1797-1798
Espejo mágico
Aguada de tinta roja sobre trazos de sanguina
Comparativa
Espejo mágico
“Colección de dibujos originales de Goya, propiedad de Mariano Carderera”, adquisición por la Dirección General de Instrucción Pública, adscripción al Museo del Prado [RO 12-11-1886]. Documentación: Caja 106, Leg. 13.03, Exp. 11.
Gassier-Wilson: 650
Sánchez Cantón: 31
Gassier: II 322
P. d’Achiardi, Les dessins de D. Francisco Goya y Lucientes au Musée du Prado à Madrid. 1ère livraison (Les Caprices), Roma: D. Anderson, 1908, il. CXC.
A.L. Mayer, Francisco de Goya, trad. M. Sánchez Sarto, Barcelona: Labor, 1925, p. 231, n. 98.
F.J. Sánchez Cantón, Guías del Museo del Prado. II. Sala de los dibujos de Goya, Madrid: Museo del Prado, 1928, n. 31.
J. López-Rey, Goya y el mundo a su alrededor, Buenos Aires: Editorial Sudamericana, 1947, p. 15.
J. López-Rey, “Man and animals”, en Goya’s Caprichos: Beauty, Reason and Caricature, Princeton: Princeton University Press, 1953, v. 1, p. 66-72; v. 2, il. 68.
F.J. Sánchez Cantón, Los dibujos de Goya reproducidos a su tamaño y su color. Tomo II, Dibujos para Los Disparates, dibujos no grabados, estudios para pinturas y varios, Madrid: Museo del Prado, 1954, n. 270.
X. de Salas, Goya Drawings and Prints from The Museo del Prado and the Museo Lazaro Galdiano, Madrid, and The Rosenwald Collection, National Gallery of Art, Washington, Washington: The Smitsonian Institution, 1955, p. 14-15, n. 28.
A. Malraux, Saturn: an Essay on Goya, Londres: Phaidon, 1957, p. 68.
F. Nordström, “Portraits of the Four Temperaments”, en Goya, Saturn and Melancholy. Studies in the Art of Goya, Estocolmo: Acta Universitatis, 1962. Ed. en español, Madrid: Visor, 1989, p. 94-115 [95-99], il. 37.
P. Gassier y J. Wilson-Bareau, Vie et oeuvre de Francisco de Goya, comprenant l’oeuvre complet illustré, Friburgo: Office du Livre, 1970. Ed. en español, Vida y obra de Francisco Goya: reproducción de su obra completa, pinturas, dibujos y grabados, Barcelona: Juventud, 1974, n. 650.
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E. Lafuente Ferrari, El mundo de Goya en sus dibujos, Madrid: Urbión, 1979, p. 124-125.
J. Camón Aznar, Francisco de Goya. Tomo III: 1797-1812, Zaragoza: Caja de Ahorros de Zaragoza, Aragón y Rioja, 1981, p. 142.
R. Andioc, “Goya y el temperamento currutáquico”, en The Eighteenth Century in Spain: Essays in Honour of I.L. McClelland. Bulletin of Hispanic Studies, LXVIII, 1 (1991) 67-89.
V.I. Stoichita y A.M. Coderch, “El Bestiario de Goya”, en El último carnaval: un ensayo sobre Goya, Madrid: Siruela, 2000, p. 68-81, il. 28.
R. Andioc, “Goya y los temperamentos”, en Goya. Letra y figuras, Madrid: Casa de Velázquez, 2008, p. 273-310, il. 123.
1955. Washington. National Gallery of Art. Goya Drawings and Prints from The Museo del Prado and the Museo Lazaro Galdiano, Madrid, and The Rosenwald Collection, National Gallery of Art, Washington.
1955. Nueva York. The Metropolitan Museum of Art. Goya Drawings and Prints from The Museo del Prado and the Museo Lazaro Galdiano, Madrid, and The Rosenwald Collection, National Gallery of Art, Washington.
1955. San Francisco. M. H. de Young Memorial Museum. Goya Drawings and Prints from The Museo del Prado and the Museo Lazaro Galdiano, Madrid, and The Rosenwald Collection, National Gallery of Art, Washington.
1955. Los Angeles. County Museum. Goya Drawings and Prints from The Museo del Prado and the Museo Lazaro Galdiano, Madrid, and The Rosenwald Collection, National Gallery of Art, Washington.
1955. Boston. Museum of Fine Arts. Goya Drawings and Prints from The Museo del Prado and the Museo Lazaro Galdiano, Madrid, and The Rosenwald Collection, National Gallery of Art, Washington.
Dibujo relacionado con los Caprichos, no grabado
Remate de torre con estandarte, formando eje de la letra “GVA RRO” (fragmento), 41 x 70 mm; marca de agua de la prestigiosa familia de papeleros catalanes Guarro, activa desde la década de 1730 [O. Valls y Subirá, El papel y sus filigranas en Catalunya, Ámsterdam: The Paper Publications Society, 1970, n. 501; O. Valls y Subirá, La historia del papel en España. Siglos XVII-XIX, Madrid: Empresa Nacional de Celulosas, 1982, p. 235-236 (n. 48 y 51)].
En el recto, ángulo superior derecho, a pluma, tinta parda: “77”. En el ángulo inferior izquierdo, a lápiz compuesto: “8”. En el verso, ángulo superior derecho, sobre adhesivo, a tinta negra: “31”. En el centro de la hoja, invertido, a lápiz azulado: “4”. En el margen inferior, invertido, a lápiz compuesto: “44”.
DIBUJO
Museo del Prado, D03959
Espejo mágico
“Colección de dibujos originales de Goya, propiedad de Mariano Carderera”, adquisición por la Dirección General de Instrucción Pública, adscripción al Museo del Prado [RO 12-11-1886]. Documentación: Caja 106, Leg. 13.03, Exp. 11.
Gassier-Wilson: 651
Sánchez Cantón: 112
Gassier: II 323
P. d’Achiardi, Les dessins de D. Francisco Goya y Lucientes au Musée du Prado à Madrid. 1ère livraison (Les Caprices), Roma: D. Anderson, 1908, il. CXCI.
A.L. Mayer, Francisco de Goya, trad. M. Sánchez Sarto, Barcelona: Labor, 1925, p. 230, n. 97, il. 345.
F.J. Sánchez Cantón, Guías del Museo del Prado. II. Sala de los dibujos de Goya, Madrid: Museo del Prado, 1928, n. 112.
J. López-Rey, Goya y el mundo a su alrededor, Buenos Aires: Editorial Sudamericana, 1947, p. 15.
Goya: gemälde, zeichnungen, graphik, tapisserien, Basilea: Kunsthalle Basel, 1953, p. 77, n. 64.
J. López-Rey, “Man and animals”, en Goya’s Caprichos: Beauty, Reason and Caricature, Princeton: Princeton University Press, 1953, v. 1, p. 66-72; v. 2, il. 67.
F.J. Sánchez Cantón, Los dibujos de Goya reproducidos a su tamaño y su color. Tomo I, Estudios para Los Caprichos, Los Desastres de la guerra, La Tauromaquia y dibujos no grabados, Madrid: Museo del Prado, 1954, n. 56d.
A. Malraux, Saturn: an Essay on Goya, Londres: Phaidon, 1957, p. 68, il p. 29.
F. Nordström, “Portraits of the Four Temperaments”, en Goya, Saturn and Melancholy. Studies in the Art of Goya, Estocolmo: Acta Universitatis, 1962. Ed. en español, Madrid: Visor, 1989, p. 94-115 [95-99], il. 36.
P. Gassier y J. Wilson-Bareau, Vie et oeuvre de Francisco de Goya, comprenant l’oeuvre complet illustré, Friburgo: Office du Livre, 1970. Ed. en español, Vida y obra de Francisco Goya: reproducción de su obra completa, pinturas, dibujos y grabados, Barcelona: Juventud, 1974, n. 651.
P. Gassier, Dibujos de Goya. Estudios para grabados y pinturas, Barcelona: Noguer, 1975, p. 494, n. 323.
J. Camón Aznar, Francisco de Goya. Tomo III: 1797-1812, Zaragoza: Caja de Ahorros de Zaragoza, Aragón y Rioja, 1981, p. 142.
W. Hofmann, Goya. Das Zeitalter der Revolutionen. 1789-1830, Munich: Prestel Verlag; Hamburgo: Hamburger Kunsthalle, 1980, p. 103, n. 50.
R. Andioc, “Goya y el temperamento currutáquico”, en The Eighteenth Century in Spain: Essays in Honour of I.L. McClelland. Bulletin of Hispanic Studies, LXVIII, 1 (1991) 67-89.
V.I. Stoichita y A.M. Coderch, “El Bestiario de Goya”, en El último carnaval: un ensayo sobre Goya, Madrid: Siruela, 2000, p. 68-81, il. 35.
R. Andioc, “Goya y los temperamentos”, en Goya. Letra y figuras, Madrid: Casa de Velázquez, 2008, p. 273-310, il. 124.
C. Lomba y V. Bozal, Goya y el mundo moderno, Zaragoza: Fundación Goya en Aragón, 2008, il. p. 133, n. 30.
1953. Basilea. Kunsthalle Basel. Goya. Gemälde, Zeichnungen, Graphik, Tapisserien.
1980. Hamburgo. Hamburger Kunsthalle. Goya. Das Zeitalter der Revolutionen. Kunst um 1980 (1789-1830).
2008-09. Zaragoza. Museo de Zaragoza. Goya y el mundo moderno.
Dibujo relacionado con los Caprichos, no grabado
Base en forma de bucle y remate de escudo (fragmento), letra “DN. JIN. GISBERT / ALCOY”, 59 x 128 mm; marca de agua del molino papelero de Joaquim Gisbert, establecido junto al huerto de Jordá en la villa de Alcoy (Alicante).
En el recto del 2º soporte, ángulo inferior izquierdo, a lápiz compuesto: “14”. En el verso del 2º soporte, centro de la hoja, a lápiz compuesto: “2”. En el margen derecho, sobre adhesivo, a lápiz compuesto: “112”.
DIBUJO
Museo del Prado, D03921