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Palma el Joven. Jacopo Negretti ­(Venecia, h. 1548-1628). Pintor italiano. Ante la progresiva desaparición de los grandes maestros venecianos del siglo XVI Jacopo Negretti se convirtió en el artista más destacado y reputado de la ciudad. Se formó en el entorno familiar, hijo de Antonio Negretti y sobrino-nieto de Palma el Viejo, a lo que hay que sumar su breve paso por el taller de Tiziano. Trabajó en Urbino bajo la invitación del duque Guidobaldo, quien lo conoció en Venecia en 1564. También por indicación del duque marchó posteriormente a Roma, donde llegó en 1567, para regresar a Venecia en 1570. Aunque esta estancia veneciana ­debió de ser breve, y su ubicación defi­nitiva en la ciudad lacustre no se llevaría a cabo hasta 1578, cuando fue contratado para la realización de dos pinturas para la Sala del Gran Consejo del Palacio Ducal. Desde entonces asimiló de manera un tanto ecléctica la lección de los grandes maestros y fundamentalmente la de Tintoretto, a la que sumó el interés por el dibujo, aspecto éste que se convertiría en el más novedoso de la pintura veneciana del cambio de siglo y del que tradicionalmente había permanecido huérfana. Fue un artista especialmente prolífico, solicitado con frecuencia para gran variedad de empresas públicas por parte de las autoridades eclesiásticas y políticas de la Serenísima. En ellas demostró sus dotes para la representación de todo tipo de sujetos, aplicando con eficacia una serie de esquemas y formulaciones aprendidas sin una evolución apreciable ni en su estilo pictórico ni en sus modelos.

D. G. L.

Obras

  • David, vencedor de Goliat, óleo sobre lienzo, 207 x 337 cm, h. 1590-1595 [P271].
  • La conversión de san Pablo, óleo sobre lienzo, 207 x 337 cm, h. 1590-1595 [P272].
  • Un senador veneciano, óleo sobre lienzo, 65 x 58 cm [P380].
  • La Piedad, óleo sobre lienzo, 136 x 183 cm, h. 1611 [P402].
  • La Flagelación o Cristo atado a la columna, óleo sobre lienzo, 133 x 113 cm (en dep. en el palacio arzobispal, Madrid) [P3517]. Atribución dudosa.
  • María Magdalena, aguada, pluma y tinta parda sobre papel, 280 x 195 mm [D1692].
  • Seis estudios para una figura de san Jerónimo penitente, aguada, pluma y tinta parda sobre papel, 253 x 175 mm [D1693].
  • Cristo en compañía de los apóstoles visitando a la suegra de san Pedro, aguada, albayalde, pluma, preparado a lápiz y tinta parda sobre papel agarbanzado, 136 x 181 mm [D1696].
  • Las bodas de Caná, aguada, pluma y tinta parda sobre papel, 110 x 195 mm [D1699].
  • Aparición de la Virgen y el Niño a cuatro santos, aguada, albayalde, pluma, preparado a lápiz y tinta parda sobre papel marrón, 385 x 215 mm [D1700].
  • Estudios de figuras, tintas parda y agrisada, pluma y aguada sobre papel, 165 x 110 mm [D1758].
  • Figura femenina semidesnuda y tres estudios de una joven, pluma, tinta parda y sanguina sobre papel crema, 280 x 198 mm [D1816].

Bibliografía

  • Grassi, Luigi, Il libro dei disegni di Jacopo Palma il Giovane all'Accademia di S. Luca, Roma, ­Edizioni dell'Elefante, 1969.
  • Ivanoff, Nicola, y Zampetti, Pietro, «Giacomo ­Negretti detto Palma il Giovane», I pittori bergamaschi: il cinquecento, III, Bérgamo, Banca Popolare, 1979, pp. 401-739.
  • Mason Rinaldi, Stefania, Palma il Giovane. L'opera completa, Milán, Electa, 1984.
  • Mason Rinaldi, Stefania, «Tre momenti documentati dell'attività di Palma il Giovanne», Arte Veneta, Venecia, 1975.
  • Mostra di Disegni di Jacopo Palma il Giovane, cat. exp., Florencia, Leo S. Olschki, 1958.
  • Palma il Giovane 1548-1628. Disegni e dipinti, cat. exp., Milán, Electa, 1990.
  • Rosand, David, «Palma il Giovane as Draughtsman. The Early Career and Related Observations», Master Drawings, vol. VIII, n.º 1, Nueva York, 1970, pp. 148-161.
  • Turner, Nicholas, y Matilla, José Manuel, Dibujos italianos del siglo XVI, «Museo del Prado. ­Catálogo de dibujos», Madrid, Museo del Prado, Patronato Nacional de Museos, 2004, pp. 327-332.
David, vencedor de Goliat
Lupa
David, vencedor de Goliat
 
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