1771-1788 c.
Cuaderno italiano
Sanguina, lápiz negro, tintas pardas, de bugalla o de bistre a pluma
Comparativa
Cuaderno italiano, p. 63
Donación por Fervisa S.A. (fondos del legado Villaescusa) al Museo de Prado, 22-10-1993. Fervisa S.A. adquirió el Cuaderno italiano a Edmund Peel Fine Art en conformidad con el dictamen favorable del Patronato del Museo del Prado; acuerdo del Real Patronato de 30-06-1993.
Esta cabeza clásica fue relacionada por Wilson-Bareau con el rostro de la gran escultura de Juno Cesi del siglo II a.C. conservada en el Museo Capitolino de Roma, mármol que causó la fascinación de Miguel Ángel. Wilson-Bareau también apuntó la proximidad de este diseño con la cabeza de Santa Bárbara del lienzo pintado por Goya en torno a 1773 –Museo del Prado (procedente de la colección Federico Torelló, Barcelona)–. El estudio preparatorio del óleo de Santa Bárbara aparece en la página 88 del Cuaderno italiano.
La tinta de bugalla del verso es perceptible por traspaso de pigmento.
En el reverso de la hoja, Números de acciones del Banco de San Carlos, D06068/64.
J. Wilson-Bareau, “Una santa mártir, h. 1771-1775”, en Goya: el capricho y la invención. Cuadros de gabinete, bocetos y miniaturas, Madrid: Museo del Prado, 1993, p. 116, il. 84.
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M.B. Mena Marqués, “El Cuaderno italiano. Museo del Prado (F.A. 1732). Transcripción anotada”, en El Cuaderno italiano 1770-1786. Los orígenes del arte de Goya, Madrid: Museo del Prado, 1994, ed. rev. Madrid: Museo del Prado y Fundación de Amigos del Museo del Prado, 2008, p. 57.
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PINTURA
Santa Bárbara, 1773 c.
Gud 102 // GW 162
Museo del Prado, P07794
ESTUDIO PREPARATORIO
Santa Bárbara, 1773 c.
Cuaderno italiano, p. 88
Museo del Prado, D06068/88
Madrid 1932, colección Juan Molina. Barcelona, desde fecha indeterminada, colección Torelló. Adquirido por el Estado en 2001 con destino al Museo del Prado
Gassier-Wilson: 162
Documentada por dos dibujos preparatorios del Cuaderno italiano (D06135, D06120), que establecen su cronología en el período inmediatamente posterior al viaje de Goya a Italia, del que regresó en 1771, representa a Santa Bárbara, princesa y mártir del siglo III, siendo el cuadro de fecha más temprana del artista en el Museo del Prado. La iconografía tradicional de la joven está integrada en la composición: su corona de princesa, así como la palma del martirio, la torre del fondo a la derecha donde fue encerrada por su padre, Dióscoro, para hacerla abjurar de su cristianismo y en la que ella abrió tres ventanas como símbolo de su firme creencia en la Trinidad, y su muerte, degollada por aquél, alcanzado a continuación por el rayo que terminó con su vida. Ha sido desde antiguo patrona de los militares, especialmente de los artilleros, y abogada contra las tormentas y los rayos, así como la santa que, invocada en la hora de la muerte, llegaba prestamente con la comunión. Las influencias evidentes se remontan a la estatuaria clásica y a la pintura del clasicismo romano del siglo XVII.
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18/03/1994 a 16/06/1994
Goya. The small paintings
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16/07/1994 a 16/10/1994
Goya. The small paintings
Art Institute of Chicago (Chicago IL)
19/11/1993 a 15/02/1994
Goya: El capricho y la invención
Museo del Prado (Madrid)
30/10/2001 a 09/02/2002
Goya: la imagen de la mujer
Museo del Prado (Madrid)
28/05/2008 a 15/09/2008
Goya e Italia
Museo de Zaragoza (Zaragoza)
Pintura
D06120
Cuaderno italiano: cabeza femenina clásica, como Juno
Goya y Lucientes, Francisco de
DIBUJO
D06135
Cuaderno italiano: Santa Bárbara
Goya y Lucientes, Francisco de
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D06136
Cuaderno italiano: Calco de Santa Bárbara, p. 88
Goya y Lucientes, Francisco de
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