Enciclopedia online

Tintoretto. Jacopo Robusti (Venecia 1518-1594). Pintor italiano. Carlo ­Ridolfi, en la biografía que dedicó a este artista, narra una fugaz estancia del pintor en el taller de Tiziano Vecellio, aunque, a pesar de esta cita de indudable autoridad, en la primera producción de Jacopo pocos elementos tienen relación con el estilo y la forma de pintar del artista de Pieve di Cadore. En obras próximas a finales de la década de 1530 como La Sagrada Familia con san Jerónimo y el procurador Girolamo Marcello (colección particular, Lucerna), La disputa de Jesús entre los doctores (Museo del Duomo, Milán) y en las de principios de la década de 1540: Apolo y Marsias y Mercurio y Argos (ambas en Wadsworth Atheneum, Hartford), así como en Las historias bíblicas (Kunsthistorisches Museum, Viena), se manifiesta un conocimiento de la pintura de Pordenone y de Bonifacio Veronese, junto con caracterizaciones de las figuras propias de Andrea Schiavone y referencias a los modelos escultóricos de Jacopo Sansovino. A estos elementos se deben añadir las novedades que el joven pintor pudo aprender de la estancia en Venecia de los manieristas romanos (Francesco Salviati, Giuseppe Porta y Giorgio Vasari) además del viaje que en 1540 le llevó a Mantua. Las primeras caracterizaciones personales en la manera de pintar pueden apreciarse en las obras encargadas para la iglesia de San Marcuola, La Última Cena y El Lavatorio (Prado), en las que Jacopo empieza a demostrar un uso peculiar de la disposición de las figuras, de su espacialidad, y un extraordinario dominio de la perspectiva. En 1548 con el Milagro del esclavo (Galleria dell'Accademia, Venecia) el pintor entra con fuerza en el panorama de los grandes maestros venecianos del siglo XVI, demostrando una nueva forma de pintar en la que la teatralidad se convierte en atributo propio de la misma pintura, transformando el cuadro en una manifestación rompedora capaz de introducir unos juegos dinámicos de perspectiva aérea que nadie antes se había atrevido a representar en pintura. En los años inmediatamente posteriores, el éxito de Tintoretto entre los venecianos, tanto en los encargos públicos como en los privados, se convirtió en un fenómeno abrumador. En 1549 pinta San Roque entre los apestados (iglesia de San Roque, Venecia), entre 1550 y 1553 realiza los lienzos para la Escuela de la Trinidad, San Juan en Patmos (National Gallery of Art, Washington) y Susana y los viejos (Kunsthistorisches Museum, Viena), conjunto de obras con las que consigue afianzar su estilo con la utilización de recursos propios e inconfundibles. Hacia finales de la década de 1550, Tintoretto empieza a buscar novedosas soluciones lumínicas en obras como las puertas del órgano de la iglesia de Santa Maria del Giglio, que llegan a su culminación en pinturas como el Milagro de san Marcos ­(Pinacoteca di Brera, Milán), donde la luz determina las formas, los volúmenes, las masas y el espacio, tanto de los personajes como de la arquitectura. En 1564 Tintoretto empieza la primera fase de la decoración de la Escuela de San Roque, que sin duda puede considerarse su obra de conjunto de mayor envergadura. La actividad del pintor y de su taller para ­esta institución terminará en 1587. En algunas de estas pinturas el artista transmite con gran fuerza la visión mística del episodio bíblico, como en la Visión de santa María Egipcíaca o en el Cristo delante de Pilato (Escuela de San Roque, Venecia), donde la simbiosis entre pintura, luz y figura humana alcanza cumbres absolutas de espiritualidad. A estos mismos años corresponden algunas de sus obras para el Palacio Ducal en las que de distinta manera se celebra la gloria de la ciudad, destacando por su calidad una serie de alegorías, entre las que se encuentran Las tres Gracias y Mercurio, Ariadna, Venus y Baco y La fragua de Vulcano (1577-1578), o las más densas representaciones de los episodios históricos como la Toma de Zara o la ­Batalla de Salvore (Palazzo Ducale, Venecia). Para el mismo palacio, ­Tintoretto y su taller, con una intervención señalada de su hijo Domenico, realizaron el controvertido Paraíso destinado a la sala mayor del Consejo. Próxima al mejor estilo utilizado en las obras del Palacio Ducal se encuentra Cristo en casa de Marta y María (Alte Pinakothek, Múnich) mientras en la Aparición de Cristo sobre las aguas (National Gallery of Art, Washington) demuestra un interés por la luz similar al que caracteriza a su intervención en la Escuela de San Roque. A finales de la década de 1570 Tintoretto recibe el encargo de pintar una serie de lienzos, los llamados «Fasti Gonzagheschi» (Alte Pinakothek, ­Múnich), para celebrar las hazañas de esta importante familia italiana. El último cuadro de la serie estaba dedicado al ingreso triunfal de Felipe II en Mantua, aunque, a pesar de esta referencia directa al monarca español, Tintoretto recibiría pocos encargos de comitentes extranjeros, siendo eclipsado por la preferencia de éstos hacia Tiziano. Fue solo a partir de finales del siglo XVI cuando la consideración reservada a Tintoretto empezó a crecer hasta alcanzar niveles de excelencia en el siglo de oro, como confirma el interés hacia su pintura demostrado por Velázquez y la progresiva adquisición de sus obras por parte de los mayores exponentes de la aristocracia española. Entre ellas, además de numerosos retratos, se cuentan el ya citado Lavatorio, El rapto de Helena y la «Serie de las historias bíblicas», que en la actualidad se conservan en el Museo del Prado. Las dos últimas obras pintadas por Tintoretto en 1594, el mismo año de su muerte, estaban destinas a la iglesia de San Jorge el Mayor y representan La caída del maná y La Última Cena. Pocos años antes, en 1587, Tintoretto pintó su celebre ­Autorretrato frontal (Musée du Louvre, París) en el que aparecen sintetizadas las carac­terísticas estilísticas comunes a todos sus retratos, marcando de esta forma el proceso de desarrollo del género desde los primeros hasta los últimos.

Matteo Mancini

Obras

  • Almirante veneciano, óleo sobre lienzo, 82 x 67 cm, 1570-1575 [P366].
  • Pedro de Medici (¿?), óleo sobre lienzo, 68 x 56 cm [P367]. Atribución dudosa.
  • El arzobispo Pedro, óleo sobre lienzo, 71 x 54 cm, segunda mitad del siglo XVI [P369].
  • Un jesuita, óleo sobre lienzo, 50 x 43 cm [P370].
  • Un senador o secretario veneciano, óleo sobre lienzo,104 x 77 cm [P371].
  • Magistrado veneciano, óleo sobre lienzo, 54 x 43 cm, h. 1590 [P373].
  • Magistrado veneciano, óleo sobre lienzo, 54 x 43 cm [P374].
  • Un patricio veneciano, óleo sobre lienzo, 78 x 65 cm [P377].
  • El caballero de la cadena de oro, óleo sobre lienzo, 103 x 76 cm, h. 1555 [P378].
  • Marco Grimani, óleo sobre lienzo, 77 x 63 cm, 1576-83 [P379].
  • Susana y los viejos («Serie de las historias bíblicas»), óleo sobre lienzo, 58 x 116 cm, h. 1555 [P386].
  • Esther ante Asuero («Serie de las historias bíblicas»), óleo sobre lienzo, 59 x 203 cm, h. 1555 [P388].
  • Judith y Holofernes («Serie de las historias bíblicas»), óleo sobre lienzo, 58 x 119 cm, h. 1555 [P389].
  • Judith y Holofernes, óleo sobre lienzo, 198 x 325 cm [P390].
  • Judith y Holofernes, óleo sobre lienzo, 188 x 251 cm, h. 1577 [P391].
  • Purificación del botín de las vírgenes madianitas («Serie de las historias bíblicas»), óleo sobre lienzo, 295 x 181 cm, h. 1555 [P393].
  • Visita de la reina de Saba a Salomón («Serie de las historias bíblicas»), óleo sobre lienzo, 58 x 205 cm, h. 1555 [P394].
  • José y la mujer de Putifar («Serie de las historias bíblicas»), óleo sobre lienzo, 54 x 117 cm, h. 1555 [P395].
  • Moisés salvado de las aguas («Serie de las historias bíblicas»), óleo sobre lienzo, 56 x 119 cm, h. 1555 [P396].
  • El Paraíso, óleo sobre lienzo, óleo sobre lienzo, 168 x 544 cm, 1588-92 [P398].
  • El rapto de Helena, óleo sobre lienzo, 186 x 307 cm, h. 1578 [P399].
  • El Lavatorio, óleo sobre lienzo, 210 x 533 cm, 1548-49 [P2824].
  • La adoración de los Reyes Magos, óleo sobre lienzo, 174 x 203 cm [P5050].
  • Tres cabezas masculinas con barba, clarión y lápiz sobre papel agrisado, 270 x 200 mm, [D1813]. Atribución dudosa.

Bibliografía

  • Checa, Fernando, Tiziano y la monarquía hispánica. Usos y funciones de la pintura veneciana en España. Siglos XVI y XVII, Madrid, Nerea, 1995.
  • Falomir Faus, Miguel (ed.), Jacopo Tintoretto: actas del Congreso internacional Jacopo Tinotretto, Madrid, Museo Nacional del Prado, 2009.
  • Molina Foix, Vicente, Tintoretto y los escritores, Madrid, Museo Nacional del Prado y Barcelona, Galaxia Guttenberg-Círculo de
  • Lectores, 2007.
  • Pallucchini, Rodolfo, y Rossi, Paola, Tintoretto. Le opere sacre e profane [1982], Milán, Electa, 1990.
  • Ridolfi, Carlo, Vita di Giacopo Robusti detto il Tintoretto, celebre pittore cittadino venetiano, Venecia, Appresso G. Oddoni, 1642.
  • Tintoretto, cat. exp., Madrid, Museo Nacional del Prado, 2007.
  • Vecchi, Pierluigi de, L'opera completa del Tintoretto, Milán, Rizzoli, 1970.
El caballero de la cadena de oro
Lupa
El caballero de la cadena de oro
 
Ministerio de Cultura. Gobierno de España; abre en ventana nueva
España es cultura Spain is culture
Copyright © 2014 Museo Nacional del Prado.
Calle Ruiz de Alarcón 23
Madrid 28014
Tel. +34 91 330 2800.
Todos los derechos reservados