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Bobalicón

Bobalicón

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Ficha técnica

Número de catálogo
D04276
Autor
Francisco de Goya
Título
Bobalicón
Fecha
1815-1819
Serie

Disparates [dibujo], 4

Técnica
Aguada de tinta roja y aguada de sanguina, leves trazos de sanguina sobrepuestos a la tinta
Soporte
Papel verjurado ahuesado
Medidas
244 x 325 mm
Procedencia
Javier Goya, Madrid, 1828; Mariano Goya, Madrid, 1854; Valentín Carderera, Madrid, c. 1861; Mariano Carderera, Madrid, 1880; Museo del Prado, 1886.
Forma ingreso

“Colección de dibujos originales de Goya, propiedad de Mariano Carderera”, adquisición por la Dirección General de Instrucción Pública, adscripción al Museo del Prado [RO 12-11-1886]. Documentación: Caja 106, Leg. 13.03, Exp. 11.

Referencias Catalográficas

Gassier-Wilson: 1577

Sánchez Cantón: 188

Gassier: II 293

Probable impronta de la huella de la lámina y leve resto de tinta negra en la proximidad del margen inferior del papel, tal vez resultado de la presión del tórculo durante el proceso de calco del dibujo sobre la plancha de cobre.

L. Delteil, Goya, v. XV de Le peintre graveur illustré (XIXe et XXe siécles), París, 1922. Reed. Nueva York: Collector editions–Da Capo Press, 1969, n. 205.

A.L. Mayer, Francisco de Goya, trad. M. Sánchez Sarto, Barcelona: Labor, 1925, p. 231, n. 221.

F.J. Sánchez Cantón, Guías del Museo del Prado. II. Sala de los dibujos de Goya, Madrid: Museo del Prado, 1928, n. 188.

J. Adhémar, Goya: exposition de l’oeuvre gravé, de peintures, de tapisseries et de cent dix dessins du Musée du Prado, París: Bibliothèque nationale de France, 1935, p. 45, n. 279.

J. Camón Aznar, “Los Disparates” de Goya y sus dibujos preparatorios, Barcelona: Instituto Amatller de Arte Hispánico, 1951, p. 72-75, [160].

Goya: gemälde, zeichnungen, graphik, tapisserien, Basilea: Kunsthalle Basel, 1953, p. 91, n. 124.

F.J. Sánchez Cantón, Los dibujos de Goya reproducidos a su tamaño y su color. Tomo II, Dibujos para Los Disparates, dibujos no grabados, estudios para pinturas y varios, Madrid: Museo del Prado, 1954, n. 384.

X. de Salas, Goya Drawings and Prints from The Museo del Prado and the Museo Lazaro Galdiano, Madrid, and The Rosenwald Collection, National Gallery of Art, Washington, Washington: The Smitsonian Institution, 1955, p. 22, n. 58.

W. Stubbe, Spanische Zeichnungen von El Greco bis Goya, Hamburgo: Hamburger Kunsthalle, 1966, n. 134, il. 96.

P. Gassier y J. Wilson-Bareau, Vie et oeuvre de Francisco de Goya, comprenant l’oeuvre complet illustré, Friburgo: Office du Livre, 1970. Ed. en español, Vida y obra de Francisco Goya: reproducción de su obra completa, pinturas, dibujos y grabados, Barcelona: Juventud, 1974, n. 1577.

E.A. Sayre, The Changing Image: Prints by Francisco Goya, Boston: Museum of Fine Arts, 1974, p. 256 y 258, n. 208.

P. Gassier, Dibujos de Goya. Estudios para grabados y pinturas, Barcelona: Noguer, 1975, p. 438-439, n. 293.

S. Holo, Goya: Los Disparates, Malibú: J. Paul Getty Museum; Pullman: Museum of Art, Washington State University Press, 1976, p. 11, il. 2.

E. Lafuente Ferrari, El mundo de Goya en sus dibujos, Madrid: Urbión, 1979, p. 329.

M. Stuffmann, Goya: Zeichnungen und Druckgraphik, Frankfurt: Stadelschen Kunstinstitut, 1981, p. 190.

J. Camón Aznar, Francisco de Goya. Tomo IV: 1812-1828, Zaragoza: Caja de Ahorros de Zaragoza, Aragón y Rioja, 1982, p. 89-90.

V. Bozal, Imagen de Goya, Madrid: Lumen, 1983, p. 260, 263-265, il. 107.

M. Armstrong Roche, “Disparate de gigante”, en Goya y el espíritu de la Ilustración, Madrid: Museo del Prado, 1988, p. 402-403, il. 1.

J.M. Matilla, “Approccio ai Disparates di Francisco de Goya”, en Goya, Roma: Edizioni De Luca, 2000, p. 118-119, n. 36.

1935. París. Bibliothèque nationale de France. Goya. Exposition de l’oeuvre gravé, de peintures, de tapisseries et de cent dix dessins du Musée du Prado.

1953. Basilea. Kunsthalle Basel. Goya. Gemälde, Zeichnungen, Graphik, Tapisserien.

1955. Washington. National Gallery of Art. Goya Drawings and Prints from The Museo del Prado and the Museo Lazaro Galdiano, Madrid, and The Rosenwald Collection, National Gallery of Art, Washington.

1955. Nueva York. The Metropolitan Museum of Art. Goya Drawings and Prints from The Museo del Prado and the Museo Lazaro Galdiano, Madrid, and The Rosenwald Collection, National Gallery of Art, Washington.

1955. San Francisco. M. H. de Young Memorial Museum. Goya Drawings and Prints from The Museo del Prado and the Museo Lazaro Galdiano, Madrid, and The Rosenwald Collection, National Gallery of Art, Washington.

1955. Los Angeles. County Museum. Goya Drawings and Prints from The Museo del Prado and the Museo Lazaro Galdiano, Madrid, and The Rosenwald Collection, National Gallery of Art, Washington.

1955. Boston. Museum of Fine Arts. Goya Drawings and Prints from The Museo del Prado and the Museo Lazaro Galdiano, Madrid, and The Rosenwald Collection, National Gallery of Art, Washington.

1966. Hamburgo. Hamburger Kunsthalle. Spanische Zeichnungen von El Greco bis Goya.

1974. Boston. Museum of Fine Arts. The Changing Image. Prints by Francisco Goya.

1975. Ottawa. National Gallery of Canada. The Changing Image. Prints by Francisco Goya.

1981. Frankfurt a.M. Städtische Galerie im Städelschen Kunstinstitut. Goya. Zeichnungen und Druckgraphik.

1999. Madrid. Museo Nacional del Prado. Goya. Disparates. Dibujos y estampas.

2000. Roma. Galleria Nazionale d’Arte Antica, Palazzo Barberini. Goya.

2001-02. París. Musée du Louvre. La peinture comme crime ou la "part maudite" de la modernité.

2007-08. Madrid. Museo Nacional del Prado. Goya. El toro mariposa. El vuelo, la diversión y la risa.

Dibujo preparatorio para Disparates, 4, Bobalicón

Letra “SERRA”, 25 x 64 mm; probablemente segunda parte de la marca de agua del papelero Manuel Serra y Franch, miembro de la dinastía Serra, establecido en Capellades (Barcelona) en las primeras décadas del siglo XIX (en 1827 su papel recibió una mención honorífica por la Junta de Calificación de los productos de la Industria Española remitidos a la exposición pública celebrada ese año) [similar es la segunda parte de la filigrana de Santiago Serra, cuyo papel fue empleado en la primera edición de la Tauromaquia, véase O. Valls y Subirá, La historia del papel en España. Siglos XVII-XIX, Madrid: Empresa Nacional de Celulosas, 1982, p. 252, n. 105; C. Hernández, “Apéndice II. Filigranas”, en Catálogo de las estampas de Goya en la Biblioteca Nacional, Madrid: Biblioteca Nacional, Sociedad Estatal Goya 96 y Lunwerg, 1996, p. 278, fil. 10A-10B].

En el recto, ángulo inferior izquierdo, a lápiz compuesto: “14”. En el verso, margen superior izquierdo, a lápiz compuesto: “nº 4 grabada”. En el ángulo inferior derecho, a lápiz compuesto: “-18[8]-”.

PRUEBA DE ESTADO ANTES DEL AGUAFUERTE ADICIONAL, AGUATINTA, PUNTA SECA Y BRUÑIDOR

Disparates, 4

Aguafuerte

245 x 357 mm [huella] / 275 x 375 mm [papel]

Firma “Goya”, próxima al ángulo inferior izquierdo de la imagen. En el ángulo inferior izquierdo del papel, a lápiz compuesto: “L 137[1]”

H 251.I.1

Bibliothèque de l’Institut national d’histoire de l’art, París, collections Jacques Doucet, EM Goya 32

Otros ejemplares del mismo estado: colecciones Burty y Avery, Prints Division, The New York Public Library, Astor, Lenox y Tilden Foundations; Kunsthalle, Kupferstichkabinett, Bremen, 09/104

PRUEBA DE ESTADO ANTES DEL BRUÑIDOR ADICIONAL

Disparates, 4

Aguafuerte, aguatinta, punta seca y bruñidor. Trazos de lápiz graso

247 x 359 mm [huella] / 278 x 374 mm [papel]

Firma “Goya”, próxima al ángulo inferior izquierdo de la imagen

H 251.I.2

Colección particular

LÁMINA

Disparates, 4

Cobre, recubrimiento electrolítico de acero, 247 x 359 mm, 1278.30g

Calcografía Nacional, Madrid, 3412

ESTAMPA ANTERIOR A LA PRIMERA EDICIÓN

Disparates, 4, Museo del Prado, G02172

PRIMERA EDICIÓN

Disparates, 4, Museo del Prado, G04312

OTROS EJEMPLARES EN EL MUSEO DEL PRADO

Disparates, 4, 1ª ed., G00558

Disparates, 4, 5ª ed., G00567

Última modificación: 10-09-2012 | Registro creado el 02-07-2012

Ficha técnica

Número de catálogo
G02172
Autor
Francisco de Goya
Título
Bobalicón
Fecha
1815-1819
Serie

Disparates [estampa], 4

Edición
Edición póstuma anterior a la 1ª ed., 1848 c.
Técnica
Aguafuerte, aguatinta, punta seca y bruñidor
Soporte
Papel avitelado agrisado
Medidas
241 x 354 mm [huella] / 248 x 366 mm [papel]
Procedencia
Colección Georges Provôt, París; venta de la colección Provôt, Hôtel Drouot, París, 10-4-1935; Kunsthandlung Helmut H. Rumbler, Frankfurt; Museo del Prado, 1991 [G02169 a G02186].
Forma ingreso

Adquisición por el Museo del Prado a Petra Rumbler [Kunsthandlung Helmut H. Rumbler] con fondos del legado Villaescusa; acuerdo del Real Patronato del Museo, 13-11-1991. Documentación: Caja 2113, Exp. 12.

Referencias Catalográficas

Gassier-Wilson: 1576

Harris: 251.II.1

Delteil reseña una prueba de la colección Pereire con el título “Bobabilicon” [sic].

Título de Camón Aznar al Disparate 4: Disparate bobo.

Título de Harris al Proverbio 4: Tras el vicio viene el fornicio.

Otro título del Disparate 4: Gigantón con castañuelas.

COMENTARIO SOBRE EL DISPARATE 4

Goya comenzaba a trabajar en planchas de cobre a partir de dibujos. En algunos casos transfería el dibujo a la lámina mediante el procedimiento de pasar ambos por el tórculo, de modo que sobre la plancha barnizada quedase la impronta de las líneas principales del diseño. No obstante, y aun en los casos en los que habían sido transferidas, las composiciones sufrieron profundas alteraciones.

En este caso, en primer lugar grabó las figuras de la composición mediante trazos lineales sólo de aguafuerte, proceso del que han quedado como testigo cuatro pruebas de estado. A continuación Goya procedió a añadir el aguatinta, mostrando el dominio que había alcanzado en su empleo. Mediante al aguatinta obtiene las atmósferas oscuras que caracterizan estas obras, acentuando en la estampa el ambiente confuso y misterioso de nocturnidad que las aguadas aportan a los dibujos. Gran parte de su atractivo radica precisamente en el uso del aguatinta, capaz de imbuir esta atmósfera a unas composiciones que nos resultan difícilmente explicables.

En ocasiones, y antes de añadir el aguatinta, Goya efectuaba modificaciones en el aguafuerte, eliminando o cambiando figuras con el bruñidor y añadiendo nuevos trazos con la punta metálica. Tal es el caso de esta obra, donde es posible advertir variaciones sustanciales en todas las figuras de la composición. Comparando la prueba de estado sólo con aguafuerte conservada en la Bibliothèque d’Art et d’Arqueologie con la prueba de estado después del aguatinta que damos aquí a conocer por primera vez, se pueden apreciar las numerosas correcciones que introdujo y que revelan la meticulosidad de su trabajo. Los cambios inciden en la pérdida de concreción de las figuras, que desaparecen –como la que está más a la izquierda–, se hacen más pequeñas –como la que en primer término sujeta al monigote–, incrementan su volumen –como el gigantón que une sus piernas mediante intensos trazos de aguafuerte–, o se tornan más misteriosas –como los dos seres que pierden sus cuerpos para convertirse en meras máscaras–.

Una vez efectuados estos cambios con el bruñidor y tras un segundo baño de aguafuerte, añadió el aguatinta e hizo una estampación para obtener una prueba y comprobar el estado en que se encontraba el trabajo. En esta prueba de estado, añadió toques de lápiz graso con el fin de valorar posibles adiciones de aguafuerte que reforzasen la expresión y el cuerpo de las figuras que aparecen tras el gigantón y que finalmente no llevó a cabo, dando por bueno lo ya realizado.

Como ya hiciera en series anteriores, Goya demuestra un habilísimo manejo del aguatinta y de las reservas en blanco para destacar los focos lumínicos de interés. De este modo acentuó la blancura del pecho y los brazos del gigante así como del brazo del personaje que se protege tras el monigote, estableciendo un contraste entre ambas figuras, la que infunde miedo y la que lo padece.

El bobalicón era el tonto gigante que bailaba licenciosamente al son de las castañuelas en los carnavales. En el dibujo, el gigante asusta a un religioso que se escuda tras un maniquí o una imagen devocional. Sin embargo en la estampa, de ambiente nocturno, Goya ha suprimido el hábito del religioso y ha suavizado el rostro del gigante, al que ha añadido castañuelas en sus manos. Las terroríficas caras que aparecen a ambos lados del gigantón incrementan el carácter monstruoso de la estampa.

El debate historiográfico sobre la interpretación de los Disparates se ha centrado en la búsqueda de puntos de referencia que permitan interpretarlos. Glendinning sitúa esta estampa en el contexto de la confrontación entre religión y carnaval, como una crítica a la piedad popular, a la adoración de falsos ídolos y la subversión de los valores tradicionales. La dificultad de establecer una coherente interpretación a todas las estampas de esta serie inconclusa, lleva a pensar que independientemente del punto de partida que Goya adoptara en cada una de ellas –si era la realidad social o política de su tiempo–, el resultado era similar al que había alcanzado con sus series anteriores, una expresión crítica universal de la esencia del ser humano, de sus miedos, su violencia, sus creencias, sus vicios y errores. En este sentido, quizá esta estampa sea, al igual que la anterior, la expresión del miedo irracional del hombre.

J.M. Matilla, “Gigantón con castañuelas / Bobalicón”, en Goya en tiempos de guerra, Madrid: Museo del Prado, 2008, p. 476-477, n. 176.

P. Lefort, “Essai d’un catalogue raisonné de l’oeuvre gravé et litographié de Francisco Goya”, Gazette des Beaux-Arts, X, 25 (1868) 165-180. Reed. Francisco Goya: étude biographique et critique suivie de l'essai d'un catalogue raisonné de son oeuvre gravé et lithographié, París: Renouard, 1877, n. 127.

V. von Loga, Francisco de Goya, Berlín: G. Grotesche Verlagsbuchhandlung, 1903. Reed. Leipzig: Klinkhardt & Biermann, 1910. Reed. Berlín: G. Grotesche Verlagsbuchhandlung, 1921, n. 698.

J. Hofmann, Francisco de Goya. Katalog seines graphischen Werkes, Viena: Gesellschaft für vervielfältigende Kunst, 1907, n. 127.

A. Beruete, Goya grabador, Madrid: Blass, 1918, p. 108-109, n. 188, il. 48-2.

L. Delteil, Goya, v. XV de Le peintre graveur illustré (XIXe et XXe siécles), París, 1922. Reed. Nueva York: Collector editions–Da Capo Press, 1969, n. 205.

B. Young, The Proverbs of Goya, Londres: Jonathan Cape, 1923, p. 80-85.

A.L. Mayer, Francisco de Goya, trad. M. Sánchez Sarto, Barcelona: Labor, 1925, p. 277, n. V(698)-4, il. 385.

F.S. Wight, “The Revulsions of Goya: Subconscious Communications in the Etchings”, The Journal of Aesthetics & Art Criticism, v. V, 1 (1946) 22.

J. Camón Aznar, “Los Disparates” de Goya y sus dibujos preparatorios, Barcelona: Instituto Amatller de Arte Hispánico, 1951, p. 72-75, [159-161].

T. Harris, Goya: Engravings and Lithographs, 2 v.; v. II, Catalogue Raisonné, Oxford: Bruno Cassirer, 1964. Reed., San Francisco: Alan Wofsy Fine Arts, 1983, p. 378-379, n. 251.

P. Gassier y J. Wilson-Bareau, Vie et oeuvre de Francisco de Goya, comprenant l’oeuvre complet illustré, Friburgo: Office du Livre, 1970. Ed. en español, Vida y obra de Francisco Goya: reproducción de su obra completa, pinturas, dibujos y grabados, Barcelona: Juventud, 1974, n. 1576.

E.A. Sayre, The Changing Image: Prints by Francisco Goya, Boston: Museum of Fine Arts, 1974, p. 256-259, n. 208-210.

P. Gassier, Dibujos de Goya. Estudios para grabados y pinturas, Barcelona: Noguer, 1975, p. 438-439, n. 293.

S. Holo, Goya: Los Disparates, Malibú: J. Paul Getty Museum; Pullman: Museum of Art, Washington State University Press, 1976, p. 11.

W. Hofmann, “Disparate de bobo”, en Goya. Das Zeitalter der Revolutionen. 1789-1830, Munich: Prestel Verlag; Hamburgo: Hamburger Kunsthalle, 1980, p. 107, n. 54.

J. Wilson Bareau, Goya’s Prints. The Tomás Harris Collection in the British Museum, Londres: British Museum Publications, 1981, p. 81, il. 86.

J. Camón Aznar, Francisco de Goya. Tomo IV: 1812-1828, Zaragoza: Caja de Ahorros de Zaragoza, Aragón y Rioja, 1982, p. 89-90.

V. Bozal, Imagen de Goya, Madrid: Lumen, 1983, p. 260, 263-265.

J. Bialostocki, “Disparate alegre. Las figuras danzantes en el lenguaje visual de Goya”, en Goya, nuevas visiones. Homenaje a Enrique Lafuente Ferrari, Madrid: Amigos del Museo del Prado, 1987, p. 98-99, il. 11.

M. Armstrong Roche, “Disparate de gigante”, en Goya y el espíritu de la Ilustración, Madrid: Museo del Prado, 1988, p. 402-404, n. 139.

J. Vega, Museo del Prado. Catálogo de estampas, Madrid: Museo del Prado, 1992, p. 109, n. 438.

N. Glendinning, “La problemática historia de los Disparates y su interpretación carnavalesca”, en Francisco de Goya grabador: instantáneas. Disparates, Madrid: Caser, 1992, p. 27.

A.E. Pérez Sánchez, “Disparates”, en Goya grabador, Madrid: Fundación Juan March, 1994, p. 204.

L.F. Földényi, A lélek szakadéka. Goya Szaturnusza, Budapest: Matthes & Seitz Verlag, 1994. Ed. en español, Goya y el abismo del alma, Barcelona: Galaxia Gutenberg, Círculo de Lectores, 2008, p. 61-62, il. 8.

J. Carrete, J.M. Matilla, P. Aullón de Haro, V. Bozal, N. Glendinning y J. Vega, Disparates, Francisco de Goya. Tres visiones, Madrid: Calcografía Nacional, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, 1996, p. 105, 109, [122-123, 164-165], n. 4 y 24.

J.M. Matilla, “Approccio ai Disparates di Francisco de Goya”, en Goya, Roma: Edizioni De Luca, 2000, p. 118-119, n. 36.

C. Barrena, J. Blas, J. Carrete y J.M. Medrano, Calcografía Nacional: catálogo general, Madrid: Real Academia de San Fernando, 2004, v. II, p. 483, n. 3976.

S. André-Deconchat, M. Assante di Panzillo y J. Wilson-Bareau, “Catalogue”, en Goya graveur, París: Nicolas Chaudun y Paris musées, 2008, p. 282-283, n. 182-183.

J.M. Matilla, “Gigantón con castañuelas / Bobalicón”, en Goya en tiempos de guerra, Madrid: Museo del Prado, 2008, p. 476-477, n. 176.

M.T. Rodríguez Torres, Goya: heraldos de una colecta gráfica, Madrid: Villaverde, 2009, p. 124-128.

J. Vega, Ciencia, arte e ilusión en la España ilustrada, Madrid: Consejo Superior de Investigaciones Científicas y Ediciones Polifemo, 2010, p. 478, il. 294.

1999. Madrid. Museo Nacional del Prado. Goya. Disparates. Dibujos y estampas [G00558].

Grabado en la lámina de cobre: “Goya”.

En el recto, margen superior central, a lápiz compuesto: “4”. En el verso, ángulo inferior izquierdo, anotación reciente, a lápiz compuesto: “Prov. 4”.

DIBUJO PREPARATORIO

Museo del Prado, D04276

PRUEBA DE ESTADO ANTES DEL AGUAFUERTE ADICIONAL, AGUATINTA, PUNTA SECA Y BRUÑIDOR

Aguafuerte

245 x 357 mm [huella] / 275 x 375 mm [papel]

Firma “Goya”, próxima al ángulo inferior izquierdo de la imagen. En el ángulo inferior izquierdo del papel, a lápiz compuesto: “L 137[1]”

H 251.I.1

Bibliothèque de l’Institut national d’histoire de l’art, París, collections Jacques Doucet, EM Goya 32

Otros ejemplares del mismo estado: colecciones Burty y Avery, Prints Division, The New York Public Library, Astor, Lenox y Tilden Foundations; Kunsthalle, Kupferstichkabinett, Bremen, 09/104

PRUEBA DE ESTADO ANTES DEL BRUÑIDOR ADICIONAL

Aguafuerte, aguatinta, punta seca y bruñidor. Trazos de lápiz graso

247 x 359 mm [huella] / 278 x 374 mm [papel]

Firma “Goya”, próxima al ángulo inferior izquierdo de la imagen

H 251.I.2

Colección particular

LÁMINA

Cobre, recubrimiento electrolítico de acero, 247 x 359 mm, 1278.30g

Calcografía Nacional, Madrid, 3412

PRIMERA EDICIÓN

Museo del Prado, G04312

OTROS EJEMPLARES EN EL MUSEO DEL PRADO

1ª ed., G00558

5ª ed., G00567 [donación de los herederos de Tomás Harris]

Última modificación: 10-09-2012 | Registro creado el 02-07-2012

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