Viejo columpiándose

Ficha técnica

Número de catálogo
G05105
Autor
Francisco de Goya
Título
Viejo columpiándose
Fecha
1826-1828
Serie

Últimos caprichos [estampa]

Edición
1971. Editada por Philip Hofer Books en Nueva York. Estampada por Emiliano Sorini
Técnica
Aguafuerte, aguatinta, aguada y bruñidor
Soporte
Papel continuo ahuesado, marca Zerkall Butten
Medidas
188 x 121 mm [huella] / 289 x 204 mm [papel]
Procedencia
Philip Hofer Books, Nueva York, 1971; Delsa-Troa Librerías, Madrid; Museo del Prado, 2004 [G05105 a G05110].
Forma ingreso

Adquisición el 26-04-2004 a la librería Delsa por la Biblioteca del Museo del Prado de la publicación impresa [Eleanor A. Sayre, Late Caprichos of Goya: Fragments from a Series, Nueva York: Philip Hofer Books, Walker and Company, 1971] con sus estampas correspondientes [sign. 8/1840, reg. 40876]; incorporación de las estampas a los fondos artísticos del Museo, 3-10-2007.

Referencias Catalográficas

Gassier-Wilson: 1825

Harris: 32.IV.[3

Adquiridas por el Museo del Prado en 2004, las estampas G05105 a G05110 pertenecen al ejemplar IX/XXV de la edición de 1971.

En el reverso de la lámina de cobre correspondiente a Viejo columpiándose está grabada Vieja columpiándose [G05106].

Título asignado por Sayre en 1971: Brujo columpiándose, entre demonios.

Existen dos interpretaciones de Viejo columpiándose. Una de ellas, grabada por Bartolomé Maura en 1875, formó parte de la serie El grabador al aguafuerte. La otra fue una copia en electrotipia realizada por Adolfo Rupérez a comienzos del siglo XX.

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V. Carderera, “François Goya, sa vie, ses dessins et ses eaux-fortes”, Gazette des Beaux Arts, XV (1863) 247. Traducción española, Valentín Carderera y Solano. Estudios sobre Goya (1835-1885), estudio y edición al cuidado de Ricardo Centellas, Zaragoza: Institución Fernando el Católico, 1996, p. 81-82.

P. Lefort, “Essai d’un catalogue raisonné de l’oeuvre gravé et litographié de Francisco Goya”, Gazette des Beaux-Arts, X, 25 (1868) 165-180. Reed. Francisco Goya: étude biographique et critique suivie de l'essai d'un catalogue raisonné de son oeuvre gravé et lithographié, París: Renouard, 1877, n. 250.

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J. Hofmann, Francisco de Goya. Katalog seines graphischen Werkes, Viena: Gesellschaft für vervielfältigende Kunst, 1907, n. 234.

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T. Harris, Goya: Engravings and Lithographs, 2 v.; v. II, Catalogue Raisonné, Oxford: Bruno Cassirer, 1964. Reed., San Francisco: Alan Wofsy Fine Arts, 1983, p. 54, n. 32.

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E.A. Sayre, Late Caprichos of Goya: Fragments from a Series, Nueva York: Philip Hofer Books, Walker and Company, 1971, p. 9-46, il. 19-21.

P. Gassier, Dibujos de Goya. Los álbumes, Barcelona: Noguer, 1973, p. 646-647, n. 470, il. p. 626.

E.A. Sayre, The Changing Image: Prints by Francisco Goya, Boston: Museum of Fine Arts, 1974, p. 317-320, n. 262-265.

H. Hohl, “Goya als Zeichner und Graphiker”, en W. Hofmann, Goya. Das Zeitalter der Revolutionen. 1789-1830, Munich: Prestel Verlag; Hamburgo: Hamburger Kunsthalle, 1980, p. 309, n. 280.

J. Wilson Bareau, Goya’s Prints. The Tomás Harris Collection in the British Museum, Londres: British Museum Publications, 1981, p. 95 y 98, il. 98.

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J. Gállego, “Últimos caprichos”, en Goya grabador, Madrid: Fundación Juan March, 1994, p. 220-222, 224.

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M. Cano, Goya en la Fundación Lázaro Galdiano, Madrid: Fundación Lázaro Galdiano, 1999, p. 265-268, 270, n. 71.

V.I. Stoichita y A.M. Coderch, Goya. The Last Carnival, Londres: Reaktion Books, 1999. Ed. en español, El último carnaval: un ensayo sobre Goya, Madrid: Siruela, 2000, p. 304-307, il. 162-163.

P. Lenaghan (ed. lit.), The Hispanic Society of America. Tesoros, Nueva York: The Hispanic Society of America, 2000, n. 129.

J. Brown, “Man on a Swing”, en Goya’s Last Works, Nueva York: The Frick Collection; Londres: Yale University Press, 2006, p. 226-229, n. 45.

S. André-Deconchat, M. Assante di Panzillo y J. Wilson-Bareau, “Catalogue”, en Goya graveur, París: Nicolas Chaudun y Paris musées, 2008, p. 301, n. 222.

J. de Prada Pareja, Goya y las Pinturas Negras desde la Psicología de Jung, Madrid: Editores Asociados para la Divulgación Literaria, 2008, p. 342.

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2007-08. Madrid. Museo Nacional del Prado. Goya. El toro mariposa. El vuelo, la diversión y la risa.

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En el recto, debajo del ángulo inferior izquierdo de la huella, estampado en seco: “es” [iniciales de Eleanor Sayre]. Debajo del ángulo inferior derecho de la huella, estampado en seco: “PH” [iniciales de Philip Hofer]. En el sector inferior del papel, centrado, estampado en seco: “A” [ordenación alfabética]. En el verso, ángulo inferior izquierdo, anotación reciente, a lápiz compuesto: “G-5105”.

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DIBUJO RELACIONADO

Viejo columpiándose

Álbum H 58

1824-1828

Lápiz negro y lápiz litográfico

190 x 151 mm

En el recto, margen superior, a lápiz negro: “58”. En el verso, a lápiz compuesto: “35”. Sobre el enmarque, a lápiz compuesto: “12”

GW 1816 // G I 470

Javier Goya, 1828; Mariano Goya, 1854; Federico de Madrazo, 1855-1860 c.; Archer Milton Huntington, Nueva York, 1913; The Hispanic Society of America, Nueva York, A.3313

PRUEBA DE ESTADO ANTES DEL AGUAFUERTE ADICIONAL

Aguafuerte, aguatinta, aguada y bruñidor

187 x 120 mm [huella]

H 32.I.2

Kupferstichkabinett, Staatliche Museen zu Berlin, 793.1906

PRUEBA DE ESTAMPACIÓN PÓSTUMA

1859 ant.

Aguafuerte, aguatinta, aguada y bruñidor

190 x 120 mm [huella] / 220 x 160 mm [papel]

H 32.II

Fundación Lázaro Galdiano, Madrid, Inv. 11608

EDICIÓN PÓSTUMA

Edición de John Savile Lumley, Madrid o Londres, 1859 c.

Aguafuerte, aguatinta, aguada y bruñidor

185 x 120 mm [huella] / 253 x 185 mm [papel]

H 32.III

Biblioteca Nacional, Madrid, Invent/45611

LÁMINA

Cobre, recubrimiento electrolítico de acero, 190 x 122 mm

En el reverso, Vieja columpiándose

Javier Goya, 1828; Mariano Goya, 1854; John Savile Lumley, 1859; Colnaghi, Londres, 1926; Philip Hofer, Cambridge, Massachusetts, 1938; Museum of Fine Arts, Boston, 1970.608

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Última modificación: 10-09-2012 | Registro creado el 02-07-2012

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