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José Álvarez de Toledo, the 11th Marquis of Villafranca
Goya y Lucientes, Francisco de
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Goya y Lucientes, Francisco de

Fuendetodos, Zaragoza (Spain), 1746 - Bordeaux (France), 1828

Goya y Lucientes, Francisco de See author's file

José Álvarez de Toledo, the 11th Marquis of Villafranca

Ca. 1795. Oil on canvas Room 037

José Álvarez de Toledo, Duke of Alba and XI Marquis of Villafranca was the husband of María Teresa de Silva, Duchess of Alba. He is portrayed full length, wearing a yellowish frock coat, a blue-speckled white vest, greenish grey stockings and black riding boots with spurs. The Duke leans on a desk that bears a violin and a black hat. In his hands he holds the score to Four Songs with Accompaniment by Franz Joseph Haydn, whom this nobleman had commissioned to write several compositions. These numerous details are far from superfluous. They were subtly introduced by Goya to bring out the virtues of this personage, who was a virtuoso musician and multi-instrumentalist, though this did not keep him from enjoying the virile pastimes of aristocracy, such as riding horses. This, one of Goya´s most beautiful portraits, stands out not only for its masterful pictorial technique but also for the perfect construction of the space, whose perspective is accentuated by the position of the desk.

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Technical data

Inventory number
P002449
Author
Goya y Lucientes, Francisco de
Title
José Álvarez de Toledo, the 11th Marquis of Villafranca
Date
Ca. 1795
Technique
Oil
Support
Canvas
Dimension
Height: 195 cm.; Width: 126 cm.
Provenance
Marchioness widow of Villafranca(?), Madrid, 1795; XII Marquess of Villafranca, 1821; Don Pedro Álvarez de Toledo y Palafox, XIII Marquess of Villafranca, 1867; Don José Joaquín Álvarez de Toledo y Silva, Duke of Medina-Sidonia; Don Alonso Álvarez de Toledo y Caro, XV Marquess of Los Vélez y XXVI Count of Niebla; Prado Museum, 1926

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Other inventories +

Inv. Nuevas Adquisiciones (iniciado en 1856). Núm. 1505.
Autor: Goya / 1505. Asunto. Retrato de D. José Álvarez de Toledo y Gonzaga XI marqués de Villafranca y duque de Alba. / Alto: 1,96; ancho 127: lienzo.

Catálogo Goya, Pierre Gassier y Juliet Wilson. Núm. 350.

Exhibitions +

Museo del Prado 1819-2019. A place of memory
Madrid
19.11.2018 - 10.03.2019

Treasures from the House of Alba: 500 Years of Art and Collecting
Nashville
05.02.2016 - 01.05.2016

Goya: The Portraits
Londres
07.10.2015 - 10.01.2016

Goya: Order and Disorder
Boston
04.10.2014 - 19.01.2015

Goya in Times of War
Madrid
15.04.2008 - 13.07.2008

L'aristocrate, le bourgeois et le citoyen. Le portrait peint et sculpté de 1770 a 1830
Londres
03.02.2007 - 20.04.2007

Goya - Profeta de la Modernidad (Berlín / Viena)
Viena
18.10.2005 - 29.01.2006

Goya - Profeta de la Modernidad (Berlín / Viena)
Berlín
12.07.2005 - 03.10.2005

Goya: la década de los Caprichos
Madrid
26.10.1992 - 10.01.1993

Location +

Room 037 (On Display)

Expuesto

Displayed objects +

Piano: Mueble en el que se apoya el retratado, un pianoforte para algunos estudiosos, cuya caja armónica tendría forma de clave, decorada con motivos geométricos en colores ocres y azules grisáceos. Posiblemente de origen inglés ya que D. José Álvarez de Toledo pasó una larga estancia en Inglaterra desde 1791. Los antecedentes más remotos del pianoforte se encuentran en el mecanismo debido a Arnaut van Zwolle en siglo XV. En 1698 Bartolomeo Cristofori construyó el primer “gravicembalo col piano e forte” (para tocar “piano” y “forte”), que adoptó la forma del clave, conservándolo para el piano de cola. Durante la segunda mitad del siglo XVIII se desarrolló en Inglaterra una escuela de construcción de pianos (liderada por Zumpe, Pohlmann y después por Broadwood) que tendría una gran difusión por Europa y haría una importante contribución al desarrollo del piano moderno (Proyecto Iconografía Musical, UCM).

Violin: Violín apoyado sobre el mueble y oculto en su mayor parte por el retratado. Se ve únicamente parte de la caja de resonancia y del clavijero. En Occidente, el violín representa el final de la evolución de los cordófonos de arco. En los siglos XVII y XVIII se establece el modelo del violín moderno de la mano de los grandes luthiers italianos de las escuelas de Brescia y Cremona (Proyecto Iconografía Musical, UCM).

Music, Unidentified legible: Partitura que sostiene el retratado. En su portada se lee: “Cuatro Canciones con Acompañamiento de Fortepiano / del Sr. Haydn.” [en castellano, en el original]. Según Thomas Tolley (”Painting the canon’s roar: music, the visual arts and the rise of an attentive public in the age of Haydn, c. 1750 to c. 1810”; Aldershot, 2001) podría tratarse de cuatro canciones alemanas perdidas o de una selección de cuatro canciones de las dos colecciones de canciones publicadas por Artaria en 1781 y 1784. Otra posibilidad es que correspondan a alguna de las canzonetas inglesas que Haydn compuso en la época en que se realizó el retrato (Proyecto Iconografía Musical, UCM).

Update date: 25-07-2019 | Registry created on 28-04-2015

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