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The Miracle of Saint Anthony
Oil on canvas. Ca. 1665
Giordano, Luca
The Miracle of Saint Anthony
Oil on canvas. Ca. 1665
Giordano, Luca

El santo portugués aparece representado de tres cuartos, de pie, junto a un oratorio o bufete cubierto por un paño, sobre el que reposa un libro y una vara de azucenas, mientras sostiene al Niño Jesús en sus brazos. Se trata de una obra en la que Giordano trata de imitar el estilo de Ribera.

Saint Rosalia
Oil on canvas. Ca. 1697
Giordano, Luca
Saint Rosalia
Oil on canvas. Ca. 1697
Giordano, Luca

The saint holds a bunch of Madonna lilies in allusion to her purity and a garland of roses that recalls her name. Her attitude brings this depiction closer to the most characteristic models of Guido Reni. Born in Naples, Giordano painted in Spain between 1692 and 1702. He is notable for his mural paintings, such as those executed for the Casón del Buen Retiro.

Pilate washing his Hands
Oil on copperplate. After 1655
Giordano, Luca
Pilate washing his Hands
Oil on copperplate. After 1655
Giordano, Luca

Esta pintura ha sido relacionada con Durero (1471-1528) y con Lucas de Leiden (1494-1533). Supone un sobresaliente ejercicio de estilo que manifiesta su atenta observación de originales alemanes del siglo XV, cuya técnica Giordano intentó imitar. En ella Giordano aplicó una pincelada minuciosa y precisa de trazos cortos que reproducen con rigurosa exactitud el aspecto de los objetos, la incidencia

Christ carrying the cross
Oil on canvas. Ca. 1697
Giordano, Luca
Christ carrying the cross
Oil on canvas. Ca. 1697
Giordano, Luca

The first known reference to this painting from the Spanish Royal Collection dates from 1700, when it was mentioned as being in the Alcázar, Madrid, along with another painting by Luca Giordano, Mater Dolorosa, now lost. It is in magnificent condition, and was restored in 2007.The powerful foreground shows Christ, rope around his neck, painfully carrying the cross. The general tone evokes t

The Kiss of Judas
Oil on copperplate. After 1655
Giordano, Luca
The Kiss of Judas
Oil on copperplate. After 1655
Giordano, Luca

Esta pintura ha sido relacionada con Durero (1471-1528) y con Lucas de Leiden (1494-1533). Supone un sobresaliente ejercicio de estilo que manifiesta su atenta observación de originales alemanes del siglo XV, cuya técnica Giordano intentó imitar. En ella Giordano aplicó una pincelada minuciosa y precisa de trazos cortos que reproducen con rigurosa exactitud el aspecto de los objetos, la incidencia

Hercules on the Pyre
Oil on canvas. 1697 - 1700
Giordano, Luca
Hercules on the Pyre
Oil on canvas. 1697 - 1700
Giordano, Luca

Representa la escena en la que Hércules está en la pira sobre la piel del león de Nemea. Filoctetes, amigo y compañero de Hércules, en la parte inferior del lienzo procede a prender fuego a la pira por petición del héroe, para paliar así su dolor. Más atrás aparecen dos mujeres lamentándose, una de ellas debe ser Deyanira, mujer de Hércules.La composición de esta pintura es ligeramente diferente a

Penitent Magdalen
Oil on canvas. Ca. 1665
Giordano, Luca
Penitent Magdalen
Oil on canvas. Ca. 1665
Giordano, Luca

La Magdalena penitente de Giordano ilustra sobre las dudas que sus imitaciones suscitaron en épocas diversas. A pesar de que ingresó en la Colección Real en el siglo XVIII con la atribución correcta, muy pronto fue citada como obra de Ribera, Murillo y otros, hasta que a mediados de 1950 fuera restituida al artista napolitano. Giordano imita el ambiente cerrado, oscuro y desértico del maestro vale

Saint Joseph’s Dream
Oil on panel. Ca. 1697
Giordano, Luca
Saint Joseph’s Dream
Oil on panel. Ca. 1697
Giordano, Luca

La fe de san José fue probada con el embarazo de María. Como era hombre justo y no quería ponerla en evidencia, resolvió repudiarla en secreto. Así lo había planeado cuando un ángel se le apareció en sueños y le reveló que lo engendrado en ella era obra del Espíritu Santo, renunciando a llevar adelante su primera intención (Mateo 1: 19-24).En la pintura, san José ocupa el primer plano, recostado y

The Holy Family with Saint John the Baptist
Oil on panel. 1675 - 1680
Giordano, Luca
The Holy Family with Saint John the Baptist
Oil on panel. 1675 - 1680
Giordano, Luca

During his lifetime, one of Luca Giordano’s most admired qualities was his ability to emulate the style of some of the great Renaissance masters. This Holy Family was painted as an exercise in imitating the pictorial language of Raphael Sanzio de Urbino (1483-1520). Giordano’s work borders on forgery in its inclusion on the right of the anagram RSU in the manner of a signature.

The Goddess Flora
Oil on canvas. Ca. 1697
Giordano, Luca; Belvedere, Andrea
The Goddess Flora
Oil on canvas. Ca. 1697
Giordano, Luca; Belvedere, Andrea

The goddess Flora is seated on steps or a kind of dais, holding a cornucopia of flowers and distributing blossoms among the women gathered before her. This is a collaborative work between two Neapolitan artists, Luca Giordano -a painter very popular with the Spanish court under Charles II- and Andrea Belvedere. Belvedere is now believed to be responsible for the flowers, the minute and precise bru

The Holy Family with the infant John the Baptist
Oil on panel. Ca. 1655
Giordano, Luca
The Holy Family with the infant John the Baptist
Oil on panel. Ca. 1655
Giordano, Luca

Giordano was particularly gifted at imitating the style of some of the celebrated masters of the past, as evident in this work which evokes Raphael’s pictorial language. More than a mere exercise in imitation, the presence on the rock on the right of two monograms with the letters “RSF VB” (Raphael Sanzio Faciebat Vrbinas) indicates the painter’s probable intention to produce a forgery.

The Holy Family with Saint Elisabeth and the Infant Saint John the Baptist
Oil on panel. Ca. 1697
Giordano, Luca
The Holy Family with Saint Elisabeth and the Infant Saint John the Baptist
Oil on panel. Ca. 1697
Giordano, Luca

María aparece recostada con su mano derecha apoyada suavemente en un sillar de piedra, delante del cual hay una cesta de frutas. Mientras, Jesus niño, completamente desnudo, porta en su mano el libro de las escrituras.Le señala a san Juan Bautista un pasaje probablemente referido a la vida de este último, razón que justifica la postura de su mano derecha, que apoya en su pecho. San Juan viste con

The Sacrifice of Abraham
Oil on canvas. Ca. 1653
Giordano, Luca
The Sacrifice of Abraham
Oil on canvas. Ca. 1653
Giordano, Luca

Dios puso a prueba a Abraham pidiéndole que sacrificara a su hijo Isaac. Llegados al lugar elegido, Abraham construyó un ara, amontonó leña, ató a su hijo y se dispuso a cumplir su palabra, momento en el que un ángel detuvo su brazo, mostrándole un carnero enviado por Dios para que realizara con él el sacrificio (Génesis 22: 1-19).Giordano dispuso la composición de acuerdo a una doble diagonal. La

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