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Enciclopedia online

Sánchez de San Román, Juan (activo en Sevilla, h. 1475-1505). Pintor español, perteneciente al hispano-flamenco en Andalucía. La tabla del Cristo varón de dolores / Ecce-Homo (Prado, adquirida en 1987) fue realizada hacia 1500. Al llevar en el marco la firma de Juan Sánchez de San Román se ha podido identificar la personalidad del Juan Sánchez pintor que firmó la tabla del Calvario con donante de la catedral de Sevilla, al que se había denominado Juan Sánchez II para diferenciarle del pintor Juan Sánchez de Castro, cuyo estilo era muy distinto al suyo. Se trata, por tanto, del pintor Juan Sánchez, vecino de la parroquia de San Román de Sevilla, que toma el nombre de la iglesia de la que es parroquiano para distinguirse de otros pintores vecinos de Sevilla llamados también Juan Sánchez como él. Este artífice, al que se cita en 1480 como «pintor de retablos», intervino activamente ese año en la reforma del Gremio de Pintores sevillanos y fue designado como veedor en unión de Juan Sánchez de Castro. Las notas que muestran las dos pinturas firmadas que se conservan de su mano evidencian la función distinta que se otorgó en origen a cada una. Cristo varón de dolores (Prado) es una obra destinada a la meditación personal, realizada con una técnica mucho más cuidada, que muestra a Jesús en posición escorzada para destacar la llaga del costado, mientras que Calvario, de la catedral de Sevilla, presenta una tendencia expresiva mayor en la representación de las figuras.

Pilar Silva Maroto

Obras

  • Cristo varón de dolores / Ecce-Homo, óleo sobre tabla, 40,3 x 30,3 cm, firmado, h. 1500 [P7289].

Bibliografía

  • Gestoso y Pérez, Juan, «Juan Sánchez. Pintor sevillano desconocido», Boletín de la Sociedad Española de Excursiones, XVII, Madrid, 1909, pp. 9-16.
  • Serrera, Juan Manuel, «Un Cristo varón de dolores de Juan Sánchez de San Román, Juan Sánchez II, en el Prado», Boletín del Museo del Prado, n.º 23, Madrid, 1987, pp. 75-84.
  • Últimas adquisiciones (1982-1995), cat. exp., Madrid, Museo del Prado, 1995, n.º 4.
 
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