El Cojo y Jorobado Bailarin

Ficha técnica

Número de catálogo
D04150
Autor
Francisco de Goya
Título
El Cojo y Jorobado Bailarin
Fecha
1825-1828 c.
Serie

Álbum de Burdeos I o Álbum G, 7

Técnica
Lápiz negro y lápiz litográfico
Soporte
Papel verjurado agrisado
2ºSoporte
Papel continuo rosado
Medidas
191 x 153 mm / 191 x 153 mm [2º soporte]
Procedencia
Javier Goya, Madrid, 1828; Mariano Goya, Madrid, 1854; Federico de Madrazo y/o Román Garreta, Madrid, c. 1855-1860; Museo de la Trinidad, Madrid, 5-4-1866; Museo del Prado, 1872.
Forma ingreso

Incorporación de las colecciones del Museo de la Trinidad a los fondos del Museo del Prado el 22 de marzo de 1872. El Museo de la Trinidad había adquirido en 1866 un importante lote de ciento ochenta y seis dibujos de Goya propiedad de Román Garreta, cuñado de Federico de Madrazo, entre los que se encontraban trece diseños del Álbum G.

Referencias Catalográficas

Gassier-Wilson: 1716

Sánchez Cantón: 415

Gassier: I 370

El número “7” y el título “El Cojo (y Jorobado Bailarin”, ambos a lápiz negro, se consideran autógrafos de Goya. La numeración “174” a lápiz compuesto en el margen inferior ha sido atribuida a Román Garreta. Adherido a una hoja de papel rosado perteneciente a uno de los cuadernos que probablemente compuso Javier Goya.

Gassier interpretó un signo parecido a un paréntesis en la leyenda –previo a la conjunción “y”– sugiriendo que la primera parte del título había sido añadida por Goya. Transcribió la leyenda como “(El Cojo y) Jorobado Bailarin” y, en consecuencia, dedujo que al supuesto título inicial “Jorobado Bailarin”, Goya le había incorporado la caracterización del personaje como cojo. Sin embargo, la apertura del paréntesis no existe antes del artículo “El”, y el supuesto cierre del paréntesis no es posterior a la conjunción “y”, sino anterior a ella y con forma abierta, no cerrada. Es más, el signo que precede a la conjunción no parece ser un paréntesis sino un trazo caligráfico curvo que enlaza con la letra “y”, de modo que no debería ser considerado signo independiente, por lo que la leyenda original sería “El Cojo y Jorobado Bailarin”.

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Colección de cuatrocientas cuarenta y nueve reproducciones de cuadros, dibujos y aguafuertes de Francisco de Goya, precedidos de un epistolario del gran pintor y de las noticias biográficas publicadas por Francisco Zapater y Gómez, Madrid: Saturnino Calleja, 1924, n. 357.

A.L. Mayer, Francisco de Goya, trad. M. Sánchez Sarto, Barcelona: Labor, 1925, p. 233, n. 287.

F.J. Sánchez Cantón, Guías del Museo del Prado. II. Sala de los dibujos de Goya, Madrid: Museo del Prado, 1928, n. 415.

P. Gassier, “IV. B) Dessins au crayon noir, numérotés par Goya, avec légendes (Bordeaux, 1824/1828)”, en A. Malraux, Dessins de Goya au Musée du Prado, Ginebra: Skira, 1947, s.p., n. 185.

F.J. Sánchez Cantón, Los dibujos de Goya reproducidos a su tamaño y su color. Tomo II, Dibujos para Los Disparates, dibujos no grabados, estudios para pinturas y varios, Madrid: Museo del Prado, 1954, n. 422.

P. Gassier y J. Wilson-Bareau, Vie et oeuvre de Francisco de Goya, comprenant l’oeuvre complet illustré, Friburgo: Office du Livre, 1970. Ed. en español, Vida y obra de Francisco Goya: reproducción de su obra completa, pinturas, dibujos y grabados, Barcelona: Juventud, 1974, n. 1716.

P. Gassier, Dibujos de Goya. Los álbumes, Barcelona: Noguer, 1973, p. 560, n. 370, il. p. 510.

E. Lafuente Ferrari, Goya: dibujos, Madrid: Sílex, 1980, p. 214-215, n. 82.

J. Camón Aznar, Francisco de Goya. Tomo IV: 1812-1828, Zaragoza: Caja de Ahorros de Zaragoza, Aragón y Rioja, 1982, p. 171.

J. Held, “Between Bourgeois Enlightenment and Popular Culture: Goya’s Festivals, Old Women, Monsters and Blind Men”, History Workshop Journal, 23 (1987) 39-58 [44, il. 2].

M.B. Mena Marqués, “El cojo y jorobado bailarín. Der lahme und der bucklige Tänzer”, en Goya. Prophet der Moderne, Colonia: Dumont; Berlín: Staatliche Museen zu Berlin, 2005, p. 320, n. 143.

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2005. Berlín. Alte Nationalgalerie. Goya. Prophet der Moderne.

2005-06. Viena. Kunsthistorisches Museum. Goya. Prophet der Moderne.

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Remate, gran corazón con trébol (fragmento), 48 x 40 mm; papel probablemente fabricado en molinos franceses –marca de agua derivada de las filigranas holandesas con las armas de la ciudad de Ámsterdam–.

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En el recto del soporte principal, margen superior derecho, a lápiz negro: “7”. Debajo de la imagen, margen inferior, a lápiz negro: “El Cojo (y Jorobado Bailarin”. En el margen inferior derecho, a lápiz compuesto: “174”. Fragmento del sello de la Dirección del Museo Nacional de Pinturas (Museo de la Trinidad), estampado con tinta azulada en el borde superior. En el verso del 2º soporte, próximo al margen inferior, a lápiz compuesto: “415”.

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Última modificación: 10-09-2012 | Registro creado el 02-07-2012

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