Comparativa

Sueño 1. Ydioma universal. El Autor soña...

El sueño de la razon produce monstruos

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Ficha técnica

Número de catálogo
D03923
Autor
Francisco de Goya
Título
Sueño 1. Ydioma universal. El Autor soñando
Fecha
1797
Serie

Caprichos [dibujo], 43

Técnica
Tinta de bugalla a pluma sobre trazos de lápiz negro
Soporte
Papel verjurado agarbanzado
Medidas
248 x 172 mm
Procedencia
Javier Goya, Madrid, 1828; Mariano Goya, Madrid, 1854; Valentín Carderera, Madrid, c. 1861; Mariano Carderera, Madrid, 1880; Museo del Prado, 1886.
Forma ingreso

“Colección de dibujos originales de Goya, propiedad de Mariano Carderera”, adquisición por la Dirección General de Instrucción Pública, adscripción al Museo del Prado [RO 12-11-1886]. Documentación: Caja 106, Leg. 13.03, Exp. 11.

Referencias Catalográficas

Gassier-Wilson: 537

Sánchez Cantón: 34

Gassier: II 39

Impronta de la huella de la lámina, dejada por la presión del tórculo durante el proceso de calco del dibujo sobre la plancha de cobre, 217 x 152 mm.

“Ydioma universal es el dibujo preparatorio para el célebre Capricho 43, El sueño de la razón produce monstruos (fig. 34), que muestra ya la huella de haber sido transferido a la plancha de cobre. Presenta la composición final, posterior a la primera idea (fig. 33), de composición más confusa, aunque atractiva, ya que su técnica reflejaba el fuego de la pasión creativa, al representar la imaginación del artista por medio de rayos de luz que emergían de su cabeza. Entre estos se fundían las figuras imaginadas, que constituían los motivos de su arte, entre los que aparecía su propio autorretrato dominándolo todo y varios animales, el asno símbolo de la ignorancia y otros seres monstruosos junto a las aves de la noche, murciélagos y lechuzas. En ambos dibujos, como también lo estará en el aguafuerte, Goya se presentaba sentado y dormido sobre su mesa de trabajo, de estructura más abstracta en este segundo dibujo aquí expuesto. Las fuentes de inspiración, al menos en lo que se refería a la figura y posición del artista, son varias, como el grabado de J. B. D. Duprée sobre un dibujo de Charles Monnet para el frontispicio del segundo volumen de la obra de J. J. Rousseau, Philosophie, publicado en 1793, en que era protagonista el filósofo. Es aún más cercano el frontispicio de La Fortuna con seso y la hora de todos, de Francisco de Quevedo, en la edición de 1699, en cuya inscripción se hace referencia a su autoría de los Sueños, que ciertamente inspiraron a Goya sus Caprichos. En el aguafuerte final, el artista modificó la iluminación, que en el dibujo presenta todavía una gran zona de luz en el ángulo superior izquierdo, sustituida luego por las sombras de la noche en las que vuelan las aves nocturnas, cuyo número y posición en torno al artista cambió también en la escena definitiva.

Por otra parte, la mesa de trabajo se convirtió en la estampa en un sólido bloque de piedra en el que se inscribía su nuevo e insólito título: El sueño de la razón produce monstruos, cuyas letras de contornos indefinidos, como escritas por un hilo de humo blanco a punto de desvanecerse, indicaban el espacio del sueño en que Goya presentó su escena. El dibujo tiene dos inscripciones, una referida a la numeración original, Sueño 1º, que responde a la idea del artista de titular esta serie como Sueños, según la obra de Francisco de Quevedo, publicada entre 1606 y 1621. Utilizó como el escritor el lenguaje de las visiones de los sueños para criticar los vicios de la sociedad, comenzando por escenas de pura fantasía en torno a las brujas, a las que añadió posteriormente otras de carácter más realista. Aquí, en el frente de la mesa inscribió el título para la estampa: Ydioma universal. Dibujado y Grabado por Fco. de Goya, año 1797, ya que esta escena estaba pensada originalmente como frontispicio, y más abajo, la intención programática de la serie: El autor soñando. Su yntento solo es desterrar bulgaridades perjudiciales, y perpetuar con esta obra de caprichos, el testimonio solido de la verdad. Se referían estas palabras a las ideas plasmadas en las 80 láminas, como lo hacía también en el anuncio de su publicación en el Diario de Madrid (6 de febrero de 1799), en que explicaba los Caprichos como “la multitud de extravagancias y desaciertos que son comunes a toda sociedad civil”.

En el dibujo rodean a Goya y sobrevuelan sobre su cabeza las aves nocturnas, lechuzas y murciélagos del mundo oscuro que se presenta al artista en su sueño. En la parte baja, el lince está sentado ya junto a la silla de este último en la misma posición que en la estampa y yergue la cabeza de puntiagudas orejas en la que destacan sus ojos brillantes y atentos, que constituyen la característica que le ha convertido en símbolo de agudeza visual y por tanto de sutileza intelectual, utilizado desde Cesare Ripa, a principios del siglo xvii, como compañero de la Fantasía, mientras que en el siglo xviii simboliza también la Razón y la mirada analítica 81 propia de la Ilustración, que es capaz de hacer visible lo invisible. En el aguafuerte, la oscuridad de la noche lo inunda todo, aunque se ha mantenido el potente foco de luz fuera de la escena, que ilumina la cabeza y los hombros del artista y hacia el que el lince dirige su vista. Los pájaros se han multiplicado y vuelan al fondo grandes murciélagos y cuatro búhos contenidos todos por la luz. Uno sonríe con complicidad al espectador, otro le ofrece a Goya con descaro el portalápices para que continúe ahora dibujando en los papeles extendidos sobre la mesa escenas nuevas de ese mundo oscuro y contrapuesto a la Razón, oculto a la luz, que puede ver en su sueño, y el gato negro, animal representativo de la noche y del mal mira con miedo al espectador. Intentan dominar al artista dormido, con cuyas visiones este va a sacar a la luz los vicios para “establecer el testimonio sólido de la verdad”. La ambigüedad del título del aguafuerte, que no distingue entre sueño como descanso y sueño como visión, determinó que se sucedieran las explicaciones de la escena. Uno de los manuscritos creídos contemporáneos, el del Museo del Prado, la explicaba desde una posición conservadora, al justificar que Goya hubiera dedicado su imaginación a representar esa nueva zona oscura del hombre, más allá de la consciencia racional y ordenada, que se había revelado sin vuelta atrás después de la Revolución Francesa: “La fantasía abandonada de la razón produce monstruos, y unida a ella, es madre de las artes”. Otras explicaciones modernas admiten que Goya confirió a la Razón dormida y soñando cualidades que ya a fines del siglo XVIII se atribuían a la imaginación creadora capaz de “exponer a los ojos formas y actitudes que solo han existido hasta ahora en la mente humana, oscurecida y confusa por la falta de ilustración o acalorada por el desenfreno de las pasiones”. Así lo expresaba el artista en su anuncio de la venta de los Caprichos y por medio de ese mundo que se le abría al artista en el orden social nuevo cumplía el papel de denuncia de los vicios del hombre y de la sociedad. Ydioma universal está ejecutado con la misma técnica minuciosa que el resto del conjunto de los Sueños, dibujados todos a pluma con tinta de bugalla de aspecto ligeramente metálico y originalmente negra, cambiada por el tiempo en el color castaño grisáceo que ahora presenta. La precisión y finura con que Goya realizó estos dibujos preparatorios para la serie, revelan que fue fundamental para él definir cada detalle, con lo que logró precisar las escenas y con ello el significado exacto de cada una.

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1935. París. Bibliothèque nationale de France. Goya. Exposition de l’oeuvre gravé, de peintures, de tapisseries et de cent dix dessins du Musée du Prado.

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1975. Ottawa. National Gallery of Canada. The Changing Image. Prints by Francisco Goya.

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1981. Frankfurt a.M. Städtische Galerie im Städelschen Kunstinstitut. Goya. Zeichnungen und Druckgraphik.

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1988. Madrid. Palacio de Villahermosa, Museo Nacional del Prado. Goya y el espíritu de la Ilustración.

1992-93. Madrid. Calcografía Nacional, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. Goya. La década de los Caprichos. Dibujos y aguafuertes.

1996. Madrid. Biblioteca Nacional. Ydioma universal. Goya en la Biblioteca Nacional.

1999. Madrid. Museo Nacional del Prado. Goya. Del Sueño al Capricho. Génesis de una serie de estampas.

2006. Mannheim. Kunsthalle Mannheim. Full House. Gesichter einer Sammlung.

2008. Madrid. Museo Nacional del Prado. Goya en tiempos de guerra.

2011-12. Tokio, The National Museum of Western Art. Goya: Luces y Sombras. Obras Maestras del Museo del Prado.

2012. Barcelona, Fundación La Caixa, Goya: Luces y Sombras.

Dibujo preparatorio para Caprichos, 43, El sueño de la razon produce monstruos

Letras “H C WEND / & / ZOONEN”, 58 x 112 mm; papel holandés fabricado a finales del siglo XVIII por H.C. Wend & Zoonen.

En el recto, margen superior, a lápiz: “Sueño 1º”. En la zona inferior, bajo la imagen del autor, anotación autógrafa de Goya, a lápiz: “Ydioma univer / sal. Dibujado / y Grabado pr. / Fco de Goya a / año 1797”. En el margen inferior, a lápiz: “El Autor soñando. / Su yntento solo es desterrar bulgaridades / perjudiciales, y perpetuar con esta obra de / caprichos, el testimonio solido de la verdad”. En el margen izquierdo inferior, a lápiz compuesto: “28”. En el verso, centro de la hoja, a lápiz rojo: “3”.

DIBUJO PREPARATORIO

Museo del Prado, D04162

PRUEBA DE ESTADO ANTES DEL AGUAFUERTE ADICIONAL

Caprichos, 43

Aguafuerte y aguatinta

292 x 205 mm [papel]

H 78.I.2

Museum of Fine Arts, Gift of Mr. and Mrs. Burton S. Stern, Mr. and Mrs. Bernard S. Shapiro, and the M. and M. Karolik Fund., Boston, 1973.716

LÁMINA

Caprichos, 43

Cobre, recubrimiento electrolítico de acero, 218 x 152 mm, 464.27g

Calcografía Nacional, Madrid, 3469

PRIMERA EDICIÓN

Caprichos, 43, Museo del Prado, G02131

OTROS EJEMPLARES EN EL MUSEO DEL PRADO

Caprichos, 43, 2ª ed., G00744

Última modificación: 10-09-2012 | Registro creado el 02-07-2012

Ficha técnica

Número de catálogo
D04162
Autor
Francisco de Goya
Título
El sueño de la razon produce monstruos
Fecha
1796-1797
Serie

Caprichos [dibujo], 43

Técnica
Pluma, tinta de bugalla
Soporte
Papel verjurado ahuesado
Medidas
229 x 155 mm
Procedencia
Javier Goya, Madrid, 1828; Mariano Goya, Madrid, 1854; Valentín Carderera, Madrid, c. 1861; Mariano Carderera, Madrid, 1880; Museo del Prado, 1886.
Forma ingreso

“Colección de dibujos originales de Goya, propiedad de Mariano Carderera”, adquisición por la Dirección General de Instrucción Pública, adscripción al Museo del Prado [RO 12-11-1886]. Documentación: Caja 106, Leg. 13.03, Exp. 11.

Referencias Catalográficas

Gassier-Wilson: 538

Sánchez Cantón: 470

Gassier: II 101

Anverso del dibujo preparatorio para Caprichos, 6, Nadie se conoce, D04163.

Impronta de la huella de la lámina, dejada por la presión del tórculo durante el proceso de calco del dibujo del reverso sobre la plancha de cobre, 218 x 153 mm.

P. Lefort, “Essai d’un catalogue raisonné de l’oeuvre gravé et lithographié de Francisco de Goya. Première Partie. Pièces publiées en séries. Les Caprices. Nos 1 a 80”, Gazette des Beaux-Arts, X, 22 (1867) 386.

C. Araujo Sánchez, Goya, Madrid: La España Moderna, s.f. [1895], p. 135.

P. d’Achiardi, Les dessins de D. Francisco Goya y Lucientes au Musée du Prado à Madrid. 1ère livraison (Les Caprices), Roma: D. Anderson, 1908.

A. Beruete y Moret, Goya grabador, vol. III de Goya, Madrid: Blass, 1918, p. 49-50.

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M.B. Mena Marqués, “El sueño de la razón produce monstruos”, en Goya en tiempos de guerra, Madrid: Museo del Prado, 2008, p. 168, il. 20.1.

1974. Boston. Museum of Fine Arts. The Changing Image. Prints by Francisco Goya.

1975. Ottawa. National Gallery of Canada. The Changing Image. Prints by Francisco Goya.

1980. Hamburgo. Hamburger Kunsthalle. Goya. Das Zeitalter der Revolutionen. Kunst um 1980 (1789-1830).

1982-83. Madrid. Museo Municipal. Goya y la Constitución de 1812.

1988. Madrid. Palacio de Villahermosa, Museo Nacional del Prado. Goya y el espíritu de la Ilustración.

1992-93. Madrid. Calcografía Nacional, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. Goya. La década de los Caprichos. Dibujos y aguafuertes.

1996. Madrid. Palacio Real. Tapices y cartones de Goya.

2005. Berlín. Alte Nationalgalerie. Goya. Prophet der Moderne.

2005-06. París. Grand Palais, Galeries nationales. Mélancolie. Génie et folie en Occident.

2008. Zaragoza. Museo de Zaragoza. Goya e Italia.

Dibujo preparatorio para Caprichos, 43, El sueño de la razon produce monstruos

En el ángulo superior derecho, a pluma, tinta de bugalla: “80”.

DIBUJO PREPARATORIO

Sueños, 1, Museo del Prado, D03923

PRUEBA DE ESTADO ANTES DEL AGUAFUERTE ADICIONAL

Caprichos, 43

Aguafuerte y aguatinta

292 x 205 mm [papel]

H 78.I.2

Museum of Fine Arts, Gift of Mr. and Mrs. Burton S. Stern, Mr. and Mrs. Bernard S. Shapiro, and the M. and M. Karolik Fund., Boston, 1973.716

LÁMINA

Caprichos, 43

Cobre, recubrimiento electrolítico de acero, 218 x 152 mm, 464.27g

Calcografía Nacional, Madrid, 3469

PRIMERA EDICIÓN

Caprichos, 43, Museo del Prado, G02131

OTROS EJEMPLARES EN EL MUSEO DEL PRADO

Caprichos, 43, 2ª ed., G00744

Última modificación: 10-09-2012 | Registro creado el 02-07-2012

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