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Disparate desordenado

Disparate desordenado

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Ficha técnica

Número de catálogo
G02175
Autor
Francisco de Goya
Título
Disparate desordenado
Fecha
1815-1819
Serie

Disparates [estampa], 7

Edición
Edición póstuma anterior a la 1ª ed., 1848 c.
Técnica
Aguafuerte, aguatinta y punta seca
Soporte
Papel avitelado agrisado
Medidas
245 x 357 mm [huella] / 257 x 364 mm [papel]
Procedencia
Colección Georges Provôt, París; venta de la colección Provôt, Hôtel Drouot, París, 10-4-1935; Kunsthandlung Helmut H. Rumbler, Frankfurt; Museo del Prado, 1991 [G02169 a G02186].
Forma ingreso

Adquisición por el Museo del Prado a Petra Rumbler [Kunsthandlung Helmut H. Rumbler] con fondos del legado Villaescusa; acuerdo del Real Patronato del Museo, 13-11-1991. Documentación: Caja 2113, Exp. 12.

Referencias Catalográficas

Gassier-Wilson: 1581

Harris: 254.II.1

Título de Beruete y Camón Aznar al Disparate 7: Disparate Matrimonial.

Título de Harris al Proverbio 7: La que mal marida nunca le falta que diga.

P. Lefort, “Essai d’un catalogue raisonné de l’oeuvre gravé et litographié de Francisco Goya”, Gazette des Beaux-Arts, X, 25 (1868) 165-180. Reed. Francisco Goya: étude biographique et critique suivie de l'essai d'un catalogue raisonné de son oeuvre gravé et lithographié, París: Renouard, 1877, n. 130.

V. von Loga, Francisco de Goya, Berlín: G. Grotesche Verlagsbuchhandlung, 1903. Reed. Leipzig: Klinkhardt & Biermann, 1910. Reed. Berlín: G. Grotesche Verlagsbuchhandlung, 1921, n. 698.

J. Hofmann, Francisco de Goya. Katalog seines graphischen Werkes, Viena: Gesellschaft für vervielfältigende Kunst, 1907, n. 130.

A. Beruete, Goya grabador, Madrid: Blass, 1918, p. 110, n. 191.

L. Delteil, Goya, v. XV de Le peintre graveur illustré (XIXe et XXe siécles), París, 1922. Reed. Nueva York: Collector editions–Da Capo Press, 1969, n. 208.

B. Young, The Proverbs of Goya, Londres: Jonathan Cape, 1923, p. 119-125.

A.L. Mayer, Francisco de Goya, trad. M. Sánchez Sarto, Barcelona: Labor, 1925, p. 277-278, n. V(698)-7, il. 386.

F.S. Wight, “The Revulsions of Goya: Subconscious Communications in the Etchings”, The Journal of Aesthetics & Art Criticism, v. V, 1 (1946) 16-17.

J. Camón Aznar, “Los Disparates” de Goya y sus dibujos preparatorios, Barcelona: Instituto Amatller de Arte Hispánico, 1951, p. 55-57, [119-121].

T. Harris, Goya: Engravings and Lithographs, 2 v.; v. II, Catalogue Raisonné, Oxford: Bruno Cassirer, 1964. Reed., San Francisco: Alan Wofsy Fine Arts, 1983, p. 384-385, n. 254.

P. Gassier y J. Wilson-Bareau, Vie et oeuvre de Francisco de Goya, comprenant l’oeuvre complet illustré, Friburgo: Office du Livre, 1970. Ed. en español, Vida y obra de Francisco Goya: reproducción de su obra completa, pinturas, dibujos y grabados, Barcelona: Juventud, 1974, n. 1581.

E.A. Sayre, The Changing Image: Prints by Francisco Goya, Boston: Museum of Fine Arts, 1974, p. 261-263, n. 213-214.

P. Gassier, Dibujos de Goya. Estudios para grabados y pinturas, Barcelona: Noguer, 1975, p. 460-461, n. 304.

S. Holo, Goya: Los Disparates, Malibú: J. Paul Getty Museum; Pullman: Museum of Art, Washington State University Press, 1976, p. 19.

M. Tofé Serrano, “Goya: el vínculo matrimonial”, Revista de Ideas Estéticas, 35, 140 (1977) 309-317.

W. Hofmann, “Disparate Desordenado”, en Goya. Das Zeitalter der Revolutionen. 1789-1830, Munich: Prestel Verlag; Hamburgo: Hamburger Kunsthalle, 1980, p. 200, n. 150.

J. Camón Aznar, Francisco de Goya. Tomo IV: 1812-1828, Zaragoza: Caja de Ahorros de Zaragoza, Aragón y Rioja, 1982, p. 91.

V. Bozal, Imagen de Goya, Madrid: Lumen, 1983, p. 273-274.

J. Vega, Museo del Prado. Catálogo de estampas, Madrid: Museo del Prado, 1992, p. 109, n. 441.

N. Glendinning, “La problemática historia de los Disparates y su interpretación carnavalesca”, en Francisco de Goya grabador: instantáneas. Disparates, Madrid: Caser, 1992, p. 19, 27.

A.E. Pérez Sánchez, “Disparates”, en Goya grabador, Madrid: Fundación Juan March, 1994, p. 206.

J. Carrete, J.M. Matilla, P. Aullón de Haro, V. Bozal, N. Glendinning y J. Vega, Disparates, Francisco de Goya. Tres visiones, Madrid: Calcografía Nacional, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, 1996, p. 105, 109, [130-133, 170-171], n. 8-9 y 27.

M. Cano, Goya en la Fundación Lázaro Galdiano, Madrid: Fundación Lázaro Galdiano, 1999, p. 214, 216-217, n. 50.

J.M. Matilla, “Approccio ai Disparates di Francisco de Goya”, en Goya, Roma: Edizioni De Luca, 2000, p. 124-125, n. 39.

C. Barrena, J. Blas, J. Carrete y J.M. Medrano, Calcografía Nacional: catálogo general, Madrid: Real Academia de San Fernando, 2004, v. II, p. 483, n. 3979.

M. Águeda Villar, “Los Disparates en la Colección Lázaro Galdiano”, en Goya: imaginación romántica y disparates en la Fundación Lázaro Galdiano, Pamplona: Fundación Caja Navarra, 2005, p. 23-24, 26.

S. Watt, “Disparate matrimonial. A Bleak Future for an Enlightened Society”, Romance Quarterly, v. 54, 1 (2007) 25-30.

S. André-Deconchat, M. Assante di Panzillo y J. Wilson-Bareau, “Catalogue”, en Goya graveur, París: Nicolas Chaudun y Paris musées, 2008, p. 285, n. 187-188.

1999. Madrid. Museo Nacional del Prado. Goya. Disparates. Dibujos y estampas [G00740].

Grabado en la lámina de cobre: “Goya [invertido]”.

En el recto, margen superior central, a lápiz compuesto: “7”. En el verso, ángulo inferior izquierdo, anotación reciente, a lápiz compuesto: “Prov. 7”.

DIBUJO RELACIONADO

Museo del Prado, D04377

PRUEBA DE ESTADO ANTES DEL AGUATINTA Y PUNTA SECA

Aguafuerte. Retoques de lápiz y tinta china a pincel

246 x 357 mm [huella] / 300 x 387 mm [papel]

Firma “Goya”, invertida, en el margen derecho inferior de la imagen, en sentido vertical. En el ángulo superior izquierdo, a pluma, tinta parda: “1ª”.

H 254.I.1

Fundación Lázaro Galdiano, Madrid, Inv. 11596

PRUEBA ÚNICA DEL ESTADO DEFINITIVO

Aguafuerte, aguatinta y punta seca

245 x 350 mm [huella]. Papel verjurado con filigrana “MORATO”

Firma “Goya”, invertida, en el margen derecho inferior de la imagen, en sentido vertical. En el ángulo superior derecho, a pluma, tinta parda: “4”. En el margen inferior, dentro de la huella, a pluma, tinta parda: “Disparate Desordenado”.

H 254.I.2

The Art Intitute of Chicago, The Albert H. Wolf Memorial Collection, 1948.395

LÁMINA

Cobre, recubrimiento electrolítico de acero, 247 x 359 mm, 1541.80g

Calcografía Nacional, Madrid, 3415

PRIMERA EDICIÓN

Museo del Prado, G04315

OTROS EJEMPLARES EN EL MUSEO DEL PRADO

1ª ed., G00740

Última modificación: 10-09-2012 | Registro creado el 02-07-2012

Ficha técnica

Número de catálogo
D04377
Autor
Francisco de Goya
Título
Disparate desordenado
Fecha
1815-1819
Serie

Disparates [dibujo], 7

Técnica
Aguada de tinta roja y aguada de sanguina
Soporte
Papel verjurado ahuesado
Medidas
243 x 325 mm
Procedencia
Javier Goya, Madrid, 1828; Mariano Goya, Madrid, 1854; Valentín Carderera, Madrid, c. 1861; Mariano Carderera, Madrid, 1880; Museo del Prado, 1886.
Forma ingreso

“Colección de dibujos originales de Goya, propiedad de Mariano Carderera”, adquisición por la Dirección General de Instrucción Pública, adscripción al Museo del Prado [RO 12-11-1886]. Documentación: Caja 106, Leg. 13.03, Exp. 11.

Referencias Catalográficas

Gassier-Wilson: 1606

Sánchez Cantón: 195

Gassier: II 304

La composición del dibujo D04377 se relaciona vagamente con el motivo del Disparate desordenado, pero no es posible establecer un vínculo definitivo entre ambas imágenes.

Sánchez Cantón en 1928 le asignó el título Disparate del coco, aunque en 1954 aceptaba que podría tratarse del dibujo preparatorio del Disparate matrimonial [Disparate desordenado].

Gassier lo tituló Gigante señalando a una multitud de personajes. La caótica acumulación de formas y figuras, algunas invertidas, en niveles superpuestos de imagen, le llevó a deducir: “Se trata de un croquis trazado en momentos diferentes y sin relación alguna entre sí”.

Próximos al borde inferior parecen identificarse la impronta de una huella y restos de tinta negra, posibles indicios de la presión del tórculo durante el proceso de calco del dibujo sobre la lámina de cobre.

F.J. Sánchez Cantón, Guías del Museo del Prado. II. Sala de los dibujos de Goya, Madrid: Museo del Prado, 1928, n. 195.

J. Camón Aznar, “Los Disparates” de Goya y sus dibujos preparatorios, Barcelona: Instituto Amatller de Arte Hispánico, 1951, p. 55-57, [120].

F.J. Sánchez Cantón, Los dibujos de Goya reproducidos a su tamaño y su color. Tomo II, Dibujos para Los Disparates, dibujos no grabados, estudios para pinturas y varios, Madrid: Museo del Prado, 1954, n. 391.

T. Harris, Goya: Engravings and Lithographs, 2 v.; v. II, Catalogue Raisonné, Oxford: Bruno Cassirer, 1964. Reed., San Francisco: Alan Wofsy Fine Arts, 1983, p. 409, n. 269b.

P. Gassier y J. Wilson-Bareau, Vie et oeuvre de Francisco de Goya, comprenant l’oeuvre complet illustré, Friburgo: Office du Livre, 1970. Ed. en español, Vida y obra de Francisco Goya: reproducción de su obra completa, pinturas, dibujos y grabados, Barcelona: Juventud, 1974, n. 1606.

P. Gassier, Dibujos de Goya. Estudios para grabados y pinturas, Barcelona: Noguer, 1975, p. 460-461, n. 304.

S. Holo, Goya: Los Disparates, Malibú: J. Paul Getty Museum; Pullman: Museum of Art, Washington State University Press, 1976, p. 19, il. 6.

J. Camón Aznar, Francisco de Goya. Tomo IV: 1812-1828, Zaragoza: Caja de Ahorros de Zaragoza, Aragón y Rioja, 1982, p. 91 y 103.

J.M. Matilla, “Approccio ai Disparates di Francisco de Goya”, en Goya, Roma: Edizioni De Luca, 2000, p. 124-125, n. 39.

1999. Madrid. Museo Nacional del Prado. Goya. Disparates. Dibujos y estampas.

2000. Roma. Galleria Nazionale d’Arte Antica, Palazzo Barberini. Goya.

2001-02. París. Musée du Louvre. La peinture comme crime ou la "part maudite" de la modernité.

Dibujo relacionado con Disparates, 7, Disparate desordenado

Letra “SERRA”, 23 x 63 mm; probablemente segunda parte de la marca de agua del papelero Manuel Serra y Franch, miembro de la dinastía Serra, establecido en Capellades (Barcelona) en las primeras décadas del siglo XIX [letra similar en la filigrana de Santiago Serra, O. Valls y Subirá, La historia del papel en España. Siglos XVII-XIX, Madrid: Empresa Nacional de Celulosas, 1982, p. 252, n. 105; C. Hernández, “Apéndice II. Filigranas”, en Catálogo de las estampas de Goya en la Biblioteca Nacional, Madrid: Biblioteca Nacional, Sociedad Estatal Goya 96 y Lunwerg, 1996, p. 278, fil. 10A-10B].

En el recto, ángulo inferior izquierdo, a lápiz compuesto: “8”. En el verso, margen superior izquierdo, debajo de adhesivo, a lápiz compuesto: “n[o] grabada?”. En el margen superior central, sobre adhesivo, a lápiz negro: “Nº 10”. En el margen izquierdo, inscrito en óvalo, a lápiz compuesto: “195”. Sello del Museo del Prado, estampado en tinta morada, en el ángulo superior derecho del verso.

PRUEBA DE ESTADO ANTES DEL AGUATINTA Y PUNTA SECA

Disparates, 7

Aguafuerte. Retoques de lápiz y tinta china a pincel

246 x 357 mm [huella] / 300 x 387 mm [papel]

Firma “Goya”, invertida, en el margen derecho inferior de la imagen, en sentido vertical. En el ángulo superior izquierdo, a pluma, tinta parda: “1ª”.

H 254.I.1

Fundación Lázaro Galdiano, Madrid, Inv. 11596

PRUEBA ÚNICA DEL ESTADO DEFINITIVO

Disparates, 7

Aguafuerte, aguatinta y punta seca

245 x 350 mm [huella]. Papel verjurado con filigrana “MORATO”

Firma “Goya”, invertida, en el margen derecho inferior de la imagen, en sentido vertical. En el ángulo superior derecho, a pluma, tinta parda: “4”. En el margen inferior, dentro de la huella, a pluma, tinta parda: “Disparate Desordenado”.

H 254.I.2

The Art Intitute of Chicago, The Albert H. Wolf Memorial Collection, 1948.395

LÁMINA

Disparates, 7

Cobre, recubrimiento electrolítico de acero, 247 x 359 mm, 1541.80g

Calcografía Nacional, Madrid, 3415

ESTAMPA ANTERIOR A LA PRIMERA EDICIÓN

Disparates, 7, Museo del Prado, G02175

PRIMERA EDICIÓN

Disparates, 7, Museo del Prado, G04315

OTROS EJEMPLARES EN EL MUSEO DEL PRADO

Disparates, 7, 1ª ed., G00740

Última modificación: 10-09-2012 | Registro creado el 02-07-2012

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