Quinto dibujo de la serie de escenas bíblicas trazadas a sanguina (p. 21, 23, 29, 31, 33 y 35). Wilson-Bareau señaló la relación de la figura de Abraham del Cuaderno italiano con el apóstol Santiago arrodillado del cuadro Aparición de la Virgen del Pilar a Santiago pintado por Goya para el retablo de la iglesia parroquial de Urrea de Gaén (Teruel) en 1782-1783. La pintura desapareció durante la Guerra Civil pero se conserva un boceto en colección privada que pone de manifiesto el paralelismo entre las figuras de Abraham y Santiago.

La composición aparece calcada en la página precedente [D06068/32] debido a la transferencia de la sanguina por contacto.

El verso de la hoja [D06068/34] carece de dibujo y anotaciones textuales. Se aprecia débilmente parte de la composición de la Expulsión de Agar e Ismael transferida por contacto de la sanguina de la página contigua.

J. Wilson-Bareau, “Iglesia de San Pedro, Urrea de Gaén (Teurel), 1782-1783”, en Goya: el capricho y la invención. Cuadros de gabinete, bocetos y miniaturas, Madrid: Museo del Prado, 1993, p. 132, il. 97.

M.B. Mena Marqués, “‘Cinco son las Llagas’”, en El Cuaderno italiano 1770-1786. Los orígenes del arte de Goya, Madrid: Museo del Prado, 1994, ed. rev. Madrid: Museo del Prado y Fundación de Amigos del Museo del Prado, 2008, p. 23.

M.B. Mena Marqués, “El Cuaderno italiano. Museo del Prado (F.A. 1732). Transcripción anotada”, en El Cuaderno italiano 1770-1786. Los orígenes del arte de Goya, Madrid: Museo del Prado, 1994, ed. rev. Madrid: Museo del Prado y Fundación de Amigos del Museo del Prado, 2008, p. 53.

A. Ansón Navarro, “Goya y la cúpula Regina Martyrum del Pilar: incomprensiones y sinsabores. Otros encargos para Aragón”, en Goya y Aragón: familia, amistades y encargos artísticos, colección Mariano de Pano y Ruata 10, Zaragoza: Caja de Ahorros de la Inmaculada de Aragón, 1995, p. 144-145, il. 105.

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Estrella de seis puntas (fragmento, parte superior; pájaro sobre letra “N” en la parte inferior de la marca de agua), 25 x 17 mm; papel de fabricación italiana, elaborado en molinos papeleros de Fabriano (Ancona).

Dibujo preparatorio para el cuadro Aparición de la Virgen del Pilar al apóstol Santiago pintado para el lado del Evangelio del retablo mayor de la iglesia parroquial de Urrea de Gaén (Teruel), destruido en 1936 al comienzo de la Guerra Civil. Sánchez Cantón señala que Goya recibió el encargo del duque de Híjar en 1783 y que para la composición se inspiró en la pintura de Nicolas Poussin Notre-Dame du Pilier, realizada en Roma en torno a 1629-1630, relación rechazada por Ansón Navarro.

Trazos de apunte a lápiz en el verso del soporte principal.

Idénticas características de papel y técnica que el dibujo preparatorio de la Despedida de san Francisco de Borja de la catedral de Valencia, D04190.

A.L. Mayer, Francisco de Goya, trad. M. Sánchez Sarto, Barcelona: Labor, 1925, p. 232, n. 235d.

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F.J. Sánchez Cantón, “Goya, pintor religioso”, Revista de Ideas Estéticas, IV (1946) 277-306 [288-289], il. 3-4.

Marqués de Lozoya, “Dos Goyas inéditos de tema religioso”, Archivo Español de Arte, XXIV (1951) 5-10.

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1980. Hamburgo. Hamburger Kunsthalle. Goya. Das Zeitalter der Revolutionen. Kunst um 1980 (1789-1830).

Dibujo preparatorio para la pintura Aparición de la Virgen del Pilar, iglesia parroquial de Urrea de Gaén (Teruel)

Cuartos delanteros del caballo de un picador, debajo letra “…NO” (fragmento), enfrentado a un toro, con letra en el cuerpo del bóvido “FIORETTO”, debajo letra “QUARTINO”. Papel fabricado en Italia a finales del siglo XVIII por Stefano Quartino, establecido en la población genovesa de Voltri; la referencia “Fioretto” en el interior del toro alude al papel de calidad florete [O. Valls y Subirá, La historia del papel en España. Siglos XVII-XIX, Madrid: Empresa Nacional de Celulosas, 1982, p. 27 y 33-34 (n. 3 y 3A)].

En el recto del soporte principal, firma apócrifa a pluma, tinta parda: “Goya.”. En el recto del 2º soporte, ángulo inferior izquierdo, a lápiz compuesto: “2”. En el verso del 2º soporte, margen superior izquierdo, a lápiz compuesto: “35”. En el margen superior derecho, a lápiz compuesto: “2”. En el margen derecho inferior, a lápiz compuesto: “5”.