Anverso de otro dibujo preparatorio para Tauromaquia, 11, El Cid Campeador lanceando otro toro, D04353(v).

A.L. Mayer, Francisco de Goya, trad. M. Sánchez Sarto, Barcelona: Labor, 1925, p. 231, n. 192.

F.J. Sánchez Cantón, Guías del Museo del Prado. II. Sala de los dibujos de Goya, Madrid: Museo del Prado, 1928, n. 435.

E. Lafuente Ferrari, “Ilustración y elaboración en La Tauromaquia de Goya”, Archivo Español de Arte, XVIII (1946) 185, 192.

F.J. Sánchez Cantón, Los dibujos de Goya reproducidos a su tamaño y su color. Tomo I, Estudios para Los Caprichos, Los Desastres de la guerra, La Tauromaquia y dibujos no grabados, Madrid: Museo del Prado, 1954, n. 162.

E. Lafuente Ferrari, La Tauromaquia: les 33 eaux-fortes du tirage original suivies de 11 planches inédites, avec 15 épreuves d’état, 42 esquisses préparatoires et 7 dessins et gravures divers, París: Le Club Français du Livre, 1963, n. 11.

P. Gassier y J. Wilson-Bareau, Vie et oeuvre de Francisco de Goya, comprenant l’oeuvre complet illustré, Friburgo: Office du Livre, 1970. Ed. en español, Vida y obra de Francisco Goya: reproducción de su obra completa, pinturas, dibujos y grabados, Barcelona: Juventud, 1974, n. 1172.

P. Gassier, Dibujos de Goya. Estudios para grabados y pinturas, Barcelona: Noguer, 1975, p. 354-355, n. 252.

E. Lafuente Ferrari, El mundo de Goya en sus dibujos, Madrid: Urbión, 1979, p. 183.

J.M. Matilla y J.M. Medrano, El libro de la Tauromaquia. Francisco de Goya. La fortuna crítica. El proceso de creación gráfica: dibujos, pruebas de estado, láminas de cobre y estampas de edición, Madrid: Museo Nacional del Prado, 2001, p. 58-60, [157].

[J.M. Matilla], “Estampa 11. El Cid Campeador lanceando otro toro”, en Tauromaquia. Francisco de Goya, Barcelona: Planeta, 2006, p. 183-184.

J.M. Díez Borque, “El Cid torero: de la literatura al arte”, Anales de Historia del Arte (Universidad Complutense, Madrid), vol. extraordinario (2008) 375-387.

Dibujo preparatorio para Tauromaquia, 11, El Cid Campeador lanceando otro toro

Letra “S / G”, 19 x 18 mm; iniciales del molino papelero de Santiago Grimaud, establecido en la villa de Gárgoles (Guadalajara) a finales del siglo XVIII y comienzos del XIX [O. Valls y Subirá, La historia del papel en España. Siglos XVII-XIX, Madrid: Empresa Nacional de Celulosas, 1982, p. 129 (n. 2)].

Próximo al ángulo superior izquierdo, a làpiz compuesto: “9”, sobrepuesto a la cifra “8”. En el ángulo inferior izquierdo, a lápiz compuesto, repasado: “10”. Cerca del ángulo inferior derecho, a lápiz compuesto: “Grabado” y casi imperceptible “inedito”. Fragmento del sello del Museo del Prado, estampado en tinta morada, en el ángulo superior derecho.

Reverso del dibujo preparatorio para Tauromaquia, 11, El Cid Campeador lanceando otro toro, D04353(r).

Debido a las variaciones respecto a la composición grabada, no resulta evidente la vinculación de este dibujo con Tauromaquia, 11. La dificultad para asociar a su estampa correspondiente alguno de los cinco dibujos preparatorios para los grabados 10 y 11, provocó que Sánchez Cantón cambiara su atribución: en 1928 afirmaba que este diseño debía ser considerado como el primer estudio para Tauromaquia, 10, y en 1954 lo catalogó como el estudio germinal de Tauromaquia, 11. Al respecto de esta cuestión, Gassier comentó: “Este dibujo queda bastante alejado del grabado Nº 11, incluso considerando la inversión del tema, y podría asimismo formar parte de los trabajos preparatorios con miras a la plancha 10. Pero, repitámoslo, siendo estos dos grabados tan parecidos por el tema tratado, se hace difícil atribuir los dibujos más a uno que al otro”.

F.J. Sánchez Cantón, Guías del Museo del Prado. II. Sala de los dibujos de Goya, Madrid: Museo del Prado, 1928, n. 461.

F. Boix y F.J. Sánchez Cantón, Museo del Prado. Goya. I. Cien dibujos inéditos, Madrid: Museo del Prado, 1928, il. 59.

E. Lafuente Ferrari, “Ilustración y elaboración en La Tauromaquia de Goya”, Archivo Español de Arte, XVIII (1946) 185, 192.

F.J. Sánchez Cantón, Los dibujos de Goya reproducidos a su tamaño y su color. Tomo I, Estudios para Los Caprichos, Los Desastres de la guerra, La Tauromaquia y dibujos no grabados, Madrid: Museo del Prado, 1954, n. 161.

E. Lafuente Ferrari, La Tauromaquia: les 33 eaux-fortes du tirage original suivies de 11 planches inédites, avec 15 épreuves d’état, 42 esquisses préparatoires et 7 dessins et gravures divers, París: Le Club Français du Livre, 1963, n. 11.

P. Gassier y J. Wilson-Bareau, Vie et oeuvre de Francisco de Goya, comprenant l’oeuvre complet illustré, Friburgo: Office du Livre, 1970. Ed. en español, Vida y obra de Francisco Goya: reproducción de su obra completa, pinturas, dibujos y grabados, Barcelona: Juventud, 1974, n. 1170.

P. Gassier, Dibujos de Goya. Estudios para grabados y pinturas, Barcelona: Noguer, 1975, p. 356-357, n. 253.

J.M. Matilla y J.M. Medrano, El libro de la Tauromaquia. Francisco de Goya. La fortuna crítica. El proceso de creación gráfica: dibujos, pruebas de estado, láminas de cobre y estampas de edición, Madrid: Museo Nacional del Prado, 2001, p. 58-60, [158].

[J.M. Matilla], “Estampa 11. El Cid Campeador lanceando otro toro”, en Tauromaquia. Francisco de Goya, Barcelona: Planeta, 2006, p. 182.

J.M. Díez Borque, “El Cid torero: de la literatura al arte”, Anales de Historia del Arte (Universidad Complutense, Madrid), vol. extraordinario (2008) 375-387.

Dibujo preparatorio para Tauromaquia, 11, El Cid Campeador lanceando otro toro

Letra “S / G”, 19 x 18 mm; iniciales del molino papelero de Santiago Grimaud, establecido en la villa de Gárgoles (Guadalajara) a finales del siglo XVIII y comienzos del XIX [O. Valls y Subirá, La historia del papel en España. Siglos XVII-XIX, Madrid: Empresa Nacional de Celulosas, 1982, p. 129 (n. 2)].

Sello del Museo del Prado, estampado en tinta morada, en el ángulo superior derecho.