevilla: IV centenario de la construcción de l, Caja de San Fernando de Sevilla y Jerez, Sevilla, 1995.

Arias Montano y Su Tiempo, Editora Regional de Extremadura, Mérida, 1998.

El oro y la plata de las Indias en la época de los Austrias, Fundación Ico, Madrid, 1999.

El mundo de Carlos V : de la España medieval al siglo de Oro, Sociedad Estatal para la Conmemoración de los Cent, Madrid, 2000.

Aterido Fernández, Ángel, Alonso Cano y "la alcoba de su majestad": la serie regia del Alcázar de Madrid, Boletín del Museo del Prado, XX, 2002, pp. 20.

Heiliges Römisches Reich Deutscher Nation , 962 bis 1806 : A..., Sandstein, Dresde, 2006.

Obras maestras del patrimonio de la universidad de Granada, Universidad de Granada, Granada, 2006, pp. 253-276.

Real Chancillería de Granada : V Centenario 1505-2005, Junta de Andalucía, Consejería de, Granada, 2006.

The art of power : royal armor and portraits from imperial S..., Sociedad Estatal para la Acción C, 2009, pp. 153-215.

El arte del poder. La Real Armería y el retrato de corte, Museo Nacional del Prado, Patrimonio Nacional, Madrid, 2010, pp. 228-229.

Other inventories +

Inv. Testamentaría Carlos II, Alcázar de Madrid, 1701-1703. Núm. s. n..
Pieza de las furias [...] En la dicha pieza de las furias y en la de el Salon dorado que se Sigue a ella ay en las Cornisas Veintte Y Ocho quadros ajusttados y encajados de a dos Uaras de ancho y Vara Y media de altto rettrattos de los Señores Reyes de España desde el Señor Rey don Phelipe quartto y no se tasaron por ser de personas Reales.

Inv. Felipe V, Palacio Nuevo, 1747. Núm. 177.
PINTURAS EXISTENTES ANTIGUAS [...] En la tercera pieza [...] {10395} 177 / Otro retrato en lienzo de los señores Carlos quinto y Felipe II de dos varas y media de ancho y dos de cayda original de Isidoro Redondo = 2 mil rs

Inv. Carlos III, Buen Retiro, 1772. Núm. 177.
Pieza de la Libreria [...] [14458] 177 / El retrato de Carlos V y su hijo Felipe segundo dos varas y media de largo siete quartas de caida original

Inv. Testamentaría Carlos III, Buen Retiro, 1794. Núm. 65.
Otra [pintura] de Ticciano: retratos de Carlos V. y Felipe 2º. quando le cedió a este la Corona de España, de dos varas y media de ancho, y dos varas menos quatro dedos de alto, con marco viejo...12.000

Inv. Real Museo, 1857. Núm. 368.
Pereda / 368. Carlos 1º y Felipe 2º sentados en su trono / El primero con armadura, manto Real con esclavina sentados en su trono. El primero con armadura, manto Real con esclavina de armiños, cetro y espada desenvainada: el segundo con armadura y banda recamada, calzas blancas, botas ajustadas, el cetro en la mano izquierda y la diestra apoyada sobre un mundo. / Alto 5 pies, 9 Pulg; Ancho 7 pies, 7 pulg.

Exhibitions +

The Art of Power. The Royal Armoury and court portraiture
Madrid
09.03.2010 - 23.05.2010

Holy Roman Empire of the German Nation 952-1806. Old Empire and New States 1495-1806
Berlín
28.08.2006 - 10.12.2006

Real Chancillería de Granada
Granada
30.11.2005 - 08.02.2006

Carlos V entre dos mundos culturales. De las tres culturas de la España medieval al Siglo de Oro
México D.F.
03.11.2000 - 28.02.2001

El oro y la plata de las Indias en la economía de los Austrias
Madrid
03.03.1999 - 10.05.1999

Arias Montano y su tiempo
Cáceres
20.03.1998 - 17.05.1998

El emporio de Sevilla . IV Centenario de la construcción de la Real Audiencia
Sevilla
23.05.1995 - 30.06.1995

Location +

(Deposit)

Displayed objects +

Armor: Armadura de guerra para servicio del emperador Carlos V. Decorada con anchas bandas grabadas al aguafuerte y doradas, flanqueadas por festones ojivales grabados y repujados. Se conservan los ejemplares reales de esta armadura en la Real Armería, Patrimonio Nacional, números de inventario A.165, A.180, A.182. y A.184, Celada A165 silla A180 (Inventario de la Real Armería, 1594, folios 14º v.; Relación de Valladolid, 1557, folios 16-17; Inventario Iluminado de la Real Armería, 1544-1558: folios 82v-85º). Encargada por el Emperador para la cuarta guerra contra Francia, se la conoce como la guarnición de Mühlberg, fabricada taller de Desiderius Helmschmid (Augsburgo, Alemania). Algunas piezas de la guarnición fueron concebidas teniendo en cuenta el deterioro físico del monarca (Soler del Campo, A. en: El arte del poder. La Real Armería y el retrato de corte, Museo Nacional del Prado, 2010, p. 138).

Sword

Golden Fleece

Chair / Armchair

Baton, Command: Portado por Felipe II.

Scepter/Sceptre: Portado por Carlos V.

Orb / Sphere: Felipe II apoya su mano derecha sobre el orbe, símbolo representativo del poder real temporal. Estos objetos singulares suelen mostrar una transparencia o brillo que podría hacer pensar en piezas de vidrio. Sin embargo, su gran tamaño permite descartar el supuesto de que fueran de vidrio y, mucho menos aún, de cristal de roca. Lo más probable es que dada su rareza, en la mayoría de los casos no se tratara de piezas reales copiadas del natural, sino pintadas imaginativamente por el artista (Fernández Navarro, J. M.; Capel del Águila, F.: El vidrio en la pintura del Museo Nacional del Prado, 2012).

Update date: 01-08-2019 | Registry created on 28-04-2015

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