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Figura de tres cuartos y mirando a la izquierda. En el reverso del dibujo está la misma cabeza mirando a la derecha. Preparatorio para la figura correspondiente en el ángulo inferior derecho del fresco de la Rendición de Granada del Palacio Real de Madrid (Texto extractado de Arnáez, R.: Catálogo de Dibujos. II. Dibujos Españoles. Siglo XVIII (A-B), Museo del Prado, Madrid 1975, p. 18).
This preparatory study is the typical model for the figure of the Infant Christ in several of Francisco Bayeu’s Holy Family compositions. It is particularly close to the preparatory drawings D003303 and D003304, both kept in the Museo del Prado.
This is a study of a large cloth covering half of the basket, which reveals another folded cloth inside.It is probably a preparatory drawing for an Annunciation, perhaps The Virgin Annunciate (D003262).
This is a good facsimile copy of a drawing formerly in the collection of Prof. Van Regteren Altena, Amsterdam. Another copy of the Amsterdam drawing is in the British Royal Collection, Windsor Castle.The Prado copy has a distinct flavor of Agostino Carracci about it, and the copyist could have been from within the Carracci circle.
This is a preparatory drawing for the figure of Prudence in the lower-left part of the fresco The Orders of the Spanish Monarchy in the King’s Bedroom, now called the Tapestry Room and located in the Royal Palace in Madrid. The Museo del Prado keeps a chiaroscuro sketch (P002481) and several related preparatory drawings. This drawing is a study of the head intended for a female figure. The figure
Figura masculina sentada en una nube, mirando hacia la derecha y por encima de la cabeza una tela flotante. En la misma composición hay un estudio de manos para la misma figura. Dibujo preparatorio para la figura correspondiente en la parte central del fresco la Apoteosis de Hércules pintado antes de 1769, en la bóveda de la Sala de Conversación del Cuarto de los Príncipes de Asturias, hoy convert
Nude, Christ leans over to the right while holding his tunic. The whipping post and whips are visible in the background to the left. This is a preparatory work for the canvas at the Academy of San Fernando, which Wethey considers a workshop piece. It is completely repainted. Highlights have been added with white brushstrokes, the contours have been emphasized and a thick wash has been applied to t
Figura femenina sentada en una nube con la cabeza de perfil derecho. Dibujo preparatorio para la figura correspondiente en la parte inferior izquierda del fresco de la Apoteosis de Hércules, pintado antes de 1769, correspondiente en la bóveda de la Sala de Conversación del Cuarto de los Príncipes de Asturias, hoy convertida en salón de los Espejos o de la Música del Palacio Real de Madrid (Texto e
Farinati was one of the most prolific draftsmen active in Verona in the second half of the sixteenth century. His pictorial approach to drawing -many of his studies are carried out largely with the brush, with only occasional touches of the pen- and his liking for white heightening are features traditional to sixteenth-century Veronese drawing, and these same traits are seen in the drawing attribu
Estudio de San Juan Evangelista. En él se representa al Santo sentado en un trono de nubes a la derecha, el rostro a la izquierda y en escorzo visto desde abajo. San Juan tiene un libro sobre la rodilla izquierda, una pluma en la mano derecha y a la izquierda el águila. Por la forma puntiaguda indicada en la parte inferior, puede tratarse de una primera idea para la correspondiente pechina en la c
Pompeo Batoni was the leading exponent of Roman classicism during the second half of the eighteenth century along with Anton Raphael Mengs. Following initial training in his native Lucca, Batoni studied in Rome, immersed an atmosphere of classicism and rigorous academicism. There he was especially appreciated as a portrait painter, for works such as Francis Basset, 1778.The present work, like Meng
Figura femenina inclinada hacia la izquierda, con manto sobre la cabeza y el brazo izquierdo extendido. El estudio de los ropajes muy terminado. El lienzo fue grabado (G00317 y G01564) por Fernando Selma en 1808 (Catálogo de la Calcografía Nacional. Madrid, 1968, núm. 28, fig. 2). Dibujo preparatorio para la figura central del Nacimiento de la iglesia de San Pascual (Aranjuez), pintado con sus com
Figura femenina sentada en una nube con la cabeza de perfil. Dibujo preparatorio para la figura correspondiente en el ángulo superior izquierdo del fresco la Apoteosis de Hércules, pintado antes de 1769, en la bóveda de la Sala de Conversación del Cuarto de los Príncipes de Asturias, hoy convertida en salón de los Espejos o de la Música del Palacio Real de Madrid (Texto extractado de Arnáez, R.:
Dibujo preparatorio para la figura de la Escultura en el fresco de la Monarquía Española protectora de las Bellas Artes en la Casita del Príncipe del Palacio del Pardo. Se representa como una figura femenina, sentada de frente y con un brazo extendido. El estudio del paño que cubre la parte central de la figura muy terminado, sin embargo la figura sólo esbozada (Texto extractado de Arnáez, R.: Cat
Dibujo preparatorio para la figura de San Pedro para el fresco de la Transfiguración para uno de los ocho sectores de la Cúpula de la Colegiata de San Ildefonso, destruida en el incendio de 1920. Se conoce el boceto preparatorio para este fresco que formaba parte de la Colección Simonsen de Sao Paulo (en 1975 en el comercio de Nueva York). Estudio de una figura masculina sentada y de espaldas con
Media figura masculina desnuda, de perfil derecho, con el brazo derecho en alto. En la misma hoja, estudio de la mano izquierda sujetando un palo. Dibujo preparatorio para la figura en la parte central derecha del fresco la Apoteosis de Hércules, pintado antes de 1769, en la bóveda de la Sala de Conversación del Cuarto de los Príncipes de Asturias, hoy convertida en salón de los Espejos o de la M
Dibujo preparatorio para la figura que representa La Caridad en el fresco de la Providencia presidiendo las Virtudes y Facultades del hombre en el Palacio Real de Madrid, que decora una de las bóvedas del Comedor de gala. Personificada en una figura femenina sentada en una nube, con manto sobre la cabeza y con tres niños: a uno, amamanta apoyado en la rodilla izquierda (al centro); el otro, está e
This is a preparatory drawing for the head of the figure of God the Father for the fresco The Creation of Adam for one of the eight sections of the cupola in the Collegiate Church of La Granja de San Ildefonso, destroyed in the fire of 1920. The Museo del Prado keeps several sketches made for the same fresco. The drawing depicts the study of a three-quarter head tilted to the left with a lowered g
