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Retrato de José María Zanetti, oriundo de Zaragoza y activo en Roma hacia 1817, donde se encontraba pensionado por Carlos Miguel, XIV duque de Alba, tomando clases en la Academia de San Lucas. Así lo atestiguó el secretario de esta, Giuseppe Antonio Guattani y el pintor Domenico Conti Bazzani (1740/1742-1818), quien solicitó que se le remitiera su pasaporte como ciudadano español, enviando sendos
Gabriele Finaldi was the first to point out that the seated pope seems to be Pius V (Ghislieri), the Dominican, pro-Spanish pontiff who reigned from 1566 to 1572. As Cardinal Ghislieri, he held the office of grand inquisitor under the two previous pontiffs, Paul IV and Pius IV. Comparison of the visage and physique of the pope in the drawing with those in the many surviving portraits of Pius V sho
Annibale Carracci established the early Baroque style in Italy with Caravaggio (1571-1610). Annibale`s naturalistic style was based on the Antique and on Raphael, and unlike Caravaggio`s sombre realism, continued the representational tradition of the Italian Renaissance. Annibale`s style evolved in Bologna, where he worked together with his brother Agostino (1557-1602) and their cousin Ludovico. I
En la parte inferior los apóstoles se agrupan alrededor del sepulcro vacío de la Virgen, uno arrodillado en primer término alza la cabeza y otro tras él extiende los brazos. En la parte superior la Virgen sentada sobre nubes, unos angelitos llevan su manto y otros sostienen las nubes.El dibujo, muy concluido, de mediados del siglo XVIII, está relacionado con el estilo de Thaddäus Kuntz y los model
Carderera probably accepted the old attribution to the Pellegrino Tibaldi (1527-1596), who had spent almost a decade in Spain at the end of his life, mostly working at El Escorial, and was an important influence on Late Mannerism in Spain. The attribution to Bertoia is here proposed on stylistic grounds. A particularly striking comparison may be made between the present drawing and Bertoia´s pen-a
La composición en un óvalo. El santo de tres cuartos con las manos cruzadas y la cabeza alzada, en actitud de oración. La figura es copia del San Francisco, que aparece en el cuadro de Guido Reni de la Madonna del Voto, hoy en la Pinacoteca de Bolonia, pintado por el artista en 1631-1632, como estandarte procesional contra la peste; sin embargo, el dibujo parece inspirado más bien en el aguafuerte
In a nineteenth-century inscription and in further annotations on the reverse, the drawing is given to the Sienese Domenico Beccafumi (1484-1551). In 1980, in a pencil note on the mount, Anna Forlani rightly pointed out that it is near to Vasari. However, the feeble execution points to a copy rather than to an original by the master.
Dibujo de escasa calidad, posible copia de un apunte de Giandomenico Tiepolo, cuya técnica y modelos intenta reproducir de forma burda. La composición es semejante a la de un original de Giandomenico conservado en el Metropolitan Museum de Nueva York (Texto extractado de Mena Marqués, M.: Catálogo de dibujos. VII. Dibujos italianos del siglo XVIII y del siglo XIX, Museo del Prado, 1990, p. 151).
In the bottom section, the tabernacle is flanked by two scenes: Saint John distributing alms in the company of an angel, and Saint John washing Christ’s feet. The middle section has an image of the Virgin dressing flanked by Saint Raphael and the Sacred Hospice. The top section has the traditional Calvary and two thick cartouches, one with the emblem of Saint John: the pomegranate and the cross.
San José de frente, en primer término, y dormido, un ángel vuela sobre su cabeza y levanta su manto. Al fondo, tras una puerta, la Virgen amamanta al Niño. El dibujo forma, tal vez, pareja con el D03344 ya que presenta características semejantes y deben ser ambos del periodo romano de Conca, ya que es evidente la influencia de los modelos y de las composiciones de Carlo Maratti.Sebastiano Conca (1
Dibujo en el que se representa una figura masculina desnuda de frente sentada en un sillar, con la pierna izquierda doblada y apoyada en otro sillar, la mano derecha apoyada sobre la rodilla izquierda. La cabeza inclinada a la derecha y apoyada a su vez sobre la mano derecha y la rodilla izquierda. (Texto extractado de Arnáez, R.: Catálogo de Dibujos. II. Dibujos Españoles. Siglo XVIII (A-B), Muse
Dibujo en el que se presenta el busto de una mujer, de perfil a la izquierda, tocada con cofia.Podría pensarse en su esposa Ignacia Bustamante, que en 1784 hizo grabar el retrato de su marido con la inscripción a su esposo amantísimo con quien vivió 16 años sin discordia. (Texto extractado de Pérez Sánchez, Alfonso E.: Catálogo de Dibujos. II. Dibujos Españoles. Siglo XVIII (C-Z), Museo del Prado,
On Brun´s (?) mount, with his inscription below the drawing: D. ZAMPIERI. The attribution to Domenichino (1581-1641) is unsustainable. However, there are strong similarities to studies in red chalk by Baglione´s Saints Peter and Paul in S. Cecilia in Trastevere, Rome. The saints is traditionally identifies ad St. Jerome, though he may be St. John the Baptist since a long red cross rests against hi
In spite of the optimism about the drawing´s authorship expressed by one of its earlier owners, this is surely a copy after a sixteenth-century Venetian composition, which I have not yet identified. The arrangement of the figures and horizontal format with rounded ends suggest a painted compartment by an artist such as Andrea Schiavone (c. 1510-1563) or Jacopo Tintoretto (1560-1635).
This drawing appears to be by Villena as other drawings, though it lacks and old inscription giving it to Villamena. The composition shows knowledge of the work of Agostino Carracci (1557-1602) and Palma il Giovane (ca. 1548-1628).
En el centro, en pie, la Virgen sostiene al Niño en su brazo derecho; sobre ella varios ángeles, uno con un incensario. En la parte baja, varios santos, entre los que se distinguen a San José y la Magdalena; a la derecha y a la izquierda, otros dos ancianos, sobre unas gradas dos angelitos abrazados.El dibujo, levemente apuntado en algunas zonas, está en otras muy concluido con la pluma, con técni
The figure type and the finished style of drawing suggest the work of the Lombard painters Bernardino Luini (c. 1480/85-1532) or Andrea Solario (c. 1465-1524). A number of weaknesses in the handling, however, suggest that this may be a copy.
En el dibujo aparece representada una figura femenina alegórica, volando hacia la derecha, acompañada de genios infantiles y precedida de un ave, seguramente un gallo, derramando flores sobre la tierra.Obra madrileña de la segunda mitad del siglo XVII, en relación con el estilo de Coello. Probablemente preparatorio para alguno de los techos y bóvedas del Alcázar o el Palacio del Buen Retiro. (Text
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