Tres grupos de figuras y entre ellos una madre en el lecho con su hijo [según co...

Ficha técnica

Número de catálogo
D04161
Autor
Francisco de Goya
Título
Tres grupos de figuras y entre ellos una madre en el lecho con su hijo [según composiciones de Flaxman para ilustrar el Paraíso de Dante]
Fecha
1795 c. (?)
Técnica
Tinta china a pincel sobre lápiz negro
Soporte
Papel verjurado ahuesado
Medidas
195 x 267 mm
Procedencia
Javier Goya, Madrid, 1828; Mariano Goya, Madrid, 1854; Valentín Carderera, Madrid, c. 1861; Eduardo Carderera Ponzán, Madrid, 1880; Mª Pilar Carderera (viuda de Eduardo Carderera), Madrid, 1922; herederos de Mª Pilar Carderera (Luis, Fernando y Alfonso Carderera y Carderera); Museo del Prado, 1963.
Forma ingreso

Adquisición por el Museo del Prado a los herederos de Mª Pilar Carderera; aprobación por el Real Patronato, 9-11-1963; ingreso en el Museo, 26-11-1963. Documentación: Caja 108, Leg. 13.08, Exp. 34.

Referencias Catalográficas

Gassier-Wilson: 765

Gassier: II 345

Verso, ángulo inferior derecho: sello del Museo del Prado, monograma “MP” inscrito en escudo (7 x 5 mm).

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Personajes copiados de ilustraciones de John Flaxman para el Paraíso de la Divina Comedia de Dante. Las figuras de encapuchados de la parte superior del dibujo fueron tomadas de las imágenes de los cantos 1, 3, 7, 17 y 26 del Paraíso, y la mujer tendida en el lecho con el niño copia la composición del canto 15.

En 1792 Flaxman recibió el encargo por la señora Hare-Naylor de ilustrar con dos series de diseños la Odisea y la Ilíada de Homero. Poco tiempo después, una prima de la señora Hare-Naylor, la condesa viuda de Spencer, encargaba a Flaxman una nueva serie de treinta y un dibujos ilustrativos de las principales tragedias de Esquilo. En Roma recibió el nuevo encargo, por iniciativa del rico coleccionista holandés Thomas Hope, de ilustrar la Divina Comedia de Dante. Flaxman realizó ciento once dibujos a partir de la edición italiana y de la traducción inglesa realizada por Henry Boyd. Esos dibujos fueron traducidos a grabado en dos juegos de láminas abiertas a contorno por el grabador Tommaso Piroli. En julio de 1793 estaban concluidas las láminas de la Divina Comedia, de las que entonces apenas se tiró un corto número de ejemplares para distribuir entre los conocidos de Hope. Debido a la ocupación de Holanda en 1796, Hope se trasladó a Inglaterra llevando consigo uno de los dos juegos de planchas. Piroli conservó en Roma el segundo juego, con el que estampó una edición en 1802. Hope vendió en Londres sus láminas a Longman, quien en 1807 publicó la primera edición oficial. La fortuna crítica de las composiciones clasicistas de Flaxman para ilustrar las obras de Homero, Esquilo, Hesiodo y Dante, fue extraordinaria. Además de ser elogiadas y admiradas por sus contemporáneos (entre otros, Fuseli, Goethe o Schlegel), fueron la base para la constitución en 1829 de la londinense School of Flaxman, o Society for the Improvement of Historical Composition, cuyo objetivo fue adiestrar a pintores y escultores en el dominio del dibujo y la composición clasicistas.

La fecha de 1795 inscrita en el dibujo ha llevado a suponer que Goya pudo haber conocido alguno de los escasos ejemplares de la Divina Comedia estampados en Roma en 1793, antes de que se pusieran en circulación las ediciones de Hope, Piroli y Longman.

Tanto el dibujo del Museo del Prado como las copias de Flaxman conservadas en la Biblioteca Nacional presentan pliegues y ondulaciones anteriores al trazado de los diseños –las líneas de los dibujos se superponen a los pliegues–. Quizás esas dobleces se produjeran durante el proceso de dibujo, sin embargo no es correcto deducir una transferencia estricta de las estampas de Piroli, ya que las dimensiones de las figuras presentan ligeras variaciones y han sido sometidas a mayor simplificación, además de modificar posiciones y elementos. Por tanto, las imágenes no fueron calcadas del modelo, sino reinterpretadas de manera sintética.

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X. de Salas, “Sur cinq dessins du Musée du Prado”, Gazette des Beaux-Arts, LXXV (1970) 29-42 [34-36], E.

P. Gassier y J. Wilson-Bareau, Vie et oeuvre de Francisco de Goya, comprenant l’oeuvre complet illustré, Friburgo: Office du Livre, 1970. Ed. en español, Vida y obra de Francisco Goya: reproducción de su obra completa, pinturas, dibujos y grabados, Barcelona: Juventud, 1974, p. 166 (notas 760-765), n. 765.

S. Symmons, “John Flaxman and Francisco Goya: Infernos Transcribed”, The Burlington Magazine, CXIII, 822 (1971) 508-512.

P. Gassier, Dibujos de Goya. Estudios para grabados y pinturas, Barcelona: Noguer, 1975, p. 518, n. 345.

M. Beltrán Lloris, Los dibujos de Goya, Zaragoza: Museo Provincial, 1978, n. 109.

E. Lafuente Ferrari, El mundo de Goya en sus dibujos, Madrid: Urbión, 1979, p. 129-130.

W. Hofmann, John Flaxman. Mytologie und Industrie, Munich: Prestel, 1979, n. 244.

E. Lafuente Ferrari, Goya: dibujos, Madrid: Sílex, 1980, n. 39.

J. Camón Aznar, Francisco de Goya. Tomo II: 1785-1796, Zaragoza: Caja de Ahorros de Zaragoza, Aragón y Rioja, 1981, p. 120.

S. Symmons, Flaxman and Europe. The Outline Illustrations and their Influence, Nueva York: Garland, 1984.

R. Rosenblum, Transformaciones en el arte de finales del siglo XVIII, Madrid: Taurus, 1986, p. 150-151.

E. Haverkamp-Begemann, Creative Copies: Interpretative Drawings from Michelangelo to Picasso, Nueva York: Drawing Center, 1988, p. 177-179.

J. Vega, “Los inicios del artista. El dibujo base de las artes”, en La formación del artista, de Leonardo a Picasso: aproximación al estudio de la enseñanza y el aprendizaje de las Bellas Artes, Madrid: Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Calcografía Nacional, 1989, p. 15-16.

J.C. Lozano López, “Francisco de Goya y Lucientes. Tres grupos de figuras y entre ellos una madre en el lecho con su niño”, en La memoria de Goya (1828-1978), Zaragoza: Gobierno de Aragón, 2008, n. 103.

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1979. Hamburgo. Hamburger Kunsthalle. John Flaxman. Mythologie u. Industrie. Kunst um 1800.

2008. Zaragoza. Museo de Zaragoza. La memoria de Goya (1828-1978).

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En el recto, borde inferior derecho, a lápiz: “a [...] Ene 1795”. A su lado, en distinta grafía, probablemente de mano de Carderera, a lápiz: “salen en las obras de Flax”.

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DIBUJO

Cinco hombres con capas y sombreros

1795 c. (?)

Aguada, tinta china

162 x 259 mm

GW 760 // G II 340

Colección Valentín Carderera, Biblioteca Nacional, Madrid, DIB/15/8/23

DIBUJO

Tres parejas de figuras encapuchadas

1795 c. (?)

Aguada, tinta china

176 x 262 mm

GW 761 // G II 341

Colección Valentín Carderera, Biblioteca Nacional, Madrid, DIB/15/8/22

DIBUJO

Dos hombres conversando

1795 c. (?)

Aguada, tinta china

163 x 237 mm

GW 762 // G II 342

Colección Valentín Carderera, Biblioteca Nacional, Madrid, DIB/15/8/24

DIBUJO

Dos hombres llevándose a una mujer

1795 c. (?)

Aguada, tinta china

184 x 256 mm

GW 763 // G II 343

Colección Valentín Carderera, Biblioteca Nacional, Madrid, DIB/15/8/26

DIBUJO

La sumisión religiosa

1795 c. (?)

Aguada, tinta china

170 x 225 mm

GW 764 // G II 344

Colección Paul Lefort, colección particular, París

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Última modificación: 10-09-2012 | Registro creado el 02-07-2012

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