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Ensayos

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Ficha técnica

Número de catálogo
G02148
Autor
Francisco de Goya
Título
Ensayos
Fecha
1797-1799
Serie

Caprichos [estampa], 60

Edición
1ª ed., Madrid, 1799
Técnica
Aguafuerte, aguatinta y escoplo (o buril)
Soporte
Papel verjurado ahuesado
Medidas
206 x 164 mm [huella] / 306 x 201 mm [papel]
Procedencia
Colección Plácido Arango; Museo del Prado, 1991 [G02089 a G02168].
Forma ingreso

Donación Plácido Arango, OM 5-XII-1991.

Referencias Catalográficas

Gassier-Wilson: 571

Harris: 95.III.1

Libro de ochenta estampas encuadernadas en piel (313 x 208 x 24 mm), nervios dorados, tejuelo en segundo entrenervio con inscripción “CAPRICHOS / DE / GOYA”, papel de aguas en guardas.

EXPLICACIONES MANUSCRITAS

P: Poco à poco se va adelantando, ya hace pinitos1 y con el tipo2 sabra tanto como su maestra.

BN: Dexar las labores del sexo; regañar continuamente los casados; robar y estar siempre como gatos, son ensaios y principios de cabronería3.

A: Poco á poco se va adelantando. Ya hace pinitos1, y con el tiempo sabrá más que su maestra.

CN: Taparse los oídos el marido y la muger; dejar la rueca y la labor; y estar siempre como perros y gatos, son ensayos de cabroneria3.

1. Pinos: “Se llaman aquellos primeros pasos que empiezan a dar los niños, cuando se quieren soltar” (Academia Española, Diccionario de Autoridades, Madrid, 1726-1739).

2. Tiempo.

3. Cabronería: “Adulterio” (Academia Española, Diccionario de la lengua castellana, Madrid, 1791).

M.G. Brunet, Étude sur Francisco Goya. Sa vie et ses travaux. Notice biographique et artistique accompagnée de photographies d’aprés les compositions de ce maitre, París: Aubry, 1865, p. 42. —Comentario del Prado—.

P. Lefort, “Essai d’un catalogue raisonné de l’oeuvre gravé et lithographié de Francisco de Goya. Première Partie. Pièces publiées en séries. Les Caprices. Nos 1 a 80”, Gazette des Beaux-Arts, IX, 22 (1867) 390. —Comentario del Prado—.

P. d’Achiardi, Les dessins de D. Francisco Goya y Lucientes au Musée du Prado à Madrid. 1ère livraison (Les Caprices), Roma: D. Anderson, 1908. —Dibujo preparatorio. Comentario del Prado—.

A. Beruete y Moret, Goya grabador, vol. III de Goya, Madrid: Blass, 1918, p. 54. —Comentario del Prado. “La media tinta es poco apreciable actualmente”—.

L. Delteil, Goya, vol. XIV de Le peintre graveur illustré (XIXe et XXe siécles), París, 1922. Reed. Nueva York: Collector editions–Da Capo Press, 1969, n. 97. —Prueba antes de letra. Estampas de edición con letra y sin biselar. Estampas de edición biseladas, posteriores a 1856. Comentario del Prado—.

F.S. Wight, “The Revulsions of Goya: Subconscious Communications in the Etchings”, The Journal of Aesthetics & Art Criticism, v. V, 1 (1946) 1-12 [“1. The Caprices”].

F.J. Sánchez Cantón, Los Caprichos de Goya y sus dibujos preparatorios, Barcelona: Instituto Ametller de Arte Hispánico, 1949, p. 94-95. —“Grabado siguiendo puntualmente el estudio”—.

J. López-Rey, Goya's Caprichos: Beauty, Reason and Caricature, 2 vol., Princeton: Princeton University Press, 1953, p. 150. —Las dos bobinas en el suelo son el símbolo del destino individual de las brujas, a salvo del Destino tras haber pactado con el Diablo—.

E. Helman, “The Elder Moratín and Goya”, Hispanic Review, XXIII, 3, (1955) 219-230. Ed. en español “Moratín hijo y Goya: sobre duendes y brujas”, en Jovellanos y Goya, Madrid: Taurus, 1970, p. 157-181; y E. Helman, Trasmundo de Goya, Madrid: Revista de Occidente, 1963. Ed. corregida y aumentada en Madrid: Alianza Editorial, 1983, p. 178. —Comentario del Prado. Dibujo preparatorio. Fuentes: Moratín, Auto de fe celebrado en la ciudad de Logroño en los días 6 y 7 de noviembre de 1610—.

T. Harris, Goya: Engravings and Lithographs, 2 vol.; vol. II, Catalogue Raisonné, Oxford: Bruno Cassirer, 1964, p. 137, n. 95. —II. Pruebas anteriores a la 1ª edición. III. Doce ediciones divididas en dos grupos: 1ª; 2ª a 12ª. Dibujo preparatorio y comentario del Prado—.

P. Gassier y J. Wilson-Bareau, Vie et oeuvre de Francisco de Goya, comprenant l’oeuvre complet illustré, Friburgo: Office du Livre, 1970. Ed. en inglés, The Life and Complete Work of Francisco Goya, with a Catalogue Raisonné of the Paintings, Drawings and Engravings, Nueva York: Reynal; Londres: Thames and Hudson, 1971. Reed. en Nueva York, 1981. Ed. en alemán, Frankfurt, 1971. Ed. en español, Vida y obra de Francisco Goya: reproducción de su obra completa, pinturas, dibujos y grabados, Barcelona: Juventud, 1974, n. 571.

P. Gassier, Dibujos de Goya. Estudios para grabados y pinturas, Barcelona: Noguer, 1975, n. 40. —Sueño, 2. Primera composición de brujería, inspirada por las notas de Moratín al Auto de Logroño. Presencia del Macho Cabrío en otras obras de Goya: Alameda de Osuna y Quinta del Sordo—.

E. Lafuente Ferrari, Los Caprichos de Goya, Barcelona: Gustavo Gili, 1977. Ed. de bolsillo, Punto y línea serie gráfica, Barcelona: Gustavo Gili, 1978, p. 156. —Día de sábado o aquelarre, cuando las brujas se untan sus ungüentos ante la presencia del Gran Cabrón. Goya creó los Caprichos bajo el influjo de la lectura de la relación del Auto de fe celebrado en la ciudad de Logroño en 1610, de Fernández de Moratín—.

E. Lafuente Ferrari, El mundo de Goya en sus dibujos, Madrid: Urbión, 1979, p. 108-109. —Sueño, 2—.

E. Lafuente Ferrari, Goya: dibujos, Madrid: Sílex, 1980, n. 9. —Sueño, 2—.

M. Guardia Pons, “El gran cabrón del aquelarre en Goya”, Boletín del Museo e Instituto Camón Aznar, 2 (1981) 28-29. —Comentario del Prado. Interpretación: “El ensayo de vuelo de las brujas es tema tangencial dentro de la brujería y que se incluye dentro de los de preparación para el Sabbath (ensayos de vuelo, vuelos hacia el Sabbath, preparación del ungüento...)”. La presencia absoluta del macho cabrío presidiendo la escena es interpretada como la afloración de un “mundo oscuro e inquietante que subyace en el inconsciente de Goya” y que aparece de manera recurrente en su obra coincidiendo con las crisis del artista—.

J.M.B. López Vázquez, Los Caprichos de Goya y su interpretación, Santiago de Compostela: Universidad, 1982, p. 235. —Fuente: Diego Saavedra Fajardo, Idea de un Príncipe Político y Christiano, Madrid, 1724. Interpretación: “A veces los motivos de que todo lo que obre salga mal al Príncipe, y por tanto pierda su autoridad y reputación, no se debe a su ánimo particular o a su falta de prudencia y previsión, sino a que los designios de la Divinidad no se corresponden con los suyos”—.

E. Helman, “Algunos sueños y brujas de Goya”, en Goya, nuevas visiones. Homenaje a Enrique Lafuente Ferrari, Madrid: Fundación Amigos del Museo del Prado, 1987, p. 197-205. —Dibujo 2º de la serie Sueños: letrero, que queda reducido en la estampa. Tema: adiestramiento de la bruja principiante por su maestra, explicado en todos los manuales de brujería. Fuentes: Moratín, Auto de fe celebrado en la ciudad de Logroño en los días 6 y 7 de noviembre de 1610.

C.J. Cela, Los Caprichos de Francisco de Goya, Madrid: Sílex, 1989, p. 132-133.

J. Wilson-Bareau, Goya: la década de los Caprichos. Dibujos y aguafuertes, Madrid: Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, 1992, p. 43-45. —Grupo temático “sueños y brujas”. Dibujo preparatorio: Sueño, 2. Primera edición, anterior a correcciones ortográficas, Brooklyn Museum. Inicio de los Sueños referidos a temas de brujería “imágenes desenfadadas, sobre todo aquellas relacionadas con el vuelo de brujas, lugar común de mofa e irrisión en tiempos de Goya”. Relacionado con una la pintura de El Aquelarre para la Alameda de Osuna. Proceso creativo. Modificaciones en el título—.

J.M. Serrera, “Goya, los Caprichos y el teatro de sombras chinescas”, en Caprichos de Francisco de Goya: una aproximación y tres estudios, Madrid: Calcografía Nacional, Barcelona: Fundació Caixa de Catalunya, Sevilla: Fundación El Monte, 1996, p. 108. —La posible asistencia de Goya como espectador al teatro de sombras chinescas le permitiría establecer la relación entre espectadores, actores y sombras chinescas. “Las brujas del primer plano remiten al mundo de los espectadores-actores y el gran macho cabrío del fondo al de las sombras chinescas, con el que se relaciona en cuanto a perfil y volumen”. En el dibujo preparatorio “el gran macho cabrío es realmente una silueta”—.

J. Vega, “El sueño dibujado”, en Realidad y sueño en los viajes de Goya: Actas de las I Jornadas de Arte en Fuendetodos, Zaragoza: Diputación de Zaragoza, Institución Fernando el Católico y Consorcio Cultural Goya Fuendetodos, 1996, p. 50. —Sueño, 2. Proceso técnico del dibujo en su fase final: añadido de tinta de bugalla a pluma cuando el papel está seco con el objeto de modificar la imagen previa. “Parece que el gran cabrón tuviera dibujadas las cuatro patas y fuera más estilizado de lo que se ve en la actualidad, una gran mancha que intencionadamente se remarcó con las líneas y la aguada. El primer pensamiento estaría por tanto más cercano a la imagen que creó para la Alameda de Osuna”—.

G. Barbé-Coquelin de Lisle, “Un protagonista insólito en la obra de Goya, el macho cabrío”, en I Congreso Internacional Pintura Española Siglo XVIII, Marbella: Museo del Grabado Español Contemporáneo, 1998, p. 479. —Aproximación irónica y lúdica de Goya al tema de la brujería. “El Macho Cabrío o Gran Cabrón aparece como una sombra misteriosa que está observando atentamente los efectos que empieza a hacer la droga sobre las dos protagonistas que empiezan a volar [...] Demuestra la libertad de Goya frente a los recetarios de la brujería”—.

J. Blas, J.M. Matilla, J.M. Medrano, El libro de los Caprichos: dos siglos de interpretaciones (1799-1999): catálogo de los dibujos, pruebas de estado, láminas de cobre y estampas de la primera edición, Madrid: Museo Nacional del Prado, 1999, p. 310-313. —Catalogación y reproducción facsímil de los testimonios conservados del proceso creativo (dibujos, láminas y estampas). Reseña individualizada de la fortuna crítica de cada uno de los Caprichos durante los siglos XIX y XX—.

V.I. Stoichita y A.M. Coderch, Goya. The Last Carnival, Londres: Reaktion Books, 1999. Ed. en español, El último carnaval: un ensayo sobre Goya, Madrid: Siruela, 2000, p. 169-207, 209-237, 285-307. —“La farmacia de Goya: 1- Caprichos, vinagres y otras sales (aguas fuertes: primera hipótesis); 2- Sueños, caprichos, mal humor (aguas fuertes: segunda hipótesis); 3- Calle del desengaño número 1, noche sin luna (aguas fuertes: tercera hipótesis)”. “El carnaval del lenguaje: 1- El desengaño de la representación; 2- Decir o no decir; 3- Mostrar o no mostrar / ver o no ver”. “Ja-ja, jo-jo, ju-ju, ji-ji: 1- Los anteojos de Goya, 2- La risa de Goya”—.

J. Blas, R. Andioc, R. Centellas, Mirar y leer. Los Caprichos de Goya, Zaragoza: Diputación Provincial; Madrid: Calcografía Nacional; Pontevedra: Museo de Pontevedra, 1999, p. [188-189]. —Explicaciones manuscritas. Comentarios de la Calcografía Nacional, Biblioteca Universitaria de Zaragoza y Museo de Pontevedra—.

J.M.B. López Vázquez, “Goya. Sueños y Caprichos”, en Goya y Dalí, Ribeira: Fundación Artes, 2004, p. 31-43. —Sueño, 2. Análisis iconográfico. Fuentes: Emblemata de Alciato, Empresas Políticas de Saavedra Fajardo, Tabla de Cebes—.

V. Bozal, Francisco Goya: vida y obra, Alcobendas (Madrid): Tf, 2005, v. 1, p. 191-230. —“El mundo de la noche”, “El verano de Sanlúcar”, “Caprichos”—.

A. Schulz, Goya’s Caprichos: Aesthetics, Perception, and the Body, Cambridge: Cambridge University Press, 2005. —“Re-Viewing Los Caprichos”, “From Expression to Caricature”, “Modes of Spectatorship”, “Inverting the Enlightenment Body”, “Concepts of the Grotesque”—.

L. Cirlot, “Comentarios a los Caprichos”, en Caprichos: Francisco de Goya. Estudios, Barcelona: Planeta; Zaragoza: Universidad de Zaragoza, 2006, p. 342-345.

S. André-Deconchat, M. Assante di Panzillo y J. Wilson-Bareau, “Catalogue”, en Goya graveur, París: Nicolas Chaudun y Paris musées, 2008, p. 216, n. 69.

J. de Prada Pareja, Goya y las Pinturas Negras desde la Psicología de Jung, Madrid: Editores Asociados para la Divulgación Literaria, 2008, p. 168.

60. // Goya // Ensayos.

Miguel Seguí y Riera

Ensayos

1884

Aguafuerte y aguatinta

Publicación: Goya. Los agua fuertes conocidos con el nombre de Caprichos y notas biográficas del autor, Barcelona: Centro Editorial Artístico, 1884

Biblioteca Nacional, Madrid, ER/6307

Salvador Dalí

Relámpagos

1973-1977

Reproducción en heliograbado del Capricho 60 de Goya, intervención con punta seca sobre la lámina reproducida y estarcido en color

Publicación: Los Caprichos de Goya de Dalí, París: Heinz Berggruen, 1977 (Fontenay-aux-Roses: Rigal, 1973-1977). Edición de 200 ejemplares venales + 10 pruebas de artista

Biblioteca Nacional, Madrid, Invent/76743

Jake & Dinos Chapman

Like A Dog Returns To Its Vomit 60

2005

Aguada de pigmentos opacos sobre una estampa del Capricho 60 de Goya correspondiente a una edición del siglo XX

Serie: Like A Dog Returns To Its Vomit, 2005. Ejemplar único

White Cube, Londres

DIBUJO PREPARATORIO

Sueños, 2, Museo del Prado, D04202

LÁMINA

Cobre, recubrimiento electrolítico de acero, 210 x 166 mm, 521.47g

Calcografía Nacional, Madrid, 3486

OTROS EJEMPLARES EN EL MUSEO DEL PRADO

12ª ed., G00652 [donación de los herederos de Tomás Harris]

Última modificación: 10-09-2012 | Registro creado el 02-07-2012

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