Cabeza de asno (en marco con figuras) y cabeza de perro

Ficha técnica

Número de catálogo
D06068/146
Autor
Francisco de Goya
Título
Cabeza de asno (en marco con figuras) y cabeza de perro
Fecha
1771-1774 c.
Serie

Cuaderno italiano, p. 146

Técnica
Lápiz negro
Soporte
Papel verjurado ahuesado
Medidas
186 x 130 mm
Procedencia
Colección particular, Palma de Mallorca; Edmund Peel Fine Art, Madrid, 1993; Fervisa S.A, herencia de Manuel Villaescusa, Madrid, 1993; Museo del Prado, 1993.
Forma ingreso

Donación por Fervisa S.A. (fondos del legado Villaescusa) al Museo de Prado, 22-10-1993. Fervisa S.A. adquirió el Cuaderno italiano a Edmund Peel Fine Art en conformidad con el dictamen favorable del Patronato del Museo del Prado; acuerdo del Real Patronato de 30-06-1993.

La mitad superior de la página está ocupada por la cabeza de perfil de un asno, sobre la que se añadió posteriormente un marco, en cuyo ángulo inferior izquierdo dos figuras humanas apenas perfiladas parecen sostener una cartela en dirección a la cabeza del animal, cuya escala resulta desproporcionada si se compara con las figuras. Resulta evidente que la incorporación del marco y las figuras sobre la cabeza primigenia del asno modificó su sentido inicial, al introducir un vínculo inexistente en la primera idea. De ahí la complejidad para comprender el significado de la composición, cuyo sentido enigmático se ha puesto en relación con creaciones gráficas de Goya muy posteriores, como el Disparate de bestia [Reuter].

En la parte inferior de la página fue dibujada la cabeza de un perro, cuya fuente visual para Arnaiz –fuente común con los dibujos de las páginas 68 y 69 del Cuaderno italiano– fueron las cabezas antiguas de la sala de los animales del museo Pío-Clementino en los Museos Vaticanos. La excavación arqueológica de esos restos coincidió con el momento de estancia de Goya en Roma, durante el pontificado de Clemente XIV.

Mancha de aceite o barniz en el borde superior por contacto con la hoja precedente. Suciedad en el borde exterior izquierdo.

En el anverso de la hoja, Hércules Farnesio (vista frontal), D06068/145.

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M.B. Mena Marqués, “‘Cinco son las Llagas’”, en El Cuaderno italiano 1770-1786. Los orígenes del arte de Goya, Madrid: Museo del Prado, 1994, ed. rev. Madrid: Museo del Prado y Fundación de Amigos del Museo del Prado, 2008, p. 30.

M.B. Mena Marqués, “El Cuaderno italiano. Museo del Prado (F.A. 1732). Transcripción anotada”, en El Cuaderno italiano 1770-1786. Los orígenes del arte de Goya, Madrid: Museo del Prado, 1994, ed. rev. Madrid: Museo del Prado y Fundación de Amigos del Museo del Prado, 2008, p. 64.

P.E. Mangiante, Goya e Italia, Zaragoza: Diputación Provincial, 2008, p. 286, il. 372 (p. 288).

A. Reuter, “El Cuaderno italiano de Goya”, en J. Sureda (ed. lit.), Goya e Italia, Zaragoza: Fundación Goya en Aragón y Turner, 2008, v. 2, p. 97, il. 24 (p. 96).

C. Monterde y R. Gallego, “Las páginas del Cuaderno italiano”, en J. Sureda (ed. lit.), Goya e Italia, Zaragoza: Fundación Goya en Aragón y Turner, 2008, v. 2, p. 106.

J.M. Arnaiz, “El colosal Goya”, Galería Antiquaria, XXVII, 280 (2009) 22-23.

M.B. Mena Marqués, “Goya: el viaje interior”, en El arte del Siglo de las Luces. Las fuentes del arte contemporáneo a través del Museo del Prado, Madrid: Fundación Amigos del Museo del Prado, 2010.

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Cruz sobre círculo con punta de estrella (fragmento, parte superior; en la parte inferior de la marca de agua, estrella de cinco puntas con letra “S” en su núcleo, inscrita en círculo sobre letra “F”), 31 x 35 mm; papel de fabricación italiana, elaborado en molinos papeleros de Fabriano (Ancona).

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Última modificación: 10-09-2012 | Registro creado el 02-07-2012

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