Delteil reseña una prueba de la colección Pereire con el título “Bobabilicon” [sic].

Título de Camón Aznar al Disparate 4: Disparate bobo.

Título de Harris al Proverbio 4: Tras el vicio viene el fornicio.

Otro título del Disparate 4: Gigantón con castañuelas.

COMENTARIO SOBRE EL DISPARATE 4

Goya comenzaba a trabajar en planchas de cobre a partir de dibujos. En algunos casos transfería el dibujo a la lámina mediante el procedimiento de pasar ambos por el tórculo, de modo que sobre la plancha barnizada quedase la impronta de las líneas principales del diseño. No obstante, y aun en los casos en los que habían sido transferidas, las composiciones sufrieron profundas alteraciones.

En este caso, en primer lugar grabó las figuras de la composición mediante trazos lineales sólo de aguafuerte, proceso del que han quedado como testigo cuatro pruebas de estado. A continuación Goya procedió a añadir el aguatinta, mostrando el dominio que había alcanzado en su empleo. Mediante al aguatinta obtiene las atmósferas oscuras que caracterizan estas obras, acentuando en la estampa el ambiente confuso y misterioso de nocturnidad que las aguadas aportan a los dibujos. Gran parte de su atractivo radica precisamente en el uso del aguatinta, capaz de imbuir esta atmósfera a unas composiciones que nos resultan difícilmente explicables.

En ocasiones, y antes de añadir el aguatinta, Goya efectuaba modificaciones en el aguafuerte, eliminando o cambiando figuras con el bruñidor y añadiendo nuevos trazos con la punta metálica. Tal es el caso de esta obra, donde es posible advertir variaciones sustanciales en todas las figuras de la composición. Comparando la prueba de estado sólo con aguafuerte conservada en la Bibliothèque d’Art et d’Arqueologie con la prueba de estado después del aguatinta que damos aquí a conocer por primera vez, se pueden apreciar las numerosas correcciones que introdujo y que revelan la meticulosidad de su trabajo. Los cambios inciden en la pérdida de concreción de las figuras, que desaparecen –como la que está más a la izquierda–, se hacen más pequeñas –como la que en primer término sujeta al monigote–, incrementan su volumen –como el gigantón que une sus piernas mediante intensos trazos de aguafuerte–, o se tornan más misteriosas –como los dos seres que pierden sus cuerpos para convertirse en meras máscaras–.

Una vez efectuados estos cambios con el bruñidor y tras un segundo baño de aguafuerte, añadió el aguatinta e hizo una estampación para obtener una prueba y comprobar el estado en que se encontraba el trabajo. En esta prueba de estado, añadió toques de lápiz graso con el fin de valorar posibles adiciones de aguafuerte que reforzasen la expresión y el cuerpo de las figuras que aparecen tras el gigantón y que finalmente no llevó a cabo, dando por bueno lo ya realizado.

Como ya hiciera en series anteriores, Goya demuestra un habilísimo manejo del aguatinta y de las reservas en blanco para destacar los focos lumínicos de interés. De este modo acentuó la blancura del pecho y los brazos del gigante así como del brazo del personaje que se protege tras el monigote, estableciendo un contraste entre ambas figuras, la que infunde miedo y la que lo padece.

El bobalicón era el tonto gigante que bailaba licenciosamente al son de las castañuelas en los carnavales. En el dibujo, el gigante asusta a un religioso que se escuda tras un maniquí o una imagen devocional. Sin embargo en la estampa, de ambiente nocturno, Goya ha suprimido el hábito del religioso y ha suavizado el rostro del gigante, al que ha añadido castañuelas en sus manos. Las terroríficas caras que aparecen a ambos lados del gigantón incrementan el carácter monstruoso de la estampa.

El debate historiográfico sobre la interpretación de los Disparates se ha centrado en la búsqueda de puntos de referencia que permitan interpretarlos. Glendinning sitúa esta estampa en el contexto de la confrontación entre religión y carnaval, como una crítica a la piedad popular, a la adoración de falsos ídolos y la subversión de los valores tradicionales. La dificultad de establecer una coherente interpretación a todas las estampas de esta serie inconclusa, lleva a pensar que independientemente del punto de partida que Goya adoptara en cada una de ellas –si era la realidad social o política de su tiempo–, el resultado era similar al que había alcanzado con sus series anteriores, una expresión crítica universal de la esencia del ser humano, de sus miedos, su violencia, sus creencias, sus vicios y errores. En este sentido, quizá esta estampa sea, al igual que la anterior, la expresión del miedo irracional del hombre.

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Grabado en la lámina de cobre: “Goya”.

En el recto, margen superior central, a lápiz compuesto: “4”. En el verso, ángulo inferior izquierdo, anotación reciente, a lápiz compuesto: “Prov. 4”.

Probable impronta de la huella de la lámina y leve resto de tinta negra en la proximidad del margen inferior del papel, tal vez resultado de la presión del tórculo durante el proceso de calco del dibujo sobre la plancha de cobre.

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Dibujo preparatorio para Disparates, 4, Bobalicón

Letra “SERRA”, 25 x 64 mm; probablemente segunda parte de la marca de agua del papelero Manuel Serra y Franch, miembro de la dinastía Serra, establecido en Capellades (Barcelona) en las primeras décadas del siglo XIX (en 1827 su papel recibió una mención honorífica por la Junta de Calificación de los productos de la Industria Española remitidos a la exposición pública celebrada ese año) [similar es la segunda parte de la filigrana de Santiago Serra, cuyo papel fue empleado en la primera edición de la Tauromaquia, véase O. Valls y Subirá, La historia del papel en España. Siglos XVII-XIX, Madrid: Empresa Nacional de Celulosas, 1982, p. 252, n. 105; C. Hernández, “Apéndice II. Filigranas”, en Catálogo de las estampas de Goya en la Biblioteca Nacional, Madrid: Biblioteca Nacional, Sociedad Estatal Goya 96 y Lunwerg, 1996, p. 278, fil. 10A-10B].

En el recto, ángulo inferior izquierdo, a lápiz compuesto: “14”. En el verso, margen superior izquierdo, a lápiz compuesto: “nº 4 grabada”. En el ángulo inferior derecho, a lápiz compuesto: “-18[8]-”.