Comparativa

Aparición de la Virgen del Pilar

Aparición de Dios Padre a Abraham

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Ficha técnica

Número de catálogo
D04379
Autor
Francisco de Goya
Título
Aparición de la Virgen del Pilar
Fecha
1782-1783 c.
Técnica
Clarión
Soporte
Papel verjurado gris azulado oscuro
2ºSoporte
Papel verjurado ahuesado
Medidas
289 x 218 mm / 309 x 238 mm [2º soporte]
Procedencia
Javier Goya, Madrid, 1828; Mariano Goya, Madrid, 1854; Valentín Carderera, Madrid, c. 1861; Mariano Carderera, Madrid, 1880; Museo del Prado, 1886.
Forma ingreso

“Colección de dibujos originales de Goya, propiedad de Mariano Carderera”, adquisición por la Dirección General de Instrucción Pública, adscripción al Museo del Prado [RO 12-11-1886]. Documentación: Caja 106, Leg. 13.03, Exp. 11.

Referencias Catalográficas

Gassier-Wilson: 193

Sánchez Cantón: 2

Gassier: II 12

Dibujo preparatorio para el cuadro Aparición de la Virgen del Pilar al apóstol Santiago pintado para el lado del Evangelio del retablo mayor de la iglesia parroquial de Urrea de Gaén (Teruel), destruido en 1936 al comienzo de la Guerra Civil. Sánchez Cantón señala que Goya recibió el encargo del duque de Híjar en 1783 y que para la composición se inspiró en la pintura de Nicolas Poussin Notre-Dame du Pilier, realizada en Roma en torno a 1629-1630, relación rechazada por Ansón Navarro.

Trazos de apunte a lápiz en el verso del soporte principal.

Idénticas características de papel y técnica que el dibujo preparatorio de la Despedida de san Francisco de Borja de la catedral de Valencia, D04190.

A.L. Mayer, Francisco de Goya, trad. M. Sánchez Sarto, Barcelona: Labor, 1925, p. 232, n. 235d.

F. Boix y F.J. Sánchez Cantón, Museo del Prado. Goya. I. Cien dibujos inéditos, Madrid: Museo del Prado, 1928, il. 2.

F.J. Sánchez Cantón, Guías del Museo del Prado. II. Sala de los dibujos de Goya, Madrid: Museo del Prado, 1928, n. 2.

F.J. Sánchez Cantón, “Goya, pintor religioso”, Revista de Ideas Estéticas, IV (1946) 277-306 [288-289], il. 3-4.

Marqués de Lozoya, “Dos Goyas inéditos de tema religioso”, Archivo Español de Arte, XXIV (1951) 5-10.

F.J. Sánchez Cantón, Vida y obras de Goya, Madrid: Peninsular, 1951, p. 29-30, il. 7-9.

F.J. Sánchez Cantón, Los dibujos de Goya reproducidos a su tamaño y su color. Tomo II, Dibujos para Los Disparates, dibujos no grabados, estudios para pinturas y varios, Madrid: Museo del Prado, 1954, n. 444.

J. Gudiol Ricart, Goya, 1746-1828. Biografía, estudio analítico y catálogo de sus pinturas, Barcelona: Polígrafa, 1970, v. I, p. 279, 394, n. 280-281; v. II, p. 338, il. 399.

P. Gassier y J. Wilson-Bareau, Vie et oeuvre de Francisco de Goya, comprenant l’oeuvre complet illustré, Friburgo: Office du Livre, 1970. Ed. en español, Vida y obra de Francisco Goya: reproducción de su obra completa, pinturas, dibujos y grabados, Barcelona: Juventud, 1974, n. 193.

P. Gassier, Dibujos de Goya. Estudios para grabados y pinturas, Barcelona: Noguer, 1975, p. 40, n. 12.

E. Lafuente Ferrari, Goya: dibujos, Madrid: Sílex, 1980, n. 1.

J. Camón Aznar, Francisco de Goya. Tomo I: 1746-1784, Zaragoza: Caja de Ahorros de Zaragoza, Aragón y Rioja, 1980, p. 62, il. p. 238.

H. Hohl, “Goya als Zeichner und Graphiker”, en W. Hofmann, Goya. Das Zeitalter der Revolutionen. 1789-1830, Munich: Prestel Verlag; Hamburgo: Hamburger Kunsthalle, 1980, p. 257, n. 211.

A. Ansón Navarro, Goya y Aragón: familia, amistades y encargos artísticos, colección Mariano de Pano y Ruata 10, Zaragoza: Caja de Ahorros de la Inmaculada de Aragón, 1995, p. 142-145.

1980. Hamburgo. Hamburger Kunsthalle. Goya. Das Zeitalter der Revolutionen. Kunst um 1980 (1789-1830).

Dibujo preparatorio para la pintura Aparición de la Virgen del Pilar, iglesia parroquial de Urrea de Gaén (Teruel)

Cuartos delanteros del caballo de un picador, debajo letra “…NO” (fragmento), enfrentado a un toro, con letra en el cuerpo del bóvido “FIORETTO”, debajo letra “QUARTINO”. Papel fabricado en Italia a finales del siglo XVIII por Stefano Quartino, establecido en la población genovesa de Voltri; la referencia “Fioretto” en el interior del toro alude al papel de calidad florete [O. Valls y Subirá, La historia del papel en España. Siglos XVII-XIX, Madrid: Empresa Nacional de Celulosas, 1982, p. 27 y 33-34 (n. 3 y 3A)].

En el recto del soporte principal, firma apócrifa a pluma, tinta parda: “Goya.”. En el recto del 2º soporte, ángulo inferior izquierdo, a lápiz compuesto: “2”. En el verso del 2º soporte, margen superior izquierdo, a lápiz compuesto: “35”. En el margen superior derecho, a lápiz compuesto: “2”. En el margen derecho inferior, a lápiz compuesto: “5”.

DIBUJO

Aparición de Dios Padre a Abraham

Cuaderno italiano [p. 33]

Museo del Prado, D06068/33

BOCETO PARA PINTURA

Aparición de la Virgen del Pilar

Óleo sobre lienzo

Gud 280 // GW 194

Colección García Rodríguez, Valladolid

PINTURA

Aparición de la Virgen del Pilar

Óleo sobre lienzo

Gud 281 // GW 192

Iglesia parroquial de Urrea de Gaén, Teruel [pintura destruida en 1936]

Última modificación: 10-09-2012 | Registro creado el 02-07-2012

Ficha técnica

Número de catálogo
D06068/33
Autor
Francisco de Goya
Título
Aparición de Dios Padre a Abraham
Fecha
1771 c.
Serie

Cuaderno italiano, p. 33

Técnica
Sanguina, leves trazos de lápiz negro
Soporte
Papel verjurado ahuesado
Medidas
187 x 130 mm
Procedencia
Colección particular, Palma de Mallorca; Edmund Peel Fine Art, Madrid, 1993; Fervisa S.A, herencia de Manuel Villaescusa, Madrid, 1993; Museo del Prado, 1993.
Forma ingreso

Donación por Fervisa S.A. (fondos del legado Villaescusa) al Museo de Prado, 22-10-1993. Fervisa S.A. adquirió el Cuaderno italiano a Edmund Peel Fine Art en conformidad con el dictamen favorable del Patronato del Museo del Prado; acuerdo del Real Patronato de 30-06-1993.

Quinto dibujo de la serie de escenas bíblicas trazadas a sanguina (p. 21, 23, 29, 31, 33 y 35). Wilson-Bareau señaló la relación de la figura de Abraham del Cuaderno italiano con el apóstol Santiago arrodillado del cuadro Aparición de la Virgen del Pilar a Santiago pintado por Goya para el retablo de la iglesia parroquial de Urrea de Gaén (Teruel) en 1782-1783. La pintura desapareció durante la Guerra Civil pero se conserva un boceto en colección privada que pone de manifiesto el paralelismo entre las figuras de Abraham y Santiago.

La composición aparece calcada en la página precedente [D06068/32] debido a la transferencia de la sanguina por contacto.

El verso de la hoja [D06068/34] carece de dibujo y anotaciones textuales. Se aprecia débilmente parte de la composición de la Expulsión de Agar e Ismael transferida por contacto de la sanguina de la página contigua.

J. Wilson-Bareau, “Iglesia de San Pedro, Urrea de Gaén (Teurel), 1782-1783”, en Goya: el capricho y la invención. Cuadros de gabinete, bocetos y miniaturas, Madrid: Museo del Prado, 1993, p. 132, il. 97.

M.B. Mena Marqués, “‘Cinco son las Llagas’”, en El Cuaderno italiano 1770-1786. Los orígenes del arte de Goya, Madrid: Museo del Prado, 1994, ed. rev. Madrid: Museo del Prado y Fundación de Amigos del Museo del Prado, 2008, p. 23.

M.B. Mena Marqués, “El Cuaderno italiano. Museo del Prado (F.A. 1732). Transcripción anotada”, en El Cuaderno italiano 1770-1786. Los orígenes del arte de Goya, Madrid: Museo del Prado, 1994, ed. rev. Madrid: Museo del Prado y Fundación de Amigos del Museo del Prado, 2008, p. 53.

A. Ansón Navarro, “Goya y la cúpula Regina Martyrum del Pilar: incomprensiones y sinsabores. Otros encargos para Aragón”, en Goya y Aragón: familia, amistades y encargos artísticos, colección Mariano de Pano y Ruata 10, Zaragoza: Caja de Ahorros de la Inmaculada de Aragón, 1995, p. 144-145, il. 105.

P.E. Mangiante, Goya e Italia, Zaragoza: Diputación Provincial, 2008, p. 80, il. 68 (p. 82).

A. Reuter, “El Cuaderno italiano de Goya”, en J. Sureda (ed. lit.), Goya e Italia, Zaragoza: Fundación Goya en Aragón y Turner, 2008, v. 2, p. 97.

C. Monterde y R. Gallego, “Las páginas del Cuaderno italiano”, en J. Sureda (ed. lit.), Goya e Italia, Zaragoza: Fundación Goya en Aragón y Turner, 2008, v. 2, p. 101.

J. Sureda (ed. lit.), “VI. El Cuaderno italiano”, en Goya e Italia, Zaragoza: Fundación Goya en Aragón y Turner, 2008, v. 1, p. 103 (nota 7).

Estrella de seis puntas (fragmento, parte superior; pájaro sobre letra “N” en la parte inferior de la marca de agua), 25 x 17 mm; papel de fabricación italiana, elaborado en molinos papeleros de Fabriano (Ancona).

DIBUJO

Aparición de la Virgen del Pilar

Museo del Prado, D04379

BOCETO PARA PINTURA

Aparición de la Virgen del Pilar, 1782-1783

Óleo sobre lienzo

Gud 280 // GW 194

Colección García Rodríguez, Valladolid

PINTURA

Aparición de la Virgen del Pilar, 1782-1783

Óleo sobre lienzo

Gud 281 // GW 192

Iglesia parroquial de Urrea de Gaén, Teruel [pintura destruida en 1936]

Última modificación: 10-09-2012 | Registro creado el 02-07-2012

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